{"id":107926,"date":"2022-11-03T11:55:03","date_gmt":"2022-11-03T10:55:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=107926"},"modified":"2022-11-08T08:31:47","modified_gmt":"2022-11-08T07:31:47","slug":"orchestre-philharmonique-de-marseille-fuad-ibrahimov-en-concert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/orchestre-philharmonique-de-marseille-fuad-ibrahimov-en-concert\/","title":{"rendered":"Orchestre Philharmonique de Marseille: Fuad Ibrahimov en concert"},"content":{"rendered":"
Op\u00e9ra de Marseille, saison 2022\/2023<\/i><\/span><\/div>\n
Orchestre Philharmonique de Marseille<\/b><\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Fuad Ibrahimov<\/b><\/span><\/div>\n
Violon\u00a0Da-Min Kim<\/b><\/span><\/div>\n
Contrebasse\u00a0Jean-Ren\u00e9 Da Concei\u00e7ao<\/b><\/span><\/div>\n
Trompette\u00a0Anthony Abel<\/b><\/span><\/div>\n
Leonard Bernstein:”<\/i>Candide” (Ouverture); <\/span>John Williams: <\/i>Extraits de “Star Wars”;\u00a0<\/span>Nino Rota: <\/i>Divertimento concertante pour contrebasse<\/span><\/div>\n
Erich Wolfgang Korngold: <\/i>Concerto pour violon en r\u00e9 majeur;\u00a0<\/span>Franz Waxman: “<\/i>Carmen”, Fantaisie pour trompette.<\/span><\/div>\n
Marseille, le 28 octobre 2022<\/i><\/span><\/div>\n
Un concert un peu particulier et tout public nous r\u00e9unissait, tr\u00e8s nombreux, \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille en cette soir\u00e9e du 28 octobre. Cette particularit\u00e9 inscrivait au programme des compositeurs plus connus pour leurs musiques de films que pour leurs \u0153uvres classiques ; c’est le cas, tout particuli\u00e8rement, de\u00a0Nino Rota<\/b> rendu c\u00e9l\u00e8bre par son association avec Federico Fellini, Francis Ford Coppola ou Luchino Visconti… alors qu’on lui doit une somme \u00e9norme d’\u0153uvres classiques. En plus de la diversit\u00e9 des compositeurs, ce concert avait l’avantage de mettre \u00e0 l’honneur trois solistes de l’orchestre. Si l’on a l’habitude d’\u00e9couter des concertos \u00e9crits pour le violon, il est moins courant de voir la trompette sur le devant de la sc\u00e8ne et que dire alors de la contrebasse!\u00a0Leonard Bernstein\u00a0<\/b>ouvrait ce feu d’artifice musical. Immense musicien am\u00e9ricain du XXe si\u00e8cle, Leonard Bernstein a \u00e9t\u00e9 un compositeur prolifique. Premi\u00e8re \u0153uvre au programme\u00a0Candide\u00a0<\/i>bas\u00e9e sur le conte philosophique \u00e9ponyme de Voltaire et jou\u00e9e pour la premi\u00e8re fois au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet \u00e0 Paris en 2006 pour les 50 ans de sa cr\u00e9ation; nous en \u00e9coutons ce soir l’Ouverture devenue \u00e9minemment populaire. Des rythmes, du relief, des couleurs qui surprennent d\u00e8s les premi\u00e8res notes jou\u00e9es dans un tempo\u00a0<\/i>vif sur des appuis de contrebasses. Les larges sonorit\u00e9s sur de belles longueurs d’archet allient souplesse et changements d’humeur. Si la combinaison des rythmes et des nuances apporte sensibilit\u00e9 ou nostalgie, la joie et l’humour dominent avec ces \u00e9clats de cuivres dans un\u00a0tempo<\/i>\u00a0toujours allant. D’une baguette ferme\u00a0Fuad Ibrahimov<\/b>\u00a0fait ressortir les sonorit\u00e9s flamboyantes de l’orchestre pour le plus grand plaisir d’un public conquis qui retrouve les accents de l’Air c\u00e9l\u00e8bre “Glitter and be gay”. Ecrit en quatre mouvements avec des atmosph\u00e8res diverses, le\u00a0Divertimento concertante<\/i>\u00a0pour contrebasse et orchestre de\u00a0Nino Rota<\/b> retient d’autant plus l’attention que l’on n’a pratiquement jamais l’occasion d’\u00e9couter cet imposant instrument en soliste. Apr\u00e8s une courte introduction classique jou\u00e9e avec force \u00e0 l’orchestre, \"\"<\/a> Jean-Ren\u00e9 Da Concei\u00e7ao <\/b>saisit avec d\u00e9termination sa contrebasse dans une sonorit\u00e9 pleine pour une reprise du th\u00e8me. Dans cet\u00a0Allegro maestoso\u00a0<\/i>o\u00f9 longueur d’archet \u00e0 la corde rime avec agilit\u00e9 de main gauche, la modernit\u00e9 de l’orchestration introduit une cadence o\u00f9 les notes harmoniques alternent avec des notes d’un grave abyssal dans un vibrato intense qui laisse r\u00e9sonner les sons. C’est avec humour que la clarinette ouvre la\u00a0Marcia<\/i>, laissant la contrebasse s’exprimer dans une sorte de monologue avant d’entamer une discussion plus muscl\u00e9e avec l’orchestre sur des th\u00e8mes qui mettent \u00e0 l’honneur les sonorit\u00e9s de l’instrument. Une phrase aux accents Mahl\u00e9riens laisse r\u00e9sonner les graves comme un orgue dans l’Aria-andante<\/i>. Nostalgie et sensibilit\u00e9 reviennent en \u00e9cho et encha\u00eenent un\u00a0Finale allegro marcato<\/i>\u00a0vif et accentu\u00e9 dans un\u00a0spiccato<\/i>\u00a0endiabl\u00e9. Bariolages d’archet, doubles cordes pour une br\u00e8ve cadence, jeu d\u00e9licat ou rythmes f\u00e9roces dans des sonorit\u00e9s profondes t\u00e9moignent d’une belle technique. Les accrocs de justesse sans doute dus \u00e0 un mauvais accord en amont n’alt\u00e8rent pas le plaisir de la d\u00e9couverte de ce concerto jou\u00e9 sur un instrument rarement mis sur le devant de la sc\u00e8ne. Faisant suite \u00e0 la contrebasse, la trompette virtuose d’Anthony Abel<\/strong>\u00a0allait nous raconter l’op\u00e9ra de Georges Bizet dans la\u00a0Carmen Fantaisie\u00a0<\/i>de\u00a0Franz Waxman<\/b>. Si l’on a l’habitude d’\u00e9couter la version originale pour violon, l’interpr\u00e9tation \u00e0 la trompette (\u00e9crite par Waxman lui-m\u00eame) est moins courante mais peut-\u00eatre plus flamboyante encore tant la difficult\u00e9 saute aux yeux et aux oreilles. \"\"<\/a>Une trompette que le chef le plus d\u00e9cid\u00e9 et le plus vigoureux n’arrivera pas \u00e0 couvrir. Y-t-il morceau plus connu que cette ouverture de\u00a0Carmen\u00a0<\/i>qui entre ici dans le vif du sujet ? Flamboyance de ces notes projet\u00e9es avec sauts d’intervalles vertigineux. La\u00a0Habanera<\/i>\u00a0chaloup\u00e9e avec fantaisie, technique et gammes fulgurantes nous dit de nous m\u00e9fier de l’amour. Les sonorit\u00e9s rondes malgr\u00e9 une tessiture aig\u00fce, la sensualit\u00e9 sur le th\u00e8me et ses variations, les notes piqu\u00e9es, tout est l\u00e0. Avec l’Air sombre des cartes la trompette prend des accents dramatiques nous projetant dans la mort avec cette carte de pique souvent tir\u00e9e. L’Air du tor\u00e9ador, plus joyeux, tente de faire reculer la mort omnipr\u00e9sente dans une envol\u00e9e de notes projet\u00e9es par une trompette transcend\u00e9e, puis l’amour revient sur les remparts de S\u00e9ville dans une sensualit\u00e9 qui illustre bien les humeurs de cette\u00a0Carmen<\/i>\u00a0qui d\u00e9fie le monde et Don Jos\u00e9 comme\u00a0Anthony Abel<\/b>\u00a0d\u00e9fie les difficult\u00e9s techniques. La sonorit\u00e9 ronde dans les trilles, dans les sons li\u00e9s ou piqu\u00e9s et l’encha\u00eenement de notes qui s’emballent dans une v\u00e9locit\u00e9 diabolique n’ont rien \u00e0 envier aux variations d’un violon ; et l’on a du mal \u00e0 reprendre son souffle dans ce\u00a0Tempo\u00a0<\/i>vif o\u00f9 la dext\u00e9rit\u00e9 va\u00a0crescendo<\/i>. Extraordinaire ! Qui a dit que la trompette est un instrument difficile ? Cela para\u00eet si facile en \u00e9coutant Anthony Abel.\u00a0Erich Wolfgang Korngold<\/b>\u00a0est un autre compositeur prolifique de musique classique happ\u00e9 par la musque Hollywoodienne. Son fameux concerto pour violon \u00e9crit en 1945 et d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Alma Mahler sera cr\u00e9\u00e9 par Jascha Heifetz. Tout en \u00e9tant classique, ce concerto \u00e9minemment moderne laisse poindre quelques accents am\u00e9ricains. “Compos\u00e9 pour un Caruso plus que pour un Paganini” comme se plaisait \u00e0 le dire le compositeur, c’est un concerto lyrique qui chante.\u00a0Da-Min Kim<\/b>, le super soliste de l’orchestre depuis 2013, fera ce soir vibrer son violon (Jean-Baptiste Vuillaume Paris 1840) avec tendresse et \u00e9l\u00e9gance. Nous avons souvent eu le privil\u00e8ge d’\u00e9couter ce jeune violoniste et nous avons toujours appr\u00e9ci\u00e9 son int\u00e9grit\u00e9 musicale, son jeu d’une grande sobri\u00e9t\u00e9 ainsi que la beaut\u00e9 du son. \"\"<\/a>Da-Min Kim va chercher au plus profond de l’\u00e2me du compositeur l’essence m\u00eame de son discours. Pas de fioritures inutiles ni d’effet d’archet intempestif. Dans un jeu facile et un vibrato intense le soliste allie tendresse, m\u00e9lancolie ou v\u00e9locit\u00e9 teint\u00e9e d’humour, sans se d\u00e9partir de cette \u00e9l\u00e9gance qui le caract\u00e9rise. R\u00e9pondant \u00e0 l’orchestre dans un discours int\u00e9rioris\u00e9, Da-Min Kim laisse chanter ce\u00a0Moderato nobile\u00a0<\/i>dans des effets de nuances tout en faisant sonner avec force la cadence dans une superbe homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de son. Brillante fin de mouvement avant une\u00a0Romance andante<\/i>\u00a0jou\u00e9e avec une grande ma\u00eetrise d’archet pour des fins de phrases diaphanes avec cette intensit\u00e9 de vibrato qui arrondit jusqu’aux sons des notes super aig\u00fces. Une sensibilit\u00e9 \u00e0 fleur d’archet qui laisse l’auditoire suspendu aux respirations du violoniste.\u00a0Ataca<\/i>\u00a0et sonore dans sa v\u00e9locit\u00e9 cet\u00a0Allegro vivace assai<\/i>\u00a0avec un archet en\u00a0jetato\u00a0<\/i>ou en\u00a0ricochet<\/i>\u00a0et petit\u00a0spiccato\u00a0<\/i>qui donne une lumi\u00e8re aux couleurs multiples, majest\u00e9 des cors qui jouent sur la sensibilit\u00e9 d’un violon entra\u00een\u00e9 dans un\u00a0agitato\u00a0<\/i>endiabl\u00e9. Superbe ! Ovation m\u00e9rit\u00e9e. Avec une facilit\u00e9 stup\u00e9fiante, Da-Min Kim a donn\u00e9 ici une le\u00e7on de musique semblant avoir effac\u00e9 toute difficult\u00e9 technique. On regrette toutefois un chef qui appuie sur les sonorit\u00e9s de l’orchestre cr\u00e9ant un d\u00e9calage sonore avec la puret\u00e9 des sons d’un violon habit\u00e9 \u00e0 la justesse parfaite. Musique de film cette fois avec\u00a0Star wars<\/i>. Dans cette orchestration symphonique\u00a0John Williams\u00a0<\/b>d\u00e9ploie les couleurs et l’\u00e9clat des cuivres et des trompettes triomphantes sur une avanc\u00e9e toute militaire dans un affrontement d’\u00e9toiles d’une grande puissance o\u00f9 le chef d’orchestre peut enfin laisser r\u00e9sonner l’orchestre sans retenue. Cors lumineux, roulements mena\u00e7ants des timbales dans un \u00e9norme\u00a0crescendo<\/i>\u00a0mais solo de hautbois apais\u00e9 pour finir par la rondeur d’un quatuor domin\u00e9 par l’\u00e9clat des trompettes. Succ\u00e8s assur\u00e9. Un concert original dans sa diversit\u00e9 termin\u00e9 sous une pluie d’applaudissements.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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