{"id":106762,"date":"2022-09-08T11:22:45","date_gmt":"2022-09-08T09:22:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=106762"},"modified":"2022-09-08T11:22:45","modified_gmt":"2022-09-08T09:22:45","slug":"milano-teatro-alla-scala-il-matrimonio-segreto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-il-matrimonio-segreto\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Il matrimonio segreto”"},"content":{"rendered":"
\n
Milano, Teatro alla Scala, Stagione Lirica 2021\/202<\/em>2<\/span><\/div>\n
“IL MATRIMONIO SEGRETO”<\/span><\/strong><\/div>\n
Dramma giocoso per musica in due atti su Libretto di Giovanni Bertati.
\nMusica Domenico Cimarosa<\/strong><\/span><\/div>\n
Geronimo<\/em> PIETRO SPAGNOLI\u00a0<\/span><\/div>\n
Elisetta<\/em> FAN ZHOU<\/span><\/div>\n
Carolina<\/em> ALEKSANDRINA MIHAYLOVA<\/span><\/div>\n
Fidalma<\/em> VALENTINA PLUZHNIKOVA<\/span><\/div>\n
Il Conte Robinson JORGE MARTINEZ\u00a0<\/span><\/div>\n
Paolino BRAYAN \u00c1VILA MARTINEZ<\/span><\/div>\n
Orchestra dell’Accademia Teatro alla Scala
\nDirettore Ottavio Dantone<\/strong>
\nClavicembalo Eric Foster<\/strong><\/span><\/div>\n
Regia Irina Brook\u00a0<\/strong><\/span><\/div>\n
Scene e costumi Patrick Kinmonth<\/strong>\u00a0<\/span><\/div>\n
Luci Marco Filibeck\u00a0<\/strong><\/span><\/div>\n
Nuova produzione Teatro alla Scala<\/span><\/div>\n
Milano, 7 settembre 2022<\/span><\/em><\/div>\n<\/div>\n
Questo\u00a0Matrimonio segreto<\/em>\u00a0scaligero \u00e8 il pi\u00f9 succoso frutto maturato quest\u2019anno dal Progetto Accademia. Va detto e ricordato che non sono giovani allievi dell\u2019Accademia alla Scala soltanto i cantanti solisti e i membri dell\u2019orchestra, ma anche maestri collaboratori, tecnici foto, video e media, mimi, responsabili della produzione, della comunicazione, dell\u2019ufficio stampa, del marketing: insomma, tutti.\"\"<\/a><\/span><\/div>\n
Il Matrimonio segreto<\/em> \u00e8 un titolo ideale per il progetto Accademia, non perch\u00e9 sia, come tristemente \u00e8 ancora comune sentire, un po\u2019 di serie B, ma perch\u00e9 \u00e8 un sommo esempio di perfezione formale, il prodotto della ricerca di tutto un secolo, il Settecento, su uno dei suoi generi rappresentativi, l\u2019opera buffa italiana.<\/span>
\nLa lettura di Ottavio Dantone<\/strong> \u00e8 spigliata e fresca, e come la nuora nella vecchia casa della vecchia suocera finalmente trapassata fa sparire con gioia e soddisfazione vecchi soprammobili polverosi e di cattivo gusto, cos\u00ec Dantone mette al bando quell\u2019indulgere a patetismi e strappalcrimerie che hanno fatto la fortuna ottocentesca del lamento di Carolina costretta al ritiro staccando un bel tempo sostenuto; o della grande aria del tenore Pria che spunti in ciel l\u2019aurora<\/i>, grande aria che se lasciata all\u2019arbitrio del tenore rischia di diventare grandissima e financo grossa, solo per fare i due pi\u00f9 celebri esempi. \"\"<\/a>E l\u2019orchestra dell\u2019Accademia risponde alle richieste tecniche del grande specialista nel repertorio Sette e Seicentesco. Piccoli tagli solo nei recitativi, una chirurgia di precisione e poco invasiva, ma che si poteva felicemente evitare. Alcune\u00a0caccole<\/i>\u00a0e urletti nascosti sotto al tappeto sono balzati fuori quando la regista, Irina Brook<\/strong>, lo ha sollevato. Come confessa lei stessa, il libretto (da lei con ogni evidenza letto in traduzione) non le piace, non le piace e non le piace. Peccato, perch\u00e9 invece tutta la critica lo giudica un ottimo libretto. Poi, alle prove, si \u00e8 resa conto che non era tanto male e che poteva andare. \"\"<\/a>sullo spettacolo grava sempre l\u2019ombra nefasta di questa sfiducia nell\u2019opera: che cos\u00ec non vada, che cos\u00ec non funzioni, che cos\u00ec non piaccia. Che sia troppo lineare, che sia troppo limpida, che sia troppo scontata e semplice, quando invece proprio queste sarebbero le sue qualit\u00e0. Non essendo un\u2019opera rivoluzionaria, pu\u00f2 vantare almeno di essere la forma pi\u00f9 perfetta, equilibrata e completa di opera reazionaria e convenzionale. Con, di pi\u00f9, alcune intuizioni che sarebbero state raccolte di l\u00ec a poco da Rossini, che le avrebbe cavalcate e traghettate nel secolo a seguire. Anche se, come gi\u00e0 detto, non \u00e8 su queste che Dantone ha voluto porre l\u2019accento.\"\"<\/a><\/span>
\nSiccome non si vuole essere\u00a0 il maestro con la matita rossa e blu non ci mettiamo a segnare ed enumerare i fraintendimenti del testo a livello letterale, n\u00e9 le incoerenze e incongruenze inevitabilmente nate delle centinaia di idee messe in campo dalla regista per riempire dei vuoti, che peraltro non ci sono mai sembrati tali. Solo il punto per che ci \u00e8 parso il pi\u00f9 grave: il Conte. Il pi\u00f9 farraginoso di tutti i personaggi, quello non a fuoco, quello informe, quello indeciso, quello non chiarito. Forse perch\u00e9, dopotutto, nell\u2019opera reazionaria, \u00e8 il meno buffo di tutti? Un bel guaio per Jorge Martinez<\/strong>, che per\u00f2 ne \u00e8 uscito fuori grazie al suo bel timbro pieno e scuro ed alla sua sprezzatura sul palco, dove ne ha subite, alla lettera, di tutti i colori. Irina Brook, intervistata sul nuovo numero (con nuova grafica) di La Scala Magazine<\/i>, racconta di un cantante che recitava da cantante a cui ha dovuto consigliare di guardare come modelli gli attori delle serie Netflix: se si aprono le scommesse io punto tutto su Paolino, Brayan Avila Martinez<\/strong>. \"\"<\/a>Il timbro \u00e8 un po\u2019 opaco e il suono \u00e8 tendente al nasaleggiante, ma poi a penalizzarlo era una certa rigidezza, una tensione muscolare e nervosa che lo attraversava in scena e che non poteva giovare n\u00e9 alla recitazione n\u00e9 al canto che tuttavia era sempre corretto, deliziosamente musicale e stilisticamente ineccepibile. Il trio dei personaggi maschili si conclude con Pietro Spagnoli<\/strong>, che, si sa, non \u00e8 un allievo dell\u2019Accademia: sempre disinvolto e credibile anche quando, con ogni evidenza, \u00e8 costretto a farsi violenza e andar contro il proprio istinto teatrale e musicale.\"\"<\/a><\/span>
\nLa Carolina di Aleksandrina Mihaylova<\/strong> combatte fra la spigliata aria da ragazza millennial e un libretto che le prospetta ritiri e non libert\u00e0 sessuale (non \u00e8 colpa sua), ma la voce \u00e8 bella e ricca di squillo, solo si fa acuminata appena sale. La sorella maggiore, Fan Zhou<\/strong>, ha grande voce e piena, emissione molto solida a scapito forse dell\u2019espressione un po\u2019 rigida. Fidalma, la vecchia zia, ringiovanita in Valentina Pluzhnikova<\/strong>, qui \u00e8 diventa la terza sorella, con voce godibilissima, scura, tonda, carnosa, voluminosa, forse fin troppo per questo repertorio.<\/span>
\nL’allestimento, reca la firma prestigiosa di Patrick Kinmonth<\/strong>, \u00e8 ben realizzato, ma che desta perplessit\u00e0: conchiglie, pesciolini e coralli che si credevano dimenticati con le vacanze si ripresentano inopinatamente.<\/span>Tanto ottimo materiale vocale, un po\u2019 tremante per l\u2019inevitabile emozione, e purtroppo penalizzato da una regia antimusicale. Foto Brescia & Amisano<\/em><\/span><\/div>\n
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