{"id":107136,"date":"2022-09-30T19:11:53","date_gmt":"2022-09-30T17:11:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=107136"},"modified":"2022-10-01T22:37:29","modified_gmt":"2022-10-01T20:37:29","slug":"parma-xxii-festival-verdi-2022-simon-boccanegra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/parma-xxii-festival-verdi-2022-simon-boccanegra\/","title":{"rendered":"Parma, XXII Festival Verdi 2022:” Simon Boccanegra”"},"content":{"rendered":"

Parma, Teatro Regio, Festival Verdi 2022
\n<\/i><\/span>“SIMON BOCCANEGRA”
\n<\/b><\/span>Melodramma in un prologo e tre atti su libretto di Francesco Maria Piave e Giuseppe Montanelli dal dramma Sim\u00f3n Boccanegra<\/i> di Antonio Garc\u00eda-Guti\u00e9rrez.
\nPrima versione per la Fenice di Venezia, 1857
\n<\/span>Musica di\u00a0Giuseppe Verdi
\n<\/b><\/span>Simon Boccanegra<\/i>\u00a0VLADIMIR STOYANOV
\n<\/span>Maria Boccanegra<\/i>\u00a0ROBERTA MANTEGNA
\n<\/span>Jacopo Fiesco<\/i>\u00a0RICCARDO ZANELLATO
\n<\/span>Gabriele Adorno<\/i>\u00a0PIERO PRETTI
\n<\/span>Paolo Albiani<\/i>\u00a0DEVID CECCONI
\n<\/span>Pietro<\/i>\u00a0ADRIANO GRAMIGNI
\n<\/span>Un\u2019ancella di Amelia<\/i>\u00a0CHIARA GUERRA
\n<\/span>Filarmonica Arturo Toscanini
\nCoro del Teatro Regio di Parma
\n<\/span>Direttore\u00a0Riccardo Frizza
\n<\/b><\/span>Maestro del coro\u00a0Martino Faggiani
\n<\/b><\/span>Regia\u00a0Valentina Carrasco
\n<\/b><\/span>Scene\u00a0Martina Segna
\n<\/b><\/span>Costumi\u00a0Mauro Tinti
\n<\/b>Luci\u00a0Ludovico Gobbi
\n<\/b>Nuovo allestimento del Teatro Regio di Parma
\n<\/span>Parma, 29 settembre 2022
\n<\/i><\/span>Niente plebe, niente patrizi ma un popolo, quello s\u00ec, feroce, che sguaina coltelli, squarta buoi e griglia salsicce. Ha (o, meglio: avrebbe) ragione la regista Valentina Carrasco<\/strong> perch\u00e9 questa del Festival Verdi 2022 \u00e8 la prima versione veneziana del Simone, non quella rimaneggiata assieme a Boito quasi cinque lustri dopo, pi\u00f9 o meno il tempo che separa il prologo dal primo atto.\"\"<\/a> La trama \u00e8 la stessa, ma l\u2019opera \u00e8 un\u2019altra. E senza scena del consiglio coi pianti per la pace nel mondo il volto del Doge Boccanegra \u00e8 pi\u00f9 quello d\u2019un pragmatico che d\u2019un idealista. A logica\u00a0tout se tient<\/i>: porto, macello, ferocia del potere. Ma l\u2019opera \u00e8 anche festa dei sensi, orgia estetica, e se quello che si vede disturba l\u2019ascolto allora forse non va. Poi quando si torna a casa magari si scomoda anche il cervello, ma finch\u00e9 si \u00e8 a teatro orecchie e occhi richiedono gi\u00e0 abbastanza attenzione. Francamente non troviamo cos\u00ec disturbanti le carcasse bovine appese al macello, soprattutto se sono di materiale plastico: sono simboli al pari dei fiori finti. Per\u00f2 se sono simboli e sono finti perch\u00e9 annaffiarli, ci si domanda; forse per riempire l\u2019imbarazzo creato dal da capo della cabaletta, ci si risponde. In generale siamo per le poche idee, se poi sono anche buone ancora meglio, ma soprattutto che siano poche. \"\"<\/a>Le proiezioni iniziali, la festa di Simone tipo festa dell\u2019Unit\u00e0 e in generale i costumi lasciano pensare ad un allestimento in cui alla plebe corrispondono gli operai, ai patrizi i capitalisti, dal dopoguerra del prologo ad un circa Anni Settanta del primo atto, e via di seguito. Poi si scopre che invece \u00e8 un allestimento che comincia cos\u00ec, \u00e8 vero, ma da grande vuol diventare astratto, metaforico, parlare per simboli, fino all\u2019agnello purificatore. Mi stanno benissimo entrambe le carriere: bisognerebbe solo sceglierne una. \"\"<\/a>Come si sa le proteste si sono concentrate su quei pezzi di carne, che come simboli in qualche modo si giustificano nella lettura della regista, e non, per esempio, sul finale colmo di luminose speranze in aperta contraddizione con l\u2019aura lugubre degli ultimi accordi e col pensiero verdiano, contraddizione che segnala la stessa regista sul programma di sala. Oppure sul personaggio di Amelia-Maria ridotto alla bimbetta con le ditina sporche di marmellata e le tasche piene di caramelle, con il mollettone per i capelli e le ciabattone di plastica: e pensare che la ragazza di politica ne capisce, ha colto della congiura, sa come si risponde a un Doge della fazione avversa e anche come farsi liberare da un brutto tipo come Lorenzin, l\u2019usuriere.\"\"<\/a> E poi perch\u00e9 non rassegnarsi al fatto che senza scena del Consiglio il Simone non \u00e8 pi\u00f9 un\u2019opera cos\u00ec<\/i>\u00a0politica ma, ancora una volta, familiare? In fondo l\u2019unico momento solistico del protagonista \u00e8\u00a0O refrigerio! La marina brezza<\/i>: dimensione pi\u00f9 intima che politica. Ad ogni modo, se se ne discute vuol dire che non si trattava di provocazione fine a se stessa, quindi bene cos\u00ec.
\n<\/span>E benissimo musicalmente.\u00a0<\/span>Vladimir Stoyanov<\/strong> (Simon Boccanegra) \u00e8 un cantante molto astuto e di grande esperienza, che sa celare qualsiasi difficolt\u00e0 aggirandola. Solo un\u2019ombra nasale aleggia, ma l’interprete, anche se non d\u00e0 i brividi, \u00e8 sufficientemente attento alle sfumature. Roberta Mantegna<\/strong> (Amelia\/Maria)ha un mezzo vocale assai lussuoso per dimensioni, dallo smalto brillante, voce generosa, che corre per il teatro, e infatti tornano indietro gli applausi. L\u2019emissione \u00e8 solida e il suo canto non ha difetti, ma il fraseggio \u00e8 un po\u2019 generico, cos\u00ec l\u2019espressione. \"\"<\/a>Piero Pretti<\/strong> (Gabriele Adorno) invece proprio per accenti e sfumature si distingue, giocando con la sua grande musicalit\u00e0 ed esibendo il suo lucentissimo squillo, senza il quale resterebbe spaesato. Riccardo Zanellato<\/strong> non ha certo un “vocione”per corpo e pienezza, ma riesce a creare la voce “nera” di Fiesco, quindi \u00e8 perfetto. Il Paolo Albiani di Devid Cecconi<\/strong> \u00e8 forse il pi\u00f9 personaggio di tutti, il pi\u00f9 coerente, il pi\u00f9 riuscito, personaggio che in questa prima versione non \u00e8 sacro alla bipenne ma anzi la fa franca, a proposito di pessimismo verdiano; la voce sembrava un tantino fibrosa ma si \u00e8 sciolta in corso d\u2019opera. Completano correttamente il cast Adriano Gramigni <\/strong>(Pietro) e Chiara Guerra<\/strong> (Ancella di Amelia).\"\"<\/a>
\n<\/span>Ottimo il coro del Regio<\/strong> diretto dal Maestro Martino Faggiani,<\/strong> un coro che sa prendersi il suo posto nel dramma facendo valere la vasta tavolozza di colori, inflessioni e dinamiche di cui dispone. Similmente, niente avremmo desiderato di pi\u00f9 dalla Filarmonica Toscanini<\/strong> e dall\u2019Orchestra Giovanile della Via Emilia. Il Maestro Riccardo Frizza<\/strong>, oltre alla precisione, ha ottenuto un suono luminoso; per nostro gusto\u00a0 un po\u2019 strette le code dei finali d\u2019atto: ma gli va riconosciuto come non solo per il canto questa prima versione debba guardare pi\u00f9 a Rossini e a Donizetti che all\u2019Aida e all\u2019Otello, di cui pure si trovano tante intuizioni. Forse la sala era piena di vedovi e vedove piangenti la seconda versione, ad ogni modo peccato che di tutto questo sia rimasto poco, se un signore all\u2019uscita ha rinverdito la fama dei melomani quali gente di spirito cos\u00ec riassumendo la serata: \u201c\u00e8 stato un macello\u201d. Foto Roberto Ricci<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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