{"id":106297,"date":"2022-08-06T08:19:11","date_gmt":"2022-08-06T06:19:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=106297"},"modified":"2022-08-06T09:07:06","modified_gmt":"2022-08-06T07:07:06","slug":"38-festival-internazionale-bolzano-danza-2022-the-seven-sins","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/38-festival-internazionale-bolzano-danza-2022-the-seven-sins\/","title":{"rendered":"38\u00b0 Festival Internazionale Bolzano Danza 2022: “The Seven Sins”"},"content":{"rendered":"

Bolzano, Teatro Comunale, \u201c38<\/span>ma<\/span><\/sup><\/em> edizione Festival Internazionale Bolzano Danza<\/em>\u201d
\n<\/span><\/span>“THE SEVEN SINS”
\n<\/b><\/span><\/span>Gauthier Dance\u00a0 – Dance Company
\nCoreografie<\/span> Aszure Barton, Sidi Larbi Cherkaoui, Sharon Eyal, Marco Goecke, Marcos Morau, Hofesh Shechter<\/b><\/span>,<\/b><\/span> Sasha Waltz
\n<\/b><\/span><\/span>Direzione artistica <\/span>Eric Gauthier
\n<\/b><\/span><\/span>Ma\u00eetre de ballet <\/span>Cesar Locsin, Luis Eduardo Sayago
\n<\/b><\/span>Danzatori <\/span>Bruna Andrade, Joaquin Angelucci, Nora Brown, Andrew Cummings, Anneleen Dedroog, Barbara Melo Freire, Luca Pannacci, Garazi Perez Oloriz, Jonathan Reimann, Mark Sampson, Gaetano Signorelli, Izabela Szylinska, Sidney Elizabeth Turtschi, Shawn Wu, Shori Yamamoto
\n<\/b><\/span><\/span>Produzione <\/span>Theaterhaus Stuttgart in <\/span><\/span>\u00a0coproduzione con <\/span>La Biennale di Venezia (Italy), Festspiele Ludwigshafen im Theater im Pfalzbau
\n<\/span><\/span>In cooperazione con <\/span>SWR \/ ARTE & EuroArts
\n<\/span><\/span>Bolzano, 29 luglio 2022
\n<\/i><\/span><\/span>Sette vizi capitali per altrettanti coreografi riuniti da <\/span><\/span>Eric Gauthier<\/b><\/span><\/span> in uno spettacolo urlato, in quanto potente per l\u2019abbondanza di effetti sonori e visivi. La serata finale di <\/span><\/span>Bolzano Danza<\/b><\/span><\/span>, tornato alla grande dopo le misure restrittive causa Covid, confermando di essere il festival d\u2019eccellenza nel suo genere, non poteva che chiudere al meglio un cartellone intenso di eventi, quest\u2019anno sapientemente collocati in nuovi suggestivi spazi. Gran bel lavoro per il team del direttore artistico Emanuele Masi, gi\u00e0 convinto assertore della funzione civica del teatro, con obiettivo la formazione di nuovi pubblici capaci di cogliere le intenzioni culturali che vengono dedicate ai temi dell\u2019integrazione, della sostenibilit\u00e0 e della condivisione.
\n<\/span><\/span><\/span>Vivere non \u00e8 facile, specie oggi in una societ\u00e0 in veloce e repentino cambiamento, che da una parte, quella vera, ti esclude e dall\u2019altra, quella virtuale, ti include, offrendoti spazio e opportunit\u00e0 di conoscenza e di esperienza. Questo modus vivendi, in cui nessuno \u00e8 privo di vizi, dove anche a non prendere posizione e a rimanere passivi e indolenti si fa peccato, ci mette ossessivamente alla prova e, anche se non direttamente confacenti con il nostro carattere, facciamo delle scelte che inevitabilmente si traducono in peccati che prima o poi scontiamo.\"\"<\/a><\/span><\/span>Ma se il peccatore \u00e8 riconoscibile, che aspetto ha il vizio? Che suono ha la superbia? Che colore ha l\u2019ira? Hanno provato a dircelo le pi\u00f9 eminenti personalit\u00e0 del balletto contemporaneo, ognuno rappresentando un peccato capitale.<\/b><\/span><\/span> Infatti, quello che abbiamo avuto il privilegio di vedere in sala grande, dopo essere stato presentato in anteprima alla Biennale danza di Venezia, \u00e8 stata la messa in scena dei vizi, non tanto i drammi del peccatore. Il plauso va essenzialmente a questo, all\u2019aver saputo dare sembianza, con il gesto, il suono e il colore a ci\u00f2 che materialmente non vediamo ma ci tormenta.
\n<\/span><\/span><\/span>Intanto la successione delle coreografie, volute da Gauthier, non ricalca le atmosfere caotiche di Hieronymus Bosch, popolate di uomini-mostri, che hanno il viso dell\u2019animale significante il vizio, n\u00e9 segue la successione per gravit\u00e0 di peccato dell\u2019Inferno dantesco. Si parte con l\u2019<\/span><\/span>Avidit\u00e0 <\/b><\/span><\/span>(Corruzione), in cui una voce, sovrastante l\u2019intera esibizione, ammonisce che l\u2019uomo \u00e8 corrotto poich\u00e9 rincorre il successo e brama il denaro che gli consente di soddisfare ogni desiderio. Otto ballerini vestiti di verde e argento coi dollari stampati nei guanti e nei lunghi foulard che portano, si dispongono sotto un cerchio di luce sfoggiando con gesti sinuosi banconote da ogni dove. L\u2019Avidit\u00e0 ha l\u2019aspetto di una copertina patinata di un magazine di moda: \u201c<\/span><\/span>Ad essere avari c\u2019\u00e8 da vantarsi<\/i><\/span><\/span>\u201d.
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