{"id":107151,"date":"2022-10-01T17:13:07","date_gmt":"2022-10-01T15:13:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=107151"},"modified":"2022-10-02T22:30:55","modified_gmt":"2022-10-02T20:30:55","slug":"como-teatro-sociale-don-giovanni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/como-teatro-sociale-don-giovanni\/","title":{"rendered":"Como, Teatro Sociale: “Don Giovanni”"},"content":{"rendered":"

Como, Teatro Sociale, Stagione Notte 2022\/23
\n<\/i><\/span>\u201cDON GIOVANNI\u201d
\n<\/b><\/span>Dramma giocoso in due atti su libretto di Lorenzo da Ponte
\n<\/span>Musica di Wolfgang Amadeus Mozart
\n<\/b><\/span>Don Giovanni<\/i> GUIDO DAZZINI
\n<\/span>Don Ottavio<\/i> DIDIER PIERI
\n<\/span>Il Commendatore<\/i> PIETRO TOSCANO
\n<\/span>Donna Elvira<\/i> MARIANNA MAPPA
\n<\/span>Donna Anna<\/i> ELISA VERZIER
\n<\/span>Leporello<\/i> ADOLFO CORRADO
\n<\/span>Masetto<\/i> FRANCESCO SAMUELE VENUTI
\n<\/span>Zerlina<\/i> GESUA GALLIFOCO
\n<\/span>Orchestra I Pomeriggi Musicali di Milano
\n<\/span>Coro OperaLombardia
\n<\/span>Direttore Riccardo Bisatti
\n<\/b><\/span>Maestro del Coro Diego Maccagnola
\n<\/b><\/span>Regia Mario Martone
\n<\/b><\/span>Scene e Costumi Sergio Tramonti
\n<\/b><\/span>Luci Pasquale Mari
\n<\/b><\/span>Coproduzione Teatri di OperaLombardia, Fondazione Teatro Regio di Parma, Fondazione I Teatri di Reggio Emilia.
\n<\/span>Allestimento Teatro San Carlo di Napoli
\n<\/span>29 settembre 2022
\n<\/i><\/span>Henry James nel suo \u2013 magistrale \u2013 romanzo del 1901 \u201cLa fonte sacra\u201d si interroga circa l’effettiva dinamica dell’invecchiamento e del mantenimento della giovinezza. Lo scrittore americano arriva a concludere che a mantenere giovane una persona sia l’amore che riceve da altre creature, che a loro volta si consumano per esse; solo quindi l’amore vero e ricambiato diventa una sacra fonte di perpetua giovinezza, di incorruttibile vitalit\u00e0 in entrambi gli innamorati. \"\"<\/a>Ci siamo gi\u00e0 posti la medesima domanda, traslandola sulla regia teatrale: com’\u00e8 possibile che regie vecchie di venti o trent’anni ancora oggi risultino attuali, innovative, capaci di catturare lo spettatore? Ahinoi, l’amore del pubblico qui c’entra ben poco, e il mistero permane. Non ci resta che constatare, quindi, questi mirabili esempi che sembrano battere la prova dei Tempi, e riconoscerne l’indiscutibile valore. La regia di \u201cDon Giovanni\u201d di Mario Martone<\/b> pu\u00f2 ben rientrare in questo novero, e benissimo ha fatto il circuito di OperaLombardia a riportarla in scena a vent’anni dalla sua ideazione per il San Carlo di Napoli: la scena lignea, dominata da una tribuna da plaza de toros<\/i>, che si estende anche ai bordi e oltre alla cavea, ideata dallo stesso Martone insieme a Sergio Tramonti<\/b>, ci porta al centro dell’azione; \"\"<\/a>i costumi \u2013 sempre di Tramonti \u2013 tradizionali ma bell’impatto visivo, ci riportano all’atmosfera settecentesca dell’originale, conferendo anche una certa allure<\/i> alla produzione (specie quelli di Donna Anna); le dinamiche tra personaggi sono vive e ben sviluppate, e si avvalgono di prove fisiche anche importanti (basti pensare al povero Leporello, tutto preso a correre, saltare, rotolarsi ecc); infine, anche gli \u201ceffetti speciali\u201d sul finale, cio\u00e8 lo sprofondamento della tribuna tra le fiamme, sono ben riusciti e perfettamente funzionali alla scena. Insomma, a parte qualche svista alle luci di Pasquale Mari<\/b>, questa produzione fila a puntino, e tende anche ad essere in pi\u00f9 punti avvincente, aderendo a una storia che gi\u00e0 di per s\u00e9 da sempre affascina il pubblico \u2013 e forse qui la regia avrebbe potuto calcare la mano sugli aspetti pi\u00f9 nichilisti e \u201crivoluzionari\u201d del burlador de Sevilla<\/i>, mentre cos\u00ec per lo pi\u00f9 rimaniamo sul seduttore di donne, prepotente e snob<\/i>. La compagine musicale di questa ripresa, poi, \u00e8 dichiaratamente giovane: ventiduenne e molto talentuoso \u00e8 il maestro Riccardo Bisatti<\/b>, che non si lascia scappare una nota, una sfumatura, tenendo la scena incollata all’orchestra e godendo chiaramente dei momenti pi\u00f9 sinfonici (l’ouverture<\/i>, ma anche la dannazione di Don Giovanni); anche quando una spada cade in cavea colpendo una viola e un violino, Bisatti non si scompone e continua preciso come un metronomo, col sangue freddo dei maestri pi\u00f9 navigati, a spremere ogni colore della ricca e lunga partitura mozartiana. \"\"<\/a>Non ancora trentenne il protagonista, Guido Dazzini<\/b>, interessante bass-baritone<\/i> di bel colore e bel carattere, forse qua e la un po’ in affanno, ma sensibile fraseggiatore. Didier Pieri<\/b>, dall’alto dei suoi trentatr\u00e8 anni, \u00e8 il veterano di questo cast: il suo Don Ottavio \u00e8 “leggero”, ma la linea di canto \u00e8 precisa ed omogenea: particolarmente apprezzata nell’aria \u201cDalla sua pace\u201d. Dalla vocalit\u00e0 un po’ troppo chiara ci \u00e8 parso il\u00a0 Commendatore del basso Pietro Toscano<\/b>, ma comunque ben impostato e d’intonazione precisa. Uscita da \u201cFabbrica\u201d, l’accademia per i giovani dell’Opera di Roma, Marianna Mappa<\/b> \u00e8 una Donna Elvira scenicamente ben coinvolta, anche se vocalmente riscontriamo delle imprecisione nel canto d’agilit\u00e0, e anche il fraseggio potrebbe essere maggiormente curato. Elisa Verzier<\/b> (Donna Anna) \u00e8, invece, interprete “disperata” ma senza eccessi, giustamente alla ricerca dell’ambiguit\u00e0 che il personaggio sottilmente mantiene fino al finale (vittima o carnefice di Don Giovanni? Amorosa o tiranna di Don Ottavio?). \"\"<\/a>Oltre alla sensibilit\u00e0 espressiva, la Verzier vocalmente sfoggia un bel timbro, una solida tecnica, che si rivela nel sapientissimo uso di belle mezzevoci: \u00e8 lei la pi\u00f9 applaudita della serata. Classe ’94 \u00e8 Adolfo Corrado<\/b> (Leporello), un’altra scoperta positiva: la voce \u00e8 ben impostata e sonora in tutta la tessitura e sfoggia una natura teatrale disinvolta e di sicuro impatto. Il ventiseienne Francesco Samuele Venuti<\/b> (Masetto) mostra una musicalit\u00e0 naturale, accompagnata a una bella e consapevole presenza scenica; vocalmente \u00e8 un baritono dal suono piacevolmente pastoso e dai colori luminosi. \"\"<\/a>Infine, Gesua Gallifoco<\/b> \u00e8 pure una brillamte Zerlina, dal timbro argentino e l’ariosa linea di canto, fraseggiatrice accurata, specie nel duettino \u201cL\u00e0 ci darem la mano\u201d e in \u201cBatti batti, o bel Masetto\u201d. L’apporto del coro di OperaLombardia<\/b> (ben istruito dal maestro Diego Maccagnola<\/b>) \u00e8 stato pure senz’altro apprezzabile, sia nelle scene pi\u00f9 spumeggianti della festa nuziale, sia sul finale, quando dalla buca hanno intonato le voci dei diavoli. Insomma, l’apertura di stagione del Teatro Sociale di Como non avrebbe potuto rivelarsi pi\u00f9 riuscita, nonostante il diluvio torrenziale fuori dal teatro e telefonini sempre in mano al suo interno \u2013 ma, almeno su quest’ultimo aspetto, non siamo fiduciosi che il tempo migliori. Foto Alessia Santambrogio<\/em>
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