{"id":10736,"date":"2010-10-27T00:53:22","date_gmt":"2010-10-26T22:53:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=10736"},"modified":"2016-12-16T04:21:44","modified_gmt":"2016-12-16T03:21:44","slug":"montezuma-a-citta-del-messico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/montezuma-a-citta-del-messico\/","title":{"rendered":"“Montezuma” a Citt\u00e0 del Messico"},"content":{"rendered":"

Citt\u00e0 del Messico, Teatro Julio Castillo, Centro Cultural del Bosque
\n<\/em>\u201cMONTEZUMA\u201d (1755)
\n<\/strong>Tragedia per musica in tre atti su libretto di Federico II di Prussia, basato su un testo in lingua francese tradotto in taliano da Giampietro Tagliazucchi
\nMusica di\u00a0 Carl Heinrich Graun<\/strong>
\nMontezuma<\/em> FLAVIO OLIVER
\nEupaf\u00f3rice<\/em> LOURDES AMBRIZ
\nTezeuco<\/em> ROGELIO MARIN
\nPilpato\u00e9 <\/em> LUCIA SALAS
\nErissena <\/em>LINA LOPEZ
\nFernando <\/em> Cort\u00e9s<\/em> ADRIAN GEORGE POPESCU
\nNarv\u00e9z <\/em>CHRISTOPHE CARRE
\nCoro de “Ciertos Habitantes”
\nOrquesta Concerto Elyma.
\nDirettore<\/em> Gabriel Garrido <\/strong>
\nRegia<\/em> Claudio Vald\u00e9s Kuri <\/strong>
\nScene <\/em>Herman Sorgeloos <\/strong>
\nCostumi<\/em> Jimena Fern\u00e1ndez <\/strong>
\nLuci<\/em> Carsten Sander. <\/strong>
\nCitt\u00e0 del Messico, 21 ottobre 2010<\/em>
\nNon \u00e8 certo usuale che i monarchi\u00a0 scrivano libretti d’opera, ma l’istruito melomane, filosofo e flautista Federico II di Prussia rappresenta sicuramente un’eccezione, visto che prepar\u00f2\u00a0 il testo di Montezuma\u00a0 affidandone poi la composzione al suo maestro di cappella Carl Heinrich Graun.\u00a0 Pi\u00f9 attraverso la \u00a0finzione che l’aderenza alla realt\u00e0 e pi\u00f9 ancora\u00a0 tramite\u00a0\u00a0 una riflessione personale \u00a0 piuttosto che storica, quest’opera crea una sorta di\u00a0 parallelismo tra la vita dell’ultimo imperatore azteco del Messico e quella del monarca tedesco che, considerandosi un sovrano generoso ed eticamente corretto, poteva essere paragonato a Montezuma, vittima dell’arroganza e belligeranza di Fernando Cort\u00e9s e del suo esercito. L’interesse di quest’opera singolare si \u00a0sostanzia nel fatto che, attraverso la visione e la prospettiva di un re musicista, l’Europa potesse rivolgere lo sguardo verso l’America, per ripensare la conquista del Messico da parte degli spagnoli.
\nL’opera, andata in scena per la prima volta a\u00a0 Berlino nel 1755 , si presenta sul\u00a0 piano musicale come una partitura\u00a0 ricca di non comuni risorse stilistiche ed espressive, con\u00a0 passaggi musicali molto armoniosi e ricchi. Arie e duetti di grande fattura, sviluppati in varie forme, non solo con “da capo”, ma spesso in forma di cavatine. Il punto debole dell’opera sono sicuramente gli ampi ed estesi recitativi che, sebbene rilevanti alla trama,\u00a0 le sottraggono continuit\u00e0 musicale.
\nLa riproposta del Montezuma <\/em>si inserisce nelle manifestazioni che celebrano il bicentenario dell’inizio del processo di indipendenza del Messico,\u00a0 ed\u00a0 \u00e8 il frutto\u00a0 dell’unione di varie sinsergie internazionali:\u00a0 il Theater der Welt\u00a0 il Festival di Edimburgo, il Kampnagel di Amburgo, l’Istituto Nazionale di Belle arti del Messico, il Festival Internazionale Cervantino del Messico, la Fondazione anglo-messicana ed il Teatro Reale di Madrid. Una\u00a0 produzione\u00a0 che ha compiuto una lunga\u00a0 tourn\u00e9e, iniziata alcuni mesi, attraverso M\u00fclheim in Germania, Edimburgo, Guanajuato M\u00e9xico , passando per\u00a0 il Teatro Real di Madrid (dove ha segnato l’inizio della direzione di\u00a0 Gerard Mortier ) fino ad arrivare alle rappresentazioni di Citt\u00e0 del Messico.
\nLa prova dell’orchestra Concerto Elyma,<\/strong> con strumenti di epoca, si caratterizza per un suono sempre leggero ed elegante,\u00a0 sotto la guida\u00a0 attenta e appassionata\u00a0 del Maestro argentino Gabriel Garrido<\/strong>, un esperto nel repertorio barocco dell’america latina che, per alleggerire il cupo finale\u00a0 dell’opera, che vede l”esecuzione di Montezuma,\u00a0 ha inserito una cantata per coro,\u00a0 Albricias Mortale <\/em> di Manuel di Sumaya (1680 -1755)\u00a0 compositore e maestro di cappella della cattedrale di Citt\u00e0 del\u00a0 Messico\u00a0 nel 1715.
\nUna compagnia di canto internazionale, con la presenza di ben\u00a0 tre controtenori: il francese Christophe Carr\u00e9 <\/strong>che ha creato un\u00a0 un energico ed aggressivo Narv\u00e9s, anche se talvolta il suo canto risultava stridulo;\u00a0 il\u00a0 rumeno Adri\u00e1n George Popescu<\/strong>, un violento Fernando Cortez, dotato di voce potente ed\u00a0 omogenea\u00a0\u00a0 e lo spagnolo Flavio Oliver,<\/strong> un espressivo e sensibile Montezuma, molto commovente nelle sue arie alle quali ha prestato una\u00a0 impeccabile e coloristicamente ricca, linea vocale.\u00a0 Nel difficile ruolo di\u00a0 Eupaforice, promessa sposa di\u00a0 Montezuma , il soprano\u00a0 Lourdes Ambriz <\/strong>ha saputo destrggiarsi con grande abilit\u00e0, ottenendo un grande successo personale nell’ardua aria che chiude l’atto secondo dell’opera.\u00a0 Corretti il resto dei cantanti, in particolare il soprano Lucia Salas <\/strong>che ha interpretato il guerrieo Pilpato\u00e9 con voce nitida e soave. Buona la prova del coro, composto da solo otto voci.
\nLa parte visiva dello spettacolo si basava su un impianto scenico decisamente austero, firmato da\u00a0 Herman Sorgeloos<\/strong> che ha giocato il tutto praticamente\u00a0 su tre piramidi mobili\u00a0 e una colonna. Nella sua regia, Claudio Valdez Kuri<\/strong>, uno dei registi pi\u00f9 all’avanguardia del teatro messicani, ha tratteggiato, nei primi due atti,\u00a0 l’immagine cruda e brutale della guerra e dello scontro tra due civilit\u00e0 , mentre il terzo atto, con una scelta assurdamente provocatoria, si trasferisce in un’epoca moderna, arrivando anche a collocare l’orchestra sul palcoscenico. Il\u00a0 pubblico, composto in gran parte da\u00a0 giovani, ha\u00a0 tributato un successo entusiastico\u00a0 allo spettacolo.
\nFoto di Javier del Real
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