{"id":106666,"date":"2022-08-29T20:38:18","date_gmt":"2022-08-29T18:38:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=106666"},"modified":"2022-08-29T20:38:18","modified_gmt":"2022-08-29T18:38:18","slug":"torre-del-lago-68-festival-puccini-2022-tosca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torre-del-lago-68-festival-puccini-2022-tosca\/","title":{"rendered":"Torre del Lago, 68\u00b0 Festival Puccini 2022: “Tosca”"},"content":{"rendered":"

Torre del Lago (LU), Gran Teatro \u201cGiacomo Puccini\u201d, LXVIII Festival Puccini
\n<\/i><\/span>“<\/span><\/strong>TOSCA”
\n<\/b><\/span><\/span>Melodramma in tre atti su libretto di Giovanni Giacosa e Luigi Illica, dal dramma omonimo di Victorien Sardou.
\n<\/span>Musica di <\/span><\/span>Giacomo Puccini
\n<\/b><\/span><\/span>Floria Tosca<\/i><\/span><\/span>\u00a0SVETLANA AKSENOVA
\n<\/span><\/span><\/span>Mario Cavaradossi<\/i><\/span><\/span>\u00a0IVAN MAGR\u00cc
\n<\/span><\/span>Il barone Scarpia<\/i><\/span><\/span>\u00a0ROBERTO FRONTALI
\n<\/span><\/span>Cesare Angelotti<\/i><\/span><\/span>\u00a0WILLIAM CORR\u00d2
\n<\/span><\/span>Il sagrestano<\/i><\/span><\/span>\u00a0GIULIO MASTROTOTARO
\n<\/span><\/span>Spoletta<\/i><\/span><\/span>\u00a0SHOHEI USHIRODA
\n<\/span><\/span>Sciarrone<\/i><\/span><\/span>\u00a0ALESSANDRO CECCARINI
\n<\/span><\/span><\/span>Un carceriere<\/i><\/span><\/span>\u00a0IVAN CAMINITI
\n<\/span><\/span><\/span>Un pastorello<\/i><\/span><\/span>\u00a0GAIA NICCOLAI
\n<\/span><\/span><\/span>Orchestra, Coro e Coro delle Voci Bianche del Festival Puccini
\n<\/span>Direttore\u00a0<\/span><\/span>Enrico Calesso<\/b><\/span><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0<\/span><\/span>Roberto Ardig\u00f2
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Maestro del Coro delle Voci Bianche\u00a0<\/span><\/span>Viviana Apicella
\n<\/b><\/span><\/span>Regia\u00a0Scene e Costumi\u00a0<\/span><\/span>Pier Luigi Pizzi
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Luci\u00a0<\/span><\/span>Massimo Pizzi Gasparon
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Allestimento Fondazione Festival Puccini
\n<\/span>Torre del Lago, 26 agosto 2022
\n<\/i><\/span>Come ogni chef \u2013 anche il pi\u00f9 grande \u2013 ha un piatto che proprio non gli riesce come vorrebbe, cos\u00ec il Festival Puccini sembra inseguire, in questi anni, \u201cTosca\u201d, senza riuscire a trovare mai la giusta soluzione, l’equilibrio auspicato tra musica e teatro, ma anche tra buca e scena, tra scena e <\/span><\/span>backstage<\/i><\/span><\/span> e via dicendo. Il tentativo di questa edizione \u00e8 dei pi\u00f9 alti, giacch\u00e9 si recupera un allestimento di <\/span><\/span>Pier Luigi Pizzi<\/b><\/span><\/span> del 2013. \"\"<\/a>La scena, sia chiaro, \u00e8 minimale, quasi allo sfinimento: la giustamente molto celebrata pulizia dell’estetica pizziana, qui diventa quasi simbolica rarefazione, due porte, due statue, una scala in cima alla quale sta un altare o la Piet\u00e0 di Michelangelo, e il cupolone dietro per dare un’idea di generica romanit\u00e0 \u2013 il tutto in due soli colori, bianco e grigio. L’ambientazione \u00e8 Anni Trenta, almeno nei bei costumi (sontuoso il capo spalla rosa di Tosca nel secondo atto, forse azzardato il completo giacca pantalone androgino del terzo), ma anche questa \u00e8 pi\u00f9 una suggestione che una chiave di lettura: ne \u00e8 la prova dello Scarpia\/Mussolini che non ha un gesto del dittatore italiano, anche un vezzo, per renderlo pi\u00f9 riconoscibile, uniforme a parte. D’altra parte, i rapporti tra personaggi sono ben organizzati, sia nelle pagine d’amore sia in quelle di massa, con chiare vette nel \u201cTe Deum\u201d magnifico e austero e nell’inizio del terzo atto, nel quale dieci giovani figuranti in penombra, tutti muniti di sigaretta, richiamano alla mente sia le Camicie Nere che i ragazzi di vita di pasoliniana e genettiana memoria, creando un contraltare torrido e violento all’arietta popolare del pastorello e all’imminente \u201cE lucevan le stelle\u201d.
\n<\/span><\/span><\/span>Il <\/span><\/span>cast<\/i><\/span><\/span> di questa ripresa, ahinoi, non contribuisce se non in minima parte alla possibile riuscita della serata: la direzione del Maestro <\/span><\/span>Enrico<\/b><\/span><\/span> Calesso<\/b><\/span><\/span> \u00e8 senza dubbio sicura ed equilibrata, anche se troppo al servizio della scena, a discapito, talvolta, dei giusti ritmi di partitura \u2013 ci sembra tutta largheggiante, e in special modo generosa con Cavaradossi. \"\"<\/a><\/span><\/span>Svetlana Aksenova<\/b><\/span><\/span> \u00e8 una Floria Tosca dalla linea di canto rigida e nervosa, pochi colori e un’intonazione qua e la calante. La sua \u00e8 un’interpretazione senza particolare “appeal”, che solo nel \u201cVissi d’arte\u201d sembra trovare un momento di morbidezza ed espressivit\u00e0. Anche scenicamente, la cantante appare a disagio, vaga come dsorientata sulla scena \u2013 che certo nel suo minimalismo non l’aiuta. <\/span><\/span>Ivan Magr\u00ec<\/b><\/span><\/span>, dalla sua, \u00e8 un Cavaradossi all’estremo opposto, con qualche eccesso “istrionico”: tuttavia va riconosciuta al tenore una naturale musicalit\u00e0, un fraseggio abbastanza maturo e una buona tecnica, che per lo meno lo avvicinano al ruolo – \u201cRecondita armonia\u201d, ad esempio, \u00e8 interpretata con la giusta sognante prudenza, nel crescendo\u00a0 del trasporto per Floria. Pienamente a fuoco l’interpretazione di Scarpia di <\/span><\/span>Roberto Frontali.<\/b><\/span><\/span> \"\"<\/a>La solida esperienza, l’intelligenza e sicurezza del cantante fanno s\u00ec che il personaggio \u00e8 colto in tutte le sue sfaccettature, senza inutili forzature veriste dai toni truci.\u00a0 Un plauso anche al sacrestano di <\/span><\/span>Giulio Mastrototaro<\/b><\/span><\/span>, che, fuori dai soliti schemi caricaturali, costruisce qui un personaggio di un pio servo, gretto delatore del regime. La voce \u00e8 solida, il fraseggio efficace. Tra gli altri ruoli di lato spicca il carceriere\u00a0 di <\/span><\/span>Ivan Caminiti<\/b><\/span><\/span> per la pulizia della parola e il colore pieno della voce. Sul piano della correttezza tutti gli altri:\u00a0 <\/span><\/span>William Corr\u00f2<\/b><\/span><\/span> (Angelotti), <\/span><\/span>Alessandro Ceccarini <\/b>(Sciarrone)<\/span><\/span>, <\/span><\/span>Shohei Ushiroda (Spoletta) <\/b><\/span><\/span>e <\/span><\/span>Gaia Niccolai <\/b>(Pastorello). Eccellente il <\/span><\/span>Coro del Festival Puccini, e anche le Voci Bianche che sorprendono per coesione e buona emissione (un plauso ai maestri <\/span><\/span>Roberto Ardig\u00f2<\/b><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Viviana Apicella<\/b><\/span><\/span>). Purtroppo questi piacevolissimi piccoli apporti non riescono a colmare le pi\u00f9 ingenti aporie degli interpreti principali e della scena scarnissima, e si arriva alla fine stanchi e annoiati di ci\u00f2 che si \u00e8 visto e sentito \u2013 persino il pubblico applaude pi\u00f9 ritroso del solito. Peccato: sar\u00e0 per la prossima \u201cTosca\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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