{"id":107766,"date":"2022-11-01T00:16:33","date_gmt":"2022-10-31T23:16:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=107766"},"modified":"2022-10-31T20:20:42","modified_gmt":"2022-10-31T19:20:42","slug":"novara-teatro-carlo-coccia-valigie-doccasione-loccasione-fa-il-ladro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/novara-teatro-carlo-coccia-valigie-doccasione-loccasione-fa-il-ladro\/","title":{"rendered":"Novara, Teatro Carlo Coccia: “Valigie d’occasione”, “L’occasione fa il ladro”"},"content":{"rendered":"

Novara, Teatro Carlo Coccia, stagione d\u2019opera 2022<\/em>
\n<\/span>\u201cVALIGIE D’OCCASIONE\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in un atto su soggetto di Stefano Valanzuolo e libretto di Vincenzo de Vivo
\n<\/span>Musica di Joe Schittino
\n<\/strong><\/span>Maria <\/em>CHIARA FIORANI
\n<\/span>Giobatta <\/em>SEMYON BASALAEV
\n<\/span>Lucia <\/em>MARIA GRAZIA ASCHEI
\n<\/span>L\u2019Impresario <\/em>MATTEO TORCASO
\n<\/span>Il maestro di musica <\/em>TIANXUEFEI SUN
\n<\/span>Il padrone di casa <\/em>DAVIDE LANDO
\n<\/span>\u201cL\u2019OCCASIONE FA IL LADRO\u201d
\n<\/strong><\/span>Farsa in un atto su libretto di Luigi Prividali
\n<\/span>Musica di Gioacchino Rossini
\n<\/strong><\/span>Don Eusebio <\/em>DAVIDE LANDO
\n<\/span>Berenice <\/em>CHIARA FIORANI
\n<\/span>Conte Alberto <\/em>TIANXUEFEI SUN
\n<\/span>Don Parmenione <\/em>MATTEO TORCASO
\n<\/span>Ernestina <\/em>MARIA GRAZIA ASCHEI
\n<\/span>Martino <\/em>SEMYON BASALAEV
\n<\/span>Orchestra sinfonica Carlo Coccia
\n<\/span>Direttore Marco Alibrando
\n<\/strong><\/span>Maestro al cembalo <\/span>Yirui Weng
\n<\/strong>Regia Matteo Mazzoni
\n<\/strong><\/span>Scene Matteo Capobianco
\n<\/strong><\/span>Costumi Silvia Lumes
\n<\/strong><\/span>Novara, 30 ottobre 2022<\/em>
\n<\/span>Il progetto DNA Italia \u00e8 tra le iniziative pi\u00f9 interessanti portate avanti dalla Fondazione Teatro Coccia e finalizzata a valorizzare esperienze formative rivolte al mondo dei giovani e della scuola impegnate a tutti i livelli nella produzione di una messa in scena operistica. Cuore del progetto \u00e8 il RossiniLab in collaborazione con il Conservatorio Cantelli di Novara destinato a portare in scena ogni anno una farsa rossiniana affiancata a un nuovo lavoro appositamente commissionato dal teatro.
\n<\/span>La stagione 2022 vede in scena \u201cL\u2019occasione fa il ladro\u201d <\/em>affiancata dal nuovo lavoro \u201cValigie d\u2019occasione\u201d<\/em> con musiche di Joe Schittino<\/strong> su un\u2019idea di Stefano Valanzuolo versificata da Vincenzo de Vivo. Il nuovo lavoro guarda non tanto alla farsa ottocentesca quando agli intermezzi metateatrali del Settecento mettendo in scena passioni e gelosie di un gruppo di musici cui un ricco signore ha commissionato la composizione di una cantata celebrativa. \"\"<\/a>La vicenda si svolge nei primi anni dell\u2019Ottocento \u2013 consentendo riferimenti ai primi successi veneziani di Rossini – e il tema della valigia, scambiata, persa e ritrovata crea un diretto collegamento con la successiva farsa rossiniana inoltre il tema del teatro del teatro \u00e8 una costante della programmazione novarese di questa fine 2022 essendo il prossimo titolo in programma un manifesto del genere come \u201cLe convenienze e inconvenienze teatrali<\/em>\u201d.
\n<\/span>La musica di Schittino, su un libretto teatralmente assai funzionale, \u00e8 nell\u2019insieme piacevole. L\u2019impostazione \u00e8 tonale, il gusto ecclettico con la compresenza di stilemi sette-ottocenteschi che si fondono con richiami al canto di conversazione della giovane scuola, al jazz, alla musica da variet\u00e0 e alle colonne sonore cinematografiche soprattutto di ambito italiano degli anni 40 e 50. L\u2019ouverture al riguardo \u00e8 molto piacevole con un\u2019innegabile vena melodica che ritroviamo anche negli squarci pi\u00f9 lirici. Le parti di conversazione ci sono invece parse pi\u00f9 convenzionali, prive di un guizzo pi\u00f9 autentico e personale.
\n<\/span>Le due opere sono unificate dall\u2019impianto scenico essenziale ma elegante di Matteo Capobianco<\/strong>. Una sorta di piccolo palcoscenico allestito nella casa del committente che nella prima parte vediamo chiuso da un sipario mentre la scena si svolge davanti ad esso mentre nell\u2019opera di Rossini si apre divenendo lo spazio scenico principale e sul quale vengono proiettati eleganti fondali ispirati alla pittura napoletana del tempo. \"\"<\/a>Molto belli i costumi \u2013 rigorosamente d\u2019epoca \u2013 di Silvia Lumes <\/strong>creati in collaborazione con gli studenti dell\u2019IPAS Aldrovandi Rubbiani mentre la regia di Matteo Mazzoni <\/strong>guida gli interpreti con mano delicata e precisa creando uno spettacolo vivace e spontaneo ma sempre ben controllato.
\n<\/span>La parte musicale \u00e8 affidata a Marco Alibrando <\/strong>alla guida dell\u2019orchestra del teatro. Quella fornita \u00e8 una direzione molto vivace, brillante, dai marcati contrasti ritmici. Il direttore riesce a mantenere \u2013 nonostante una certa irruenza \u2013 un buon equilibrio tra le parti orchestrali e con il palcoscenico anche se in alcune strette ci \u00e8 parso un po\u2019 frettoloso.
\n<\/span>La compagnia di canto va valutata tenendo conto del contesto. Un gruppo di giovani cantanti intorno ai vent\u2019anni, molti dei quali al debutto assoluto su un palcoscenico.<\/strong> La selezione \u00e8 stata fatta tra i migliori allievi del progetto RossiniLab e tutti gli interpreti hanno avuto un\u2019ottima preparazione a cura di Giovanni Botta ma giovent\u00f9 e inesperienza vanno tenute in conto.
\n<\/span>Chiara Fiorani <\/strong>\u00e8 parsa l\u2019elemento pi\u00f9 maturo del cast dotata di una bella voce di sicura e squillante. \u201cVoi la sposa pretendete<\/em>\u201d \u00e8 stata affrontata con impeccabile musicalit\u00e0 e colorature nitide e precise. Il fraseggio \u00e8 ancora \u2013 ovviamente – un po\u2019 scolastico e a volte gli estremi acuti tendono a indurirsi ma il materiale mostrato \u00e8 sicuramente assai interessante.\"\"<\/a>
\n<\/span>Positiva anche la prova di Matteo Torcaso <\/strong>nei panni dell\u2019Impresario e di Don Parmenione. Voce ben impostata, timbro piacevole, ottima dizione. Anche come interprete ci \u00e8 parso gi\u00e0 abbastanza convincente anche se manca ancora quella capacit\u00e0 di lasciarsi andare al personaggio che solo l\u2019esperienza pu\u00f2 dare.
\n<\/span>Un po\u2019 pi\u00f9 acerbo ma vocalmente molto interessante Tianxuefei Sun<\/strong>, tenore cinese dal radioso lirismo e dal canto morbido e facile su tutta la gamma. Gli acuti sono sicuri e naturali e la quadratura tecnica ci \u00e8 parsa molto buona. Sul versante interpretativo \u00e8 ancora alquanto generico ma nel suo caso all\u2019inesperienza si aggiunge anche una naturalezza linguistica ancora da acquisire.
\n<\/span>Semyon Basalaev <\/strong>ci \u00e8 parso a suo agio nel ruolo prevalentemente di Giobatta ma come Martino manca di quelle qualit\u00e0 affabulatorie richiesta da \u201cIl mio padrone \u00e8 un uomo<\/em>\u201d. Maria Grazia Aschei <\/strong>\u00e8 scenicamente centratissima, molto musicale ed educata nel canto ma tra tutti e forse quella che deve maggiormente maturare sul piano vocale la voce risultando ancora troppo chiara e adolescenziale per una scrittura da mezzosoprano.
\n<\/span>Davide Lando <\/strong>affronta con gusto e precisine la parti di contorno del Padrone di casa e di Don Eusebio. Buon successo anche se purtroppo ancora scarsa la presenza del pubblico in sala.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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