{"id":107535,"date":"2022-10-19T17:59:06","date_gmt":"2022-10-19T15:59:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=107535"},"modified":"2022-10-20T19:28:10","modified_gmt":"2022-10-20T17:28:10","slug":"norma-al-teatro-sociale-di-como","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/norma-al-teatro-sociale-di-como\/","title":{"rendered":"“Norma” al Teatro Sociale di Como"},"content":{"rendered":"

Como, Teatro Sociale, Stagione Notte 2022\/23
\n<\/i><\/span>\u201c<\/strong>NORMA\u201d
\n<\/b><\/span>Tragedia lirica in due atti su libretto di Felice Romani, tratto dalla tragedia \u201cNorma, ou L’infanticide\u201d di Louis-Alexandre Soumet.<\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong>Musica <\/span><\/span>Vincenzo Bellini
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong>Norma <\/span><\/span><\/em>MARTINA GRESIA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Pollione <\/span><\/span><\/em>ANTONIO CORIAN\u00d2 <\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Adalgisa <\/span><\/span><\/em>VETA PILIPENKO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Oroveso <\/span><\/span><\/em>ALESSANDRO SPINA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Clotilde <\/span><\/span><\/em>BENEDETTA MAZZETTO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Flavio <\/i><\/span><\/span><\/em><\/span>RAFFAELE FEO<\/span>
\n<\/span><\/span><\/span>Orchestra “I Pomeriggi Musicali” di Milano
\n<\/span>Coro OperaLombardia
\n<\/span>Direttore <\/span>Alessandro Bonato
\n<\/b><\/span>Maestro del Coro <\/span>Massimo Fiocchi Malaspina
\n<\/b><\/span>Regia <\/span>Elena Barbalich
\n<\/b><\/span>Scene e Costumi <\/span>Tommaso Lagattolla
\n<\/b><\/span>Luci <\/span>Marco Giusti
\n<\/b><\/span>Nuovo Allestimento in coproduzione Teatri di OperaLombardia e Teatro Verdi di Pisa
\n<\/span>14 ottobre 2022
\n<\/i><\/span>La \u201cNorma\u201d, davanti alla quale il circuito di OperaLombardia ci pone, porta alla luce alcune importanti questioni interpretative, che non vengono risolte neppure dal (solitamente snobbato) materiale di sala \u2013 e restiamo molto stupiti dal fatto che nessuno dei colleghi di altre testate si sia ancora esposto a parlare dell’<\/span>elephant in the room<\/i><\/span>, come direbbero gli inglesi. \"\"<\/a>Ma andiamo al punto: la protagonista di questa produzione (sul valore della quale torneremo pi\u00f9 avanti) \u00e8 <\/span>Martina Gresia<\/b><\/span>, soprano giovane e indiscutibilmente dotato vocalmente. La Gresia sfoggia una notevole estensione, un suono fresco e senz’altro piacevole, tondo e ricco di armonici, e una certa attenzione per il fraseggio lungo tutta l’ardua scrittura del ruolo; siamo, tuttavia, di fronte a un’interpretazione scenica che lascia quantomeno perplessi, che l\u00ec per l\u00ec non sappiamo se ascrivere all’interprete o a una precisa scelta di regia. La Norma della Gresia non fa che barcollare, inciampare, buttare indietro il capo strabuzzando gli occhi, allungare le mani come in improvvisi attacchi di cecit\u00e0. Cos\u00ec, per tutta l’opera. Un certo sconcerto emerge anche tra il pubblico: un gruppo\u00a0 di spettatori francesi, seduti in platea, dal secondo atto inizia a ridere nemmeno troppo sommessamente di ogni possibile <\/span>\u00e9lan<\/i><\/span> che il personaggio dimostra. \"\"<\/a>Ora, non si vuole assolutamente\u00a0 \u201cprendersela\u201d con qualcuno, ma non si pu\u00f2 guardare uno dei pi\u00f9 perfetti esempi di opera lirica della storia irriso da un’invasata che vagola senza grazia per il palcoscenico: \u00e8 offensivo per lo spettatore, ma soprattutto per l’opera d’arte in s\u00e9 e la memoria dei suoi autori. La cosa si ripete cos\u00ec spesso e con cos\u00ec tanta convinzione che ci sorge il dubbio la signorina Gresia stia in scena malata, attanagliata da febbre ed effetti farmacologici. Invece \u2013 pare, ma non ne abbiamo avuto certezza \u2013 che la pantomima costante sia un’indicazione di <\/span>Elena Barbalich<\/b><\/span>, regista di questa produzione: se \u00e8 cos\u00ec la cosa \u00e8 ancora pi\u00f9 grave, perch\u00e9 ci sono limiti del ridicolo che nessun regista dovrebbe sentirsi autorizzato a superare \u2013 possiamo soprassedere sulle pareti a specchio, sui neon in scena, sui costumi vagamente fantascientifici (dev’essere il nuovo <\/span>trend<\/i><\/span> di <\/span>Tommaso Lagattolla<\/b><\/span>, visti anche quelli della \u201cFavorita\u201d piacentina), su Pollione in versione\u00a0 Capitan Harlock, sullo specchio appeso alla Svoboda, fin tanto che contribuiscono a una lettura dell’opera coerente col suo valore. \"\"<\/a>Ma gestire in questo modo il personaggio della protagonista\u00a0 (che forse secondo la regista dovrebbe essere una sorta di medium<\/em> in perenne stato di trance<\/em>?), ridicolizzandolo platealmente, \u00e8 davvero inammissibile, e fa scivolare le belle prove canore di tutti (Gresia compresa) in secondo piano. Perch\u00e9 ci sono effettivamente delle belle prove canore: il Pollione <\/span>steampunk<\/i><\/span> di <\/span>Antonio Corian\u00f2<\/b><\/span> ha certamente sfoderato colori pregevoli, tecnica sicurissima e una linea di canto omogenea; <\/span>Veta Pilipenko<\/b><\/span> \u00e8 stata una splendida Adalgisa, dal fraseggio attento e sofferto, l’emissione naturalissima e gli acuti luminosi \u2013 non abbiamo dubbi nel definire i duetti Norma-Adalgisa i momenti di maggior suggestione della serata. Belle prove di s\u00e9 hanno dato anche <\/span>Benedetta Mazzetto<\/b><\/span> (Clotilde) e soprattutto <\/span>Raffaele Feo<\/b><\/span> (Flavio), giovane tenore di bel temperamento \u2013 esito pi\u00f9 alterno, invece, per <\/span>Alessandro Spina <\/b>(<\/span>Oroveso), scivolato man mano in una interpretazione un po’ impersonale. Inoltre, il <\/span>coro di OperaLombardia<\/b><\/span> (ben diretto dal maestro <\/span>Massimo Fiocchi Malaspina<\/b><\/span>) ha saputo dare un contributo decisivo alla recita, sia dal punto di vista scenico che da quello della bella omogeneit\u00e0 dimostrata.\"\"<\/a>La concertazione di\u00a0 <\/span>Alessandro Bonato<\/b>, d’altro canto,<\/span> ci \u00e8 parsa voler privilegiare una visione marcatamente sinfonica. In quest’ottica sicuramente emerge una indubbia sensibilit\u00e0 coloristica e vigore, ma proprio su quest’ultimo aspetto al giovane maestro \u00e8 talvolta un po’ sfuggito il controllo sonoro in rapporto al palcoscenico (con un’orchestra decisamente troppo pervasiva), a scapito dell’<\/span>espressione belcantistica della partitura, che cos\u00ec sembra scivolare verso un’identit\u00e0 meno propria. <\/span>In rapido giudizio di sintesi: un bell’insieme di talenti letteralmente vanificato dalla delirante (nel senso letterale del termine) <\/span>mis en sc\u00e8ne<\/i><\/span>, tanto da costringerci, in alcuni momenti, a chiudere gli occhi e concentrarci solo sulla musica di Bellini. E quella, beh, non pu\u00f2 tradir mai alcuna aspettativa. Foto Umberto Favretto<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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