{"id":106628,"date":"2022-08-29T09:45:41","date_gmt":"2022-08-29T07:45:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=106628"},"modified":"2022-08-29T13:11:21","modified_gmt":"2022-08-29T11:11:21","slug":"99-arena-di-verona-opera-festival-2022-domingo-in-verdi-opera-night","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/99-arena-di-verona-opera-festival-2022-domingo-in-verdi-opera-night\/","title":{"rendered":"99\u00b0 Arena di Verona Opera Festival 2022: “Domingo in Verdi Opera Night”"},"content":{"rendered":"

99\u00b0 Arena di Verona Opera Festival 2022,<\/span><\/em>
\n” IN VERDI OPERA NIGHT\u201d
\n<\/b><\/span><\/span>Giuseppe Verdi:<\/strong>
\n<\/span><\/span>Da “AIDA”<\/b><\/span><\/span> ,\u00a0 Atto II – <\/span><\/span>scena del Trionfo
\n<\/i><\/span><\/span> Amonasro\u00a0<\/span><\/span><\/em>PL\u00c1CIDO DOMINGO <\/span><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span>Aida <\/span><\/span><\/em>MARIA JOS\u00c9 SIRI
\n<\/span><\/span>Amneris\u00a0<\/span><\/span><\/em>YULIA MATOCHKINA<\/span><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span>Radam\u00e8s\u00a0<\/span><\/span><\/em>FABIO SARTORI
\n<\/span><\/span>Ramfis\u00a0<\/span><\/span><\/em>ILDAR ABDRAZAKOV<\/span><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span>Il Re\u00a0<\/span><\/span><\/em>SIMON LIM
\n<\/span><\/span>Da “DON CARLO”<\/b><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>Atto II \u2013 <\/span><\/span><\/em>Preludio <\/span><\/span><\/em> Atto I: “<\/span><\/span><\/em>Io la vidi”;\u00a0 <\/span><\/span><\/em>Atto III: “<\/span><\/span><\/em>Ella giammai m\u2019am\u00f2” <\/span><\/span><\/em>Atto IV:”<\/span><\/span><\/em>Tu che le vanit\u00e0”; <\/span><\/span><\/em>Atto I: “<\/span><\/span><\/em>O signor, di Fiandra arrivo”
\n<\/span><\/span><\/em>Rodrigo\u00a0<\/span><\/em>PL\u00c1CIDO DOMINGO
\n<\/span>Elisabetta\u00a0<\/span><\/span><\/em>MARIA JOS\u00c9 SIRI<\/span><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span>Don Carlo\u00a0<\/span><\/span><\/em>FABIO SARTORI<\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>Filippo II <\/span><\/span><\/em>ILDAR ABDRAZAKOV
\n<\/span><\/span>Da “MACBETH”<\/b><\/span><\/span>\u00a0Preludio e atto II
\n<\/span><\/span>Macbeth<\/i><\/span><\/span> PL\u00c1CIDO DOMINGO\/ ROMAN BURDENKO
\n<\/span><\/span>Lady Macbeth<\/i><\/span><\/span> MARIA JOS\u00c9 SIRI
\n<\/span><\/span>Dama<\/i><\/span><\/span> SOFIA KOBERIDZE
\n<\/span><\/span>Macduff<\/i><\/span><\/span> FABIO SARTORI
\n<\/span><\/span>Sicario<\/i><\/span><\/span> GABRIELE SAGONA
\n<\/span><\/span>Banco<\/i><\/span><\/span> ILDAR ABDRAZAKOV
\n<\/span><\/span>Orchestra, Coro, Ballo e Tecnici della Fondazione Arena di Verona
\n<\/span>Direttore\u00a0<\/span><\/span>Jordi Bern\u00e0cer
\n<\/b><\/span><\/span>Maestro del coro\u00a0<\/span><\/span>Ulisse Trabacchin
\n<\/b><\/span><\/span>Regia <\/span><\/span>Stefano Trespidi<\/b><\/span><\/span> Scene <\/span><\/span>Ezio Antonelli<\/b><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>Luci\u00a0<\/span><\/span>Paolo Mazzon<\/b><\/span><\/span>
\nCoreografia\u00a0<\/span><\/span>Luc Bouy
\n<\/b><\/span><\/span>Coordinatore del Ballo<\/span><\/span>\u00a0Gaetano Petrosino<\/b><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Verona, 25 agosto 2022
\n<\/i><\/span><\/span>Slanciare il cane a leon morente, \u00e8 vile o Duca.<\/i><\/span> Mi sovvengono i versi di Piave nel dover iniziare la cronaca di una serata rivelatasi tra le peggiori di questo Festival; eppure qui non si tratta pi\u00f9 di sparare sulla Croce Rossa quanto di dover amaramente constatare come a volte l\u2019onest\u00e0 intellettuale, il buonsenso ed il buon gusto possano venire meno in nome delle logiche di botteghino. Non basta richiamare la veneranda et\u00e0 di Domingo, peraltro ancora oggetto di discussione se ha toccato le 81, 86 oppure 88 primavere, a voler giustificare quanto visto ed ascoltato in Arena. \"\"<\/a>Qui il tenore ha trionfato nel 1969 con i memorabili \u201cDon Carlo\u201d di Vilar e \u201cTurandot\u201d di Squarzina, nel 1970 con \u201cManon Lescaut\u201d per proseguire nel decennio seguente; musicista preparato, dal repertorio vastissimo che comprendeva anche l\u2019opera tedesca e francese, votato infine anche alla direzione d\u2019orchestra. Ma il Domingo riconvertito a baritono non ha mai del tutto convinto, con un colore che rimane sempre tenorile e i suoni comunque aperti nella tessitura acuta; figuriamoci ora, gravato oltremodo ed impietosamente dal trascorrere impietoso del tempo, quali prestazioni pu\u00f2 dare ad un pubblico pagante disposto sempre e comunque a seguirlo. Il cantante madrileno \u00e8 apparso da subito in evidente difficolt\u00e0, con frequenti vuoti di memoria (malgrado il suggeritore e gli schermi), fiati corti e suoni davvero brutti che a tratti ne hanno persino pregiudicato l\u2019intonazione.\"\"<\/a> Triste dirlo ma ci \u00e8 parso veramente una pallida ombra di se stesso, la larva di ci\u00f2 che fu decenni fa. Ma come detto non bastano i ricordi se non si ha il coraggio e l\u2019onest\u00e0 intellettuale di smettere per tempo. Dopo il deludente Amonasro, ruolo che debuttava, si \u00e8 potuto ascoltare uno sbiadito Rodrigo nel duetto finale del primo atto del Don Carlo<\/em>, e il breve inciso con Lady all\u2019inizio del secondo atto di Macbeth: nulla pi\u00f9. Durante il cambio scena che introduce il Brindisi la Fondazione annunciava il ritiro di Domingo per un improvviso abbassamento di voce e la pronta sostituzione con il baritono russo <\/span>Roman Burdenko<\/b><\/span>. Quanto fosse repentino questo incidente \u00e8 opinabile dal momento che la prestazione del tenore\/baritono era gi\u00e0 compromessa dall\u2019inizio di serata: inoltre Burdenko appariva gi\u00e0 pronto in costume il che lascia pensare ad una corsa ai ripari gi\u00e0 programmata a priori. Per fortuna, anche se questo non lenisce la delusione generale, al fianco del celebrando vi erano alcune delle migliori voci oggi presenti sulle scene, a cominciare da <\/span>Ildar Adbrazakov. \"\"<\/a><\/b><\/span>Il basso russo, d<\/span><\/span>opo l\u2019effimero Ramfis e spalla di un Domingo pressoch\u00e9 assente nel duetto finale del primo atto ha regalato due perle con <\/span>Ella giammai m\u2019am\u00f2<\/i><\/span>, monologo nel quale ha fatto risaltare tutto il tormento interiore del Grande di Spagna, e <\/span>Come dal ciel precipita<\/i><\/span>, consegnata con straordinario fraseggio e variet\u00e0 timbrica. Gran bella voce, di temperamento musicale ma soprattutto fiera e nobile, particolarmente versata nella drammaturgia verdiana; capace soprattutto di sottolineare la fragilit\u00e0 umana e la solitudine che <\/span>accompagnano<\/span><\/span> le lunghe notti di Filippo II.\"\"<\/a> <\/span>Maria Jos\u00e8 Siri<\/b><\/span>, seppur parzialmente condizionata dalla tensione che serpeggiava sul palcoscenico, ha dispiegato la sua ampia vocalit\u00e0 gi\u00e0 nel breve intervento in Aida ma \u00e8 nell\u2019aria <\/span>Tu che le vanit\u00e0<\/i><\/span> che sfoggia una linea di canto controllata eppure di eccellente presa teatrale. Bene anche in Macbeth e nella splendida <\/span>La luce langue <\/i><\/span>sebbene la sua Lady risultasse priva di quel mordente diabolico desiderato e richiesto da Verdi. Leggermente disorientato \u00e8 apparso <\/span>Fabio Sartori <\/b><\/span>che nell\u2019invocare la libert\u00e0 degli etiopi ha dimenticato le parole perdendo temporaneamente l\u2019intonazione; forse anch\u2019esso condizionato dall\u2019atmosfera della serata, ha restituito un Don Carlo corretto in <\/span>Io la vidi<\/i><\/span>, ma poco passionale nel rievocare il suo incontro con Elisabetta a Fontainebleu. <\/span>Roman Burdenko<\/b><\/span><\/span>, salvatore della serata come gi\u00e0 riferito sopra, si \u00e8 dimostrato un ottimo Macbeth; del resto non ci voleva molto per ascoltare un vero baritono ma il sostituto se l\u2019\u00e8 cavata egregiamente e, con voce calda e sicura ha lasciato vivo il desiderio di poterlo ascoltare in un\u2019opera completa. Completavano il cast, senza particolarit\u00e0 degne di nota, <\/span><\/span>Yulia Matochkina<\/b><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Simon Lim<\/b><\/span><\/span> (Amneris e il Re in <\/span><\/span>Aida<\/i><\/span><\/span>), <\/span><\/span>Gabriele Sagona<\/b><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Sofia Koberidze<\/b><\/span><\/span> (Sicario e Dama in <\/span><\/span>Macbeth<\/i><\/span><\/span>). A dirigere le masse artistiche della Fondazione Arena, apparse stanche e poco incisive, <\/span><\/span>Jordi Bern\u00e0cer <\/b><\/span><\/span>ha fornito la sua prova migliore nell\u2019accompagnamento delle arie del Don Carlo mentre \u00e8 risultato poco presente nel Trionfo di Aida e nel Macbeth; una direzione, la sua, corretta e volenterosa ma non di profonda pregnanza musicale. \"\"<\/a>Il coro, che dopo un avvio incerto del Festival aveva trovato la quadra, ha dato l\u2019impressione di non essere in serata ma vi \u00e8 da tener conto del carico di lavoro sostenuto tra prove e rappresentazioni che si sono incrociate quasi ogni sera. Alla prestazione opaca, forse presaga dell\u2019andamento della serata, di coro ed orchestra, ha concorso inoltre (e non poco) anche l\u2019impianto registico e coreografico a firma di <\/span><\/span>Stefano Trespidi<\/b><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Luc Bouy, <\/b><\/span><\/span>che non<\/span><\/span> <\/b>ha rivelato praticamente nulla. Nessuna idea e movimenti sconclusionati in Aida<\/em>, forse una maldestra rimasticatura della reg\u00eca di Zeffirelli, con un Trionfo lasciato alla buona volont\u00e0 ed improvvisazione di tutti. Le coreografie di Bouy, poi, muovevano nei pascoli del kitch con un balletto \u201ctribale\u201d per Aida, con tanto di molesto battito di piedi, e nella scena del Brindisi di Macbeth<\/em> dove si \u00e8 rasentato il ridicolo con un penoso ballettino del coro; quanto di pi\u00f9 sciocco ed inconcludente fosse dato di vedere. Sembrava quasi che, in una velata protesta scenica, i coristi della Fondazione esagerassero deliberatamente il loro imbarazzante ancheggiare e sculettare.\"\"<\/a> Costumi sostanzialmente corretti (quelli del Don Carlo <\/em>erano della produzione areniana del 1992), con qualche scelta arbitraria nei colori per Aida,<\/em> funzionali le scene di <\/span><\/span>Ezio Antonelli<\/b><\/span><\/span> e propriamente efficaci le luci di <\/span><\/span>Paolo Mazzon. <\/b><\/span><\/span>In conclusione \u00e8 stata una serata dal sapore agrodolce, se non addirittura amaro, che evidenzia le scelte discutibili della Fondazione Arena che non pu\u00f2 e non deve diventare il cimitero delle vecchie glorie del passato. Anche programmare queste serate ad personam, confezionate alla buona e prive di qualsiasi logica musicale e teatrale, con interi atti, scene ed arie estrappolate e perci\u00f2 decontestualizzate dal lavoro originale non \u00e8 per nulla salutare e non giova al buon nome del festival veronese che sempre pi\u00f9 vuole fregiarsi di internazionalit\u00e0. Il pubblico, particolarmente indulgente anche nel momento del forfait (al netto di un \u201cVergogna!\u201d e una ventina di persone che hanno lasciato la platea) ha salutato il suo beniamino che, non troppo delicatamente, ha scelto egualmente di uscire appoggiato a Burdenko. Un gesto poco carino che ha tolto la scena a colui che in fondo gli ha salvato la serata, privandolo del giusto tributo di applausi. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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