{"id":106053,"date":"2022-07-21T09:29:43","date_gmt":"2022-07-21T07:29:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=106053"},"modified":"2022-07-21T09:29:43","modified_gmt":"2022-07-21T07:29:43","slug":"martina-franca-48-festival-della-valle-ditria-2022-le-joueur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/martina-franca-48-festival-della-valle-ditria-2022-le-joueur\/","title":{"rendered":"Martina Franca, 48\u00b0 Festival della Valle d’Itria 2022: “Le Joueur”"},"content":{"rendered":"

Martina Franca, 48\u00b0 Festival della Valle d’Itria, Cortile di Palazzo Ducale<\/em>
\n“LE JOUEUR\u201d <\/strong>(Il giocatore)
\n<\/strong>Opera in quattro atti e sei quadri op. 24 su libretto di Segej Prokof\u2019ev dal romanzo omonimo di Fedor Dostoevskij; versione in francese del libretto di Paul Spaak.
\n<\/span>Musica di Sergej Prokof\u2019ev
\n<\/strong><\/span>Le G\u00e9n\u00e9ral <\/em>\u00a0ANDREW GREENAN <\/span>
\nPauline<\/em> MARITINA TAMPAKOPOULOS <\/span>
\nAlexis <\/em>SERGEJ RADCHENKO <\/span>
\nLa Grand-M\u00e8re\u00a0<\/em> SILVIA BELTRAMI <\/span>
\nLe Marquis<\/em> PAUL CURIEVICI <\/span>
\nMr. Astley\u00a0<\/em>ALEXANDER ILVAKHIN <\/span>
\nBlanche<\/em> KSENIA CHUBUNOVA <\/span>
\nLe prince Nilsky<\/em> SANDRO ROSSI
\n<\/span>Le baron Wurmerhelm <\/em>STRAHINJA DJOKIC
\n<\/span>Potapytch<\/em> GONZALO GODOY SEPULVEDA
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro Petruzzelli di Bari
\n<\/span>Direttore Jan Latham-Koenig<\/strong>
\n<\/strong>Maestro del Coro Fabrizio Cassi
\n<\/strong><\/span>Regia David Poutney
\n<\/strong><\/span>Scene e costumi Leila Fteita<\/strong> <\/span>
\nLuci Alessandro Carletti
\n<\/strong><\/span>Martina Franca, 19 luglio 2022
\n<\/em><\/span>Tra il 1915 e il 1916 a soli ventiquattro anni Prokof\u2019ev decide di creare un libretto cucendo insieme estratti dal romanzo breve Il giocatore<\/em> di Dostoevskij.<\/strong> Nel gennaio 1917 conclude l\u2019orchestrazione per proporre l\u2019opera al Marinskij ma lo scoppio della rivoluzione e il boicottaggio di Glazunov e Cui fanno naufragare il progetto che era sostenuto con entusiasmo dal drammaturgo Mejerchol\u2019d e dal direttore d\u2019orchestra Albert Coates. \"\"<\/a> Nel 1927 revisiona la partitura senza per\u00f2 riuscire a farla approdare alle scene teatrali in Russia. Prokof\u2019ev opta allora per un debutto al Th\u00e9\u00e2tre de la Monnaie a Bruxelles nell\u2019adattamento del libretto in francese,<\/strong> ottenendo solo un successo di stima (il tema della ludopatia era ancora scomodo: fino al 1933 il gioco della roulette era bandito in Francia). Il Valle d\u2019Itria recupera questa versione ch\u2019\u00e8 stata l\u2019unica messa in scena vivente il compositore, dando la possibilit\u00e0 di valutarne l\u2019impatto ai giorni nostri, abituati da poco meno di mezzo secolo all\u2019ascolto dell\u2019originale versione in russo. Nel 1953 pochi mesi dopo la morte di Prokof\u2019ev Il giocatore<\/em> and\u00f2 in scena a Napoli in traduzione italiana e l\u2019effetto fu ancora diverso<\/strong>. Un\u2019opera tradotta \u00e8 tr\u00e0dita (trasmessa in altri contesti culturali) ma anche trad\u00ecta (modificata nella struttura linguistico-prosodica) e pare non funzionare mai come la versione originale (la \u201cprima\u201d russa in forma di concerto a Mosca \u00e8 del 1963 e quella in forma scenica del 1974). Di certo mutando la lingua non cambia l\u2019assetto drammaturgico, eppure qualcosa pare non funzionare: del resto chi riuscirebbe a pensare al Boris<\/em> in francese? O alla Boh\u00e8me<\/em> in russo? \"\"<\/a>Ci\u00f2 detto, la regia di David Poutney<\/strong>, con le scene e i costumi di Leila Fteita<\/strong>, ha rispettato alla lettera lo spirito di questo lavoro che pone al suo centro la roulette e il suo girare vorticoso e soffocante per i destini dei personaggi. Nella consueta cornice del Palazzo Ducale di Martina Franca la scena fissa, evocatrice di atmosfere moderniste (una gigante roulette con al centro la sua ruota e sul soffitto uno specchio atto rifrangere i punti prospettici), era dinamizzata dall\u2019andirivieni dei personaggi, macchinistico e ossessivo, a tratti grottesco.\"\"<\/a> Poutney vuole ricreare certe logiche prossemiche del teatro surrealista degli anni \u201930 ma rispetta l\u2019esigenza di cantare sul proscenio rivolti al pubblico e non richiede mai di occupare lo spazio scenico contro le ragioni della musica e del canto. I costumi di Leila Fteita hanno la foggia di giacche ma possono sembrare anche camicie di forza, stinte e slavate come le coscienze dei personaggi di un dramma che ne analizza il lento degrado. Splendido l\u2019esito del secondo quadro dell\u2019atto IV, il segmento pi\u00f9 riuscito dell\u2019intera partitura di Prokof\u2019ev, reso con il giusto tono tra il grottesco e il tragico. Un encomio particolare deve andare alle luci di Alessandro Carletti<\/strong> che hanno saputo delineare una sorta di drammaturgia parallela al testo, chiarificatrice dei conflitti tra personaggi e delle loro emozioni inespresse. La riuscita dell\u2019invenzione registica fa tutt\u2019uno con la lucidit\u00e0 della direzione di Jan Latham-Koenig<\/strong> che ha esaltato ogni sfumatura della sfavillante orchestrazione guidando l\u2019Orchestra del Petruzzelli di Bari (notevole la prova di legni e ottoni) con rigore e scioltezza insieme. Un elogio merita il lavoro di Fabrizio Cassi<\/strong> svolto con lo splendido coro del Petruzzelli, dalla cui compagine sono stati scelte alcune voci per incarnare la folla di personaggi secondari nella gi\u00e0 citata scena della roulette. \"\"<\/a>Nel cast vocale ha spiccato Maritina Tampakopoulos<\/strong> nei panni della protagonista Pauline: voce sempre ben proiettata, ricca di armonici, di ottimo volume e di recitazione intensa, davvero impeccabile. A seguire, il Marchese di Paul Curievici<\/strong>, tenore di taglio baritonaleggiante con un bellissimo timbro e un\u2019ottima presenza scenica che gli ha permesso di caratterizzare un personaggio ambiguo e cruciale nella costellazione del dramma. Molto buona la prova di Silvia Beltrami<\/strong> come Grand-M\u00e9re che nel sottolineare il passaggio tra registri della sua voce contrassegnava il carattere altalenante dell\u2019anziana ludopatica. Nelle vesti del protagonista maschile Alexis il tenore Sergej Radchenko<\/strong> ha compiuto uno sforzo notevolissimo: la parte \u00e8 ostica e non conosce cali di tensione ma talvolta la voce non pare ben in maschera o ben appoggiata e la tessitura pi\u00f9 acuta \u00e8 spesso a rischio; \"\"<\/a>va da s\u00e9 che nulla vi \u00e8 da ridire nella sua preparazione attoriale. Buona la Blanche di Ksenia Chubunova<\/strong> e il Mr. Astley di Alexander Ilvakhin<\/strong>, due voci perfettibili ma di colore piacevole. Poco sonoro nella zona dei gravi il basso Andrew Greenan<\/strong>, impegnato nel doppio ruolo di G\u00e9n\u00e9ral e Directeur, eccellente sul piano attoriale. Buoni i tre personaggi di fianco. L\u2019ottimo successo di pubblico incoraggia la nuova direzione artistica di Sebastian Schwartz a proseguire la strada qui intrapresa e volta a valorizzare ogni secolo, dal XVII al XXI, della gloriosa storia del melodramma.
\nSi replica il 24, 30 luglio e il 6 agosto. Foto Clarissa Lapolla<\/em><\/span><\/p>\n

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