{"id":107746,"date":"2022-10-29T19:31:31","date_gmt":"2022-10-29T17:31:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=107746"},"modified":"2022-10-29T19:31:31","modified_gmt":"2022-10-29T17:31:31","slug":"modena-teatro-comunale-pavarotti-freni-madama-butterfly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/modena-teatro-comunale-pavarotti-freni-madama-butterfly\/","title":{"rendered":"Modena, Teatro Comunale Pavarotti-Freni: “Madama Butterfly”"},"content":{"rendered":"
\n
\n
\n
\n

Modena, Teatro Comunale Pavarotti-Freni, Stagione 2022\/2023
\n<\/i><\/span>“MADAMA BUTTERFLY”
\n<\/b><\/span>Tragedia giapponese in tre atti <\/span>su libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal dramma omonino di David Belasco
\n<\/span>Musica di\u00a0Giacomo Puccini
\n<\/b><\/span>Madama Butterfly<\/i>\u00a0VITTORIA YEO
\n<\/span>B. F. Pinkerton<\/i>\u00a0DIEGO CAVAZZIN
\n<\/span>Suzuki<\/i>\u00a0NOZOMI KATO
\n<\/span>Sharpless<\/i>\u00a0SERGIO VITALE
\n<\/span>Goro<\/i>\u00a0SAVERIO PUGLIESE
\n<\/span>Lo zio Bonzo<\/i>\u00a0CRISTIAN SAITTA
\n<\/span>Il Principe Yamadori<\/i>\u00a0CHAO LIU
\n<\/span>Kate Pinkerton<\/i>\u00a0FRANCESCA MERCURIALI
\n<\/span>Lo zio Yakusid\u00e9<\/i>\u00a0NICOLA ZAGNI
\n<\/span>Il commissario imperiale<\/i>\u00a0MARCANDREA MINGIONI
\n<\/span>L\u2019ufficiale del registro<\/i>\u00a0MATTEO MONNI
\n<\/span>La zia<\/i>\u00a0BARBARA CHIRIAC\u00d2
\n<\/span>La cugina<\/i>\u00a0MARIA KOMAROVA
\n<\/span>La madre<\/i>\u00a0SILVIA TIRAFERRI
\n<\/span>Dolore\u00a0<\/i>INES BERTAGLIA\/SIMONE BIGI\/ENRICO NERI
\n<\/span>Lo spirito<\/i>\u00a0MONIQUE ARNAUD
\n<\/span>Orchestra Filarmonica Italiana, Coro Lirico di Modena
\n<\/span>Direttore Aldo Sisillo
\n<\/b><\/span>Maestro del coro\u00a0Stefano Col\u00f2
\n<\/b><\/span>Regia, scene e costumi\u00a0Stefano Monti
\n<\/b><\/span>Luci\u00a0Eva Bruno
\n<\/b><\/span>Allestimento Fondazione Teatro Comunale di Modena
\n<\/span>Modena, 28 ottobre 2022
\n<\/i><\/span>Questa Butterfly<\/em> ha tutta la dignit\u00e0 della provincia emiliana, con un retrogusto di routine. Il che non va necessariamente inteso in senso negativo, al contrario. <\/span>L\u2019allestimento di Stefano Monti<\/strong> non \u00e8 una nuova produzione, ha quasi una ventina d\u2019anni, e non vede l\u2019ora di lasciarsi etichettare, da chi con disprezzo, da chi con soddisfazione, quale \u201ctradizionale\u201d. \"\"<\/a><\/span>Il comune uso da foyer di quest\u2019etichetta meriterebbe una lunga analisi: questa buona Butterfly<\/em> \u201csegni particolari: nessuno\u201d ci consente almeno qualche considerazione, da mettersi fra parentesi.\u00a0<\/span>Siccome dividere gli allestimenti fra belli e brutti, riusciti e infelici pareva troppo razionale abbiamo i tradizionali e i moderni. <\/span>I cosiddetti tradizionali seguono le didascalie del libretto, anche se non alla lettera: il melomane tradizionalista si accontenta anche soltanto del kimono. Ma il regista no, e in genere inserisce qualche tocco simbolico, anti naturalistico, per sgravarsi la coscienza.\u00a0<\/span>I cosiddetti moderni, con trovate che possono superare allegramente il mezzo secolo d\u2019et\u00e0, sono gli allestimenti minimalisti, metaforici, o, come si usa dire, di regia, alla tedesca: il melomane modernista, decisamente pi\u00f9\u00a0chic<\/i>\u00a0e\u00a0\u00e0 la page<\/i>, \u00e8 felicissimo del cappotto e incrocia le dita per il nudo. \"\"<\/a><\/span>Gli allestimenti della prima specie si fanno sempre pi\u00f9 rari e il pubblico, che se ne \u00e8 accorto letteralmente a proprie spese, li premia sempre pi\u00f9 volentieri, mentre i \u201ccolti\u201d storcono il naso.\u00a0<\/span>Ecco ora il paradosso: quella che nella nostra provincia \u00e8 una Butterfly \u201cnormale\u201d \u00e8 oggi una autentica rarit\u00e0, come, signora mia, la frutta che non sa pi\u00f9 come una volta. Chiusa la parentesi (ma non il discorso).<\/span>Lo spettacolo, si sente, \u00e8 fatto con molta cura e con molto affetto<\/strong>. E per\u00f2 non perviene ad esiti che vadano oltre una buona e giusta superficiale approssimazione: i ventaglioni delle quattro stagioni, l\u2019onda di Hokusai. Quando invece nell\u2019opera il Giappone \u00e8 ben pi\u00f9 della vecchia cartolina della vecchia zia.\"\"<\/a>
\n<\/span>La direzione spigolosa sembra suggerire i moti scattosi e da marionetta della piccola geisha; talvolta esitante, talaltra in rincorsa dei solisti che le sfuggono, ostinati e dispettosi, come una saponetta troppo bagnata. Routine vuol dire anche questo: solido mestiere, e non \u00e8 poca cosa. Aldo Sisillo<\/strong> \u00e8 direttore acrobata. Anche se non poeta.\u00a0<\/span>Nel cast si distinguono Sergio Vitale<\/strong>, uno Sharpless stilisticamente perfetto e dotato di felicissimo timbro; e Nozomi Kato<\/strong>, una Suzuki che non sta un passo indietro, partecipe della tragedia, anche qui un timbro pieno e corposo che vince l\u2019acustica asciuttissima e sobria della sala. \"\"<\/a><\/span>Diego Cavazzin<\/strong> non \u00e8 un Pinkerton ragazzino, ma si conquista la simpatia con una dizione curiosamente emiliana e un\u2019emissione posizionata piuttosto alta, ben squillante, sul ciglio del nasale, ma senza scivolare in quel baratro.
\n<\/span>La protagonista \u00e8 Vittoria Yeo,<\/strong> cantante di grande intelligenza. La voce non \u00e8 di grandi dimensioni n\u00e9 di soggiogante bellezza \u00e8 il timbro: non c\u2019\u00e8 pericolo di \u201cgigionate\u201d. Molto misurata infatti l\u2019interpretazione, che tuttavia si scioglie e nel secondo atto sfodera una personalit\u00e0 insospettata, dalla scena della lettera a seguire. Finch\u00e9 nel finale anche la voce si fa pi\u00f9 generosa di armonici: miracolo o suggestione, a teatro valgono entrambi. \"\"<\/a><\/span>Molto dignitosi anche tutti i personaggi satelliti della vicenda: dallo zio Bonzo, spaventosamente cotonato ed ispido, tanto nella parrucca quando nella dizione, ma largo di voce; al principe Yamadori, dotato di voce piena e di solida emissione; dal sensale Goro, ambiguo e macchietta q. b.; allo zio briaco e pazzo che butta gi\u00f9 sakazuki colmi di sak\u00e8, o forse di brodo di cappone. <\/span>Nulla di davvero disturbante ma nemmeno nulla di esaltante. Il livello \u00e8 molto buono e omogeneo ma non c\u2019\u00e8 incanto, non c\u2019\u00e8 magia, non c\u2019\u00e8 rapimento, non c\u2019\u00e8 estasi, non c\u2019\u00e8 commozione catartica. C\u2019\u00e8 il brivido epidermico, quello s\u00ec. Insomma quello che eravamo andati a cercare. Foto Rolando Paolo Guerzoni<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

<\/div>\n<\/div>\n
\n
<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Modena, Teatro Comunale Pavarotti-Freni, Stagione 2022\/2023 “MADAMA BUTTERFLY” Tragedia giapponese in tre atti su libretto di Giuseppe Giacosa […]<\/p>\n","protected":false},"author":101983,"featured_media":107750,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[1473,31022,31018,23953,6394,30046,2762,31026,25869,22185,136,21798,31024,19662,31020,31021,31027,31016,31019,14582,11640,7278,4257,31023,31025,15333,11791,731,31017,17678],"class_list":["post-107746","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-aldo-sisillo","tag-barbara-komorova","tag-chao-liu","tag-coro-lirico-di-modena","tag-cristian-saitta","tag-david-belasco","tag-diego-cavazzin","tag-enrico-neri","tag-eva-bruno","tag-francesca-mercuriali","tag-giacomo-puccini","tag-giuseppe-giacosa","tag-ines-bertaglia","tag-luigi-illica","tag-marcandrea-mingioni","tag-matteo-monni","tag-minique-arnaud","tag-modena","tag-nicola-zagni","tag-nozomi-kato","tag-orchestra-filarmonica-italiana","tag-saverio-pugliese","tag-sergio-vitale","tag-silvia-tiraferri","tag-simone-bigi","tag-stefano-colo","tag-stefano-monti","tag-teatro-comunale-di-modena","tag-teatro-comunale-pavarotti-freni","tag-vittoria-yeo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107746","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101983"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=107746"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107746\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":107754,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107746\/revisions\/107754"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/107750"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=107746"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=107746"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=107746"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}