{"id":106107,"date":"2022-07-26T15:52:26","date_gmt":"2022-07-26T13:52:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=106107"},"modified":"2022-07-27T09:58:01","modified_gmt":"2022-07-27T07:58:01","slug":"milano-teatro-alla-scala-giselle-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-giselle-4\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Giselle”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, Stagione lirica 2021\/22<\/em>
\n“GISELLE”
\n<\/strong>Balletto romantico in due atti
\n<\/strong>Coreografia\u00a0Jean Coralli, Jules Perrot
\n<\/strong><\/span>Ripresa della coreografia Yvette Chauvir\u00e9
\n<\/strong><\/span>Musica Adolph Adam
\n<\/strong><\/span>Giselle <\/em>VITTORIA VALERIO
\n<\/span>Albrecht<\/em> CLAUDIO COVIELLO
\n<\/span>Hilarion <\/em>MASSIMO GARON
\n<\/span>Passo a due dei contadini<\/em> CAMILLA CERULLI, ALESSANDRO PAOLONI
\n<\/span>Myrtha, regina delle Willy<\/em> ALICE MARIANI
\n<\/span>Corpo di ballo e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano<\/span>
\nDirettore\u00a0Valery Ovsianikov<\/strong>
\n<\/strong>Scene e costumi Aleksandr Benois
\n<\/strong><\/span>Rielaborazione scene e costumi Angelo Sala, Cinzia Rosselli
\n<\/strong><\/span>Luci Marco Filibeck
\n<\/strong><\/span>Milano, 14 luglio 2022
\n<\/em><\/span>Giselle<\/em><\/strong> accompagna dal 2011 ogni stagione del Teatro alla Scala. Ogni ballettomane lo conosce, lo ha visto pi\u00f9 volte, e mai si stanca di commentarlo e confrontarlo ad altre messe in scena viste in passato<\/strong>. Arnold Haskell lo ha definito meglio di noi, il ballettomane, \u00e8 un individuo \u201cun po\u2019 matto come chiunque abbia una mania\u201d; un malato pure cosciente, tanto che Haskell stesso dichiara di avere contratto il malanno della ballettomania \u201cma per il quale non ha intenzione di essere curato\u2026\u201d. Anche Giselle ha la stessa malattia, adora la danza, nonostante gli ammonimenti della madre, che teme per la salute cagionevole della figlia: resister\u00e0 a questa passione? Giselle, ridendo dei timori di sua madre, viene incoronata regina della festa, e continua la danza in compagnia di un bel giovane di cui si innamora. \"\"<\/a>\u00c8 il sedicente Loys, in realt\u00e0 Albrecht, duca e non popolano come lei. \u00c8 un ragazzo un po\u2019 sornione, che corteggia Giselle, ma \u00e8 gi\u00e0 promesso sposo ad una ragazza del suo rango. Una volta scoperta la sua vera identit\u00e0 \u2013 nonostante nelle intenzioni degli autori del libretto Giselle dovesse uccidersi \u201cda uomo\u201d, con la spada di Albrecht, come se fosse una novella Didone \u2013 Giselle invece muore in preda alla follia, per un attacco di cuore non legato alla danza, come temeva la madre, ma indotta dai \u201cmeccanismi sociali\u201d. Anzi la danza, seppur tema di morte per il secondo atto, \u00e8 invece la salvezza per Albrecht, contrariamente che per Hilarion, il suo rivale in amore e responsabile dello smascheramento di Albrecht davanti a tutti. Quasi a voler dire ad ogni ballettomane di non temere per la propria salute, non \u00e8 una passione che conduce alla tomba, se la si condivide, danzando tutti assieme. Le Villi sono morte prima delle nozze e condannate a danzare ogni notte fino all\u2019alba perch\u00e9 non hanno potuto dare sfogo alla loro passione, e cos\u00ec facendo condannano a morire di danza tutti gli uomini in cui incappano.\"\"<\/a> Quasi una situazione da contrappasso dantesco, o da Cappotto<\/em> di Gogol. Si potrebbe parlare molto di Giselle<\/em>, perch\u00e9, nonostante sia uno dei balletti pi\u00f9 studiati e rappresentati oggigiorno, ogni lettura dona spunti interpretativi differenti che sarebbero utili non solo come sterile studio erudito, ma validi anche per una messa in scena sempre diversa<\/strong>. Infatti, \u00e8 cos\u00ec, il fascino di Giselle<\/em> tocca finanche ballerini come Merce Cunningham, che ha \u201cvissuto nelle idee della danza moderna\u201d senza mai aver \u201cavuto un passato di danzatore classico\u201d, il quale ci dice che \u201cGiselle \u00e8 un balletto dalla struttura molto chiara [\u2026] forte in entrambi gli atti [\u2026] Ma ci\u00f2 che pi\u00f9 mi interessa \u00e8 che ogni volta l\u2019interpretazione \u00e8 diversa, sia per Giselle sia per Albrecht\u201d. \"\"<\/a>E tra queste, a che tipo di interpretazione abbiamo assistito con lo spettacolo in Scala del 14 luglio? Davvero unica. A partire dai protagonisti, fino ad arrivare a tutto il corpo di ballo.<\/strong> Claudio Coviello e Vittoria Valerio hanno un affiatamento perfetto, sono complici, bastano piccoli sguardi e gesti di intesa senza alcun manierismo. Possiamo senz\u2019altro replicare i complimenti che Th\u00e9ophile Gautier profuse alla prima Giselle, Carlotta Grisi: non un gesto convenzionale, non un falso movimento; \u00e8 la natura e l\u2019ingenuit\u00e0 stessa. Coviello nei panni di Albrecht \u00e8 stato un poeta<\/strong>. Sornione al punto giusto nel primo atto, toccante nella sua entrata nel secondo, quando si reca sulla tomba di Giselle; tecnicamente pulito, fino ad esplodere con la serie di entrechats six. Assolutamente toccante. Anche Vittoria Valerio \u00e8 una vera interprete, ha vissuto la scena della morte di Giselle come \u00e8 difficile vederla in altri spettacoli<\/strong>: prima gli sguardi allucinati, persi nel vuoto, mentre accenna alle danze con il suo Loys; poi, in un crescendo drammatico, la danza si fa pi\u00f9 frenetica, e afferra la spada con l\u2019intento di trafiggersi; danza ancora in uno sfogo senza misura; il cuore cede e cade, esanime. Albrecht in questa messa in scena non scappa, ma corre verso di lei, il sipario si chiude, e si riapre con tutta la scena ferma come in un tableau vivant. \"\"<\/a>Il montaliano aggettivo \u201cmuffito\u201d non \u00e8 quello adatto a descrivere il \u201cpi\u00f9 vivido accendersi\/ dell\u2019occhio, anzi del guardo\u201d che abbiamo visto in Claudio Coviello e Vittoria Valerio<\/strong>. La sala era molto attenta ed \u00e8 scoppiata in alcuni sentiti applausi a scena aperta, soprattutto durante il secondo atto, rivolti agli interpreti principali, ma anche al corpo di ballo che nella sua danza nel bosco, dopo l\u2019entrata di Myrtha, ha fatto applaudire tutti quando ancora non avevano terminato. La nuova prima ballerina Alice Mariani \u00e8 stata sufficientemente algida e nivea nel suo \u201cdefil\u00e9 di morte\u201d assieme alle sue suddite. Massimo Garon<\/strong> \u00e8 stato un Hilarion molto espressivo; mentre, nel passo a due dei contadini, sono state molto buone le elevazioni e il legato di Alessandro Paoloni<\/strong>, che ha ballato con Camilla Cerulli,<\/strong> efficace e precisa. Per quanto i danzatori danzino Giselle da pi\u00f9 di dieci anni consecutivamente, non sembrano esserne stanchi. D’altronde Giselle<\/em> \u00e8 magia, e non sappiamo se sia merto di un qualche Dulcamara, ma il suo guardo ancor non smette d\u2019esser vivo. Foto Brescia & Amisano<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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