{"id":107196,"date":"2022-10-02T22:44:56","date_gmt":"2022-10-02T20:44:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=107196"},"modified":"2022-10-03T00:45:45","modified_gmt":"2022-10-02T22:45:45","slug":"parma-xxii-festival-verdi-2022la-forza-del-destino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/parma-xxii-festival-verdi-2022la-forza-del-destino\/","title":{"rendered":"Parma, XXII Festival Verdi 2022:”La forza del destino”"},"content":{"rendered":"
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Parma, Teatro Regio, Festival Verdi 2022
\n<\/i><\/span>“LA FORZA DEL DESTINO”
\n<\/b><\/span>Melodramma in quattro atti su libretto di Francesco Maria Piave dal dramma \u00a0<\/i><\/span>Don \u00c1lvaro o l<\/i>a fuerza del sino<\/i>\u00a0di \u00c1ngel Perez de Saavedra
\n<\/span>Musica di\u00a0Giuseppe Verdi
\n<\/b><\/span>Donna Leonora<\/i>\u00a0LIUDMYLA MONASTYRSKA
\n<\/span>Don Alvaro<\/i>\u00a0GREGORY KUNDE
\n<\/span>Don Carlo di Vargas<\/i>\u00a0AMARTUVSHIN ENKHBAT
\n<\/span>Padre guardiano<\/i>\u00a0MARKO MIMICA
\n<\/span>Fra\u2019 Melitone<\/i>\u00a0ROBERTO DE CANDIA
\n<\/span>Preziosilla<\/i>\u00a0ANNALISA STROPPA
\n<\/span>Mastro Trabuco<\/i>\u00a0ANDREA GIOVANNINI
\n<\/span>Il Marchese di Calatrava<\/i>\u00a0MARCO SPOTTI
\n<\/span>Curra<\/i>\u00a0NATALIA GAVRILAN
\n<\/span>Un alcade<\/i>\u00a0JACOBO OCHOA
\n<\/span>Un chirurgo<\/i>\u00a0ANDREA PELLEGRINI
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro Comunale di Bologna
\n<\/span>Direttore Roberto Abbado
\n<\/b><\/span>Maestro del coro\u00a0Gae Garatti Ansini
\n<\/b><\/span>Regia, scene e costumi\u00a0Yannis Kokkos
\n<\/b><\/span>Drammaturgia\u00a0Anne Blancard
\n<\/b><\/span>Luci\u00a0Giuseppe di Iorio
\n<\/b><\/span>Movimenti coreografici\u00a0Marta Bevilacqua
\n<\/b><\/span>Projection Designer\u00a0Sergio Metalli
\n<\/b><\/span>Nuovo allestimento del Teatro Regio di Parma <\/span>in coproduzione con Teatro Comunale di Bologna, Teatro Massimo di Palermo, Opera Orchestre National Montpellier Occitaine
\n<\/span>Parma, 1 ottobre 2022
\n<\/i><\/span>I contestatori della serata inaugurale devono essersi defilati con la coda fra le gambe davanti a questa Forza del destino<\/em>: gi\u00e0 solo per il titolo, e poi per il resto della locandina, si preannunciava pezzo forte di questa edizione del Festival Verdi, stimolando la salivazione dei melomani pi\u00f9 pessimisti, e le aspettative non sono state deluse.\"\"<\/a> La questione era che la serata inaugurale lasciata ai complessi bolognesi sarebbe un\u2019onta per l\u2019onore parmense (che come si sa quello spagnolo gli fa un baffo) e il parafulmine designato il povero Roberto Abbado. Che invece dopo questa esperienza spero se la sentir\u00e0 di pronunciare senza tema alcuna il titolo menagramo. <\/span>L\u2019edizione \u00e8 quella milanese, con la sinfonia e il finale della redenzione<\/strong>, perch\u00e9, spiega il direttore, molto semplicemente, \u00e8 migliore di quella sanpietroburghese, e un festival non deve per forza lasciar pensare che non sappia pi\u00f9 cosa inventarsi per tenersi in vita, soprattutto se non \u00e8 cos\u00ec.
\n<\/span>Descrivere la direzione di <\/span>Roberto Abbado<\/strong> e poi la produzione di Yannis Kokkos<\/strong> senza ripetere gli stessi aggettivi riuscirebbe difficile: asciutta, sobria, funzionale, agile, efficace. \"\"<\/a>E per Abbado si aggiungano anche vigorosa ed equilibrata. Un mirabile esempio di concertazione come si deve \u00e8 sotto gli orecchi di tutti nella frase di Leonora <\/span>Pi\u00f9 tranquilla l\u2019alma sento<\/i>, dal duetto con il Padre Guardiano. E sempre magnifica l\u2019Orchestra del<\/strong> Comunale di Bologna, <\/strong>un\u2019orchestra che non gliela si fa, e se capita un direttore poco gradito non perdona, ma se approva d\u00e0 il meglio di s\u00e9. Incantevole l\u2019assolo del clarinetto di Simone Nicoletta<\/strong>, nei confronti del quale il Maestro ha saputo mostrarsi giustamente generoso.
\n<\/span>Ottimo anche il coro<\/strong>, da qualche tempo passato dalle cure di Alberto Malazzi a quelle di <\/span>Gea Garatti Ansini<\/strong>, espostissimo in quest\u2019opera e, giustamente, impegnatissimo del pari scenicamente. Dai contadini che chiedono il pane, parenti dei fiamminghi che implorano piet\u00e0 nel Don Carlos, ai ragazzini che chiedono la mamma: ecco il mondo intero che attraversa la Forza, sempre con suono corposo e pieno ed espressione individuale.\"\"<\/a>
\nLa regia essenziale, narrativa e pulitissima risulta,<\/strong> come si \u00e8 detto,<\/strong><\/span>\u00a0efficace<\/strong> e poi, nell\u2019ultimo atto, sfodera quinte rocciose di grande incisivit\u00e0 e suggestione. Fo<\/span>rse si sarebber<\/span>o potuti evitare i fondali animati che poco o nulla aggiungevano allo spettacolo.
\n<\/span>Dopo Ernani, Rodolfo (nella Luisa Miller) e Otello, per l\u2019Eroe dei due repertori (e, ora si pu\u00f2 ben dire, dei due Festivals) viene l\u2019interminabile e massacrante ruolo di Alvaro. Gregory Kunde<\/strong> conserva una voce voluminosa e squillante, solo ha perso un po\u2019 di smalto nel timbro, che tuttavia \u00e8 tutt\u2019altro che fioco. \"\"<\/a>Ma soprattutto c\u2019\u00e8 un grande artista (cio\u00e8 un gran furbastro) che sa amministrare il proprio patrimonio, non sbaglia un colpo, si fa trovare sempre in forze dove l\u2019aspetti e ti stupisce dove non l\u2019aspettavi. Tipico dei grandi, il recitativo \u00e8 pi\u00f9 bello dell\u2019aria: il personaggio c\u2019\u00e8. Certo, ci sono anche i sessantotto anni, ma l\u2019unico sintomo, se proprio si vuol scovare il pelo, \u00e8 quella tendenza a masticarsi il suono sull\u2019ultimo trascinarsi del fiato. Solenne in quest\u2019ora<\/em> per\u00f2 non \u00e8 masticato come un maligno potrebbe malignare: sfoggiava la sua caratteristica mezza voce. \"\"<\/a><\/span>Poi c\u2019\u00e8 Amartuvshin Enkhbat<\/strong>, per gli amici Amar, un timbro candidato ad entrare nel mito, anzi gi\u00e0 eletto ad unanimit\u00e0. Ma non lo si riduca ad un prodigio di natura: per dizione impeccabile, musicalit\u00e0, variet\u00e0 di accenti espressivi, se e<\/span>siste il cosiddetto baritono verdiano, \u00e8 lui. <\/span>Un Padre guardiano giovane e giovanile, liberatosi dalla ieratica rigidit\u00e0, non \u00e8 pi\u00f9 distaccato dagli uomini ma soffre insieme a loro. E per\u00f2 ha altri orizzonti, e lo ricorda il timbro lussuoso di Marko Mimica<\/strong>, che scomoda tutta la sua voce soltanto nella maledizione contro chi tentasse di avvicinare l\u2019ignoto eremita e il suo mistero, giocando tutto il ruolo sull\u2019eleganza del canto, sull\u2019articolazione delle frasi. \"\"<\/a><\/span>Roberto De Candia<\/strong> raccoglie la lezione di Bruscantini con quel puntiglioso accento\u00a0<\/span>S\u2019apre alle\u00a0cinque<\/u>\u00a0la Chiesa<\/i>\u00a0(della serie: se ti presenti alle cinque meno dieci resti poi fuori) e senza mai bisogno eccedere, n\u00e9 di scivolare in alcuna caccola, ha per s\u00e9 tutta la simpatia del pubblico. Cos\u00ec pure Mastro Trabuco, Andrea Giovannini<\/strong>, che si spinge un poco oltre ma la sua disinvoltura in scena glielo consente. <\/span>Avere un Marchese di Calatrava come <\/span>Marco Spotti<\/strong> \u00e8, per essere eleganti, “grasso che cola”. <\/span>Annalisa Stroppa<\/strong> \u00e8 un mezzosoprano s\u00ec, ma non delle caverne, come si addice a Preziosilla: un mezzosoprano che sappia essere brillante e musicale come un Oscar, o il Rataplan non gli perdonerebbe, e invece ha funzionato a meraviglia.\"\"<\/a> <\/span>Sulla Leonora di <\/span>Liudmyla Monastyrska<\/strong> grava un vibrato che d\u00e0 qualche noia, ma a parte questo la voce \u00e8 grande e scorre fluida. L\u2019anello pi\u00f9 debole, forse, di questa gloriosa catena, al quale si perdona volentieri in una serata esaltante che ci fa ricordare come mai ci piace tanto andare all\u2019opera. Foto Roberto Ricci<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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