{"id":107982,"date":"2022-11-08T13:37:18","date_gmt":"2022-11-08T12:37:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=107982"},"modified":"2022-11-08T13:37:18","modified_gmt":"2022-11-08T12:37:18","slug":"torino-auditorium-rai-aziz-shokhakimov-dirige-la-sinfonia-nr-7-di-sostakovic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-aziz-shokhakimov-dirige-la-sinfonia-nr-7-di-sostakovic\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Aziz Shokhakimov dirige la Sinfonia nr.7 di \u0160ostakovi\u010d"},"content":{"rendered":"

Auditorium RAI \u201cArturo Toscanini\u201d, di Torino, Stagio<\/span><\/span><\/em>ne Sinfonica 2022-23.
\n<\/span><\/span><\/em>Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/b><\/span><\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>Aziz Shokhakimov
\n<\/span><\/span><\/b>Dmitrij \u0160ostakovi\u010d (1906-1975)<\/span><\/span><\/em>: Sinfonia n.7 in Do maggiore, op.60 \u201cLeningrado\u201d (1941)
\n<\/span><\/span> Torino, 4 novembre 2022<\/span><\/span><\/em>
\n<\/i><\/span><\/span>La \u201cLeningrado\u201d sinfonia n.7 di <\/span><\/span>Dmitrij \u0160ostakovi\u010d <\/b><\/span><\/span>oltre ad essere notissima \u00e8 pure la pi\u00f9 eseguita tra le 15 del suo autore. La prima di queste si ebbe il 5 marzo del 1942, nel teatro di Kujby\u0161ev sugli Urali, dove, per salvarli dall\u2019armata tedesca, Stalin aveva confinato molti artisti dell\u2019URSS. Da l\u00ec la sinfonia part\u00ec subito, approd\u00f2, dopo un viaggio avventuroso del microfilm, negli USA nel luglio dello stesso \u201942 e qui fu eseguita, sotto la direzione di Toscanini, dall\u2019orchestra della NBC. Evidentemente le circostanze politiche, l\u2019alleanza USA-Urss e la critica situazione bellica ne promossero la rapidissima ed avventurosa diffusione.<\/span><\/span> Le truppe hitleriane invadono la Russia nel luglio del \u201841, l\u2019assedio di Leningrado inizia a settembre dello stesso \u201941, per terminare poi a gennaio del \u201944; <\/span><\/span>\u0160ostakovi\u010d a dicembre \u201941 ha ormai completato la ponderosissima partitura. \"\"<\/a>C\u2019\u00e8 gi\u00e0 stato quindi l\u2019inizio dell\u2019assedio ma l\u2019immane sacrificio di Leningrado e dei suoi abitanti \u00e8 ancora di l\u00e0 da venire. Indubbiamente il timore per quanto sarebbe potuto accadere e per gli esiti finali della guerra stanno all\u2019interno della sinfonia, ma ci sono anche, vivissimi ed ancora attuali, l\u2019angoscia e il terrore per quanto \u00e8 gi\u00e0 successo ad opera del georgiano che, imperando da Mosca, non ama assolutamente la citt\u00e0 sulla Neva e la sua <\/span><\/span>intellighenzia, <\/span><\/span>sempre a lui ostile. Il primo e l\u2019ultimo tempo della sinfonia sono frutto del momento bellico e sono, per molti aspetti, retoricamente di maniera, seppur di una grande maniera, edificata su un artigianato compositivo ai vertici del mestiere. \u0160ostakovi\u010d, allievo di Glazunov e, per li rami, di Rimskij, genio dell\u2019orchestrazione, dispiega qui tutta la potenza di un\u2019orchestra spinta all\u2019ennesima potenza fonica. I due tempi centrali, viceversa, suonano estremamente personali ed ispirati da grande sensibilit\u00e0, reali testimoni delle traversie che l\u2019autore e il popolo della citt\u00e0 baltica hanno subito negli ultimi decenni. Le angosce, le speranze, le gioie e i dolori sfilano cos\u00ec convincenti nella loro espressione, da consolidare il giudizio positivo che, fin dalla creazione, tutti i pubblici hanno attribuito all\u2019opera.\"\"<\/a>
\n<\/span><\/span>Il primo tempo, <\/span><\/span><\/strong>Allegretto<\/strong>,<\/span><\/span> eccessivamente assordante nell\u2019interpretazione di <\/span><\/span>Shokhakimov<\/b><\/span><\/span>, raffigura certamente la progressiva invasione della patria da parte del nemico, costruito com\u2019\u00e8 su un ostinato di tamburino che ritma e sorregge un tema di marcia, man mano rinforzato dall\u2019inserimento di strumenti fino al coinvolgimento dell\u2019orchestra al completo. Nucleo del tempo sono le 13 variazioni su un tema fisso, con rinforzo progressivo d\u2019organico, che rimandano all\u2019ossessivo e implacabile procedere del Bolero di Ravel.\"\"<\/a> <\/span><\/span>Ancor pi\u00f9 di maniera \u00e8 il tempo finale, <\/strong><\/span><\/span>Allegro non troppo,<\/span><\/span><\/strong> ottimisticamente danzante, speranzoso e trionfante. La musica doveva, in URSS, a quei tempi, piacere al popolo ma soprattutto a Stalin e per questo era d\u2019obbligo che fosse pervasa di ottimismo e di certezza di vittoria. Per chi non avesse ottemperato a questi vincoli, era inevitabile l\u2019espulsione dall\u2019unione dei compositori sovietici con annessa perdita dell\u2019unico sostegno economico che veniva erogato dallo stato-padrone. Non era neppure da escludersi una tragico trasferta in qualche campo di rieducazione siberiano, da cui raramente se ne usciva vivi. Con queste premesse, un certo compiacente opportunismo trionfalistico dei compositori era inevitabile e, se di buona riuscita, va, ancora oggi, non solo compreso ma pure lodato. Nella circostanza, sfilate trionfali, feste popolari e balli gioiosi sono confezionati con le straordinarie abilit\u00e0 del musicista colto e di gran talento.
\n<\/span><\/span>\"\"<\/a>Il direttore uzbeko,<\/span> Aziz Shokhakimov, <\/b><\/span>saliva, esattamente un anno fa, il 4 novembre 2021, sul podio dell\u2019Auditorium di Piazza Rossaro per dirigervi Rachmaninov e Stravinskij, allora la sua prestazione esalt\u00f2 il pubblico che l\u2019accolse con entusiasmo. La direzione artistica dei concerti RAI l\u2019ha quindi, con felice sollecitudine, richiamato per questa nuova stagione.<\/span> Gli esiti della serata sono stati alterni. La risolutezza e l\u2019entusiasmo giovanili hanno eccessivamente caricato di suono i tempi estremi appiattendoli e privandoli di una dimensione prospettica pi\u00f9 ariosa e meno uniformata su un incombente fortissimo. I tempi centrali hanno fortunatamente avuto un miglior dosaggio di suono. \"\"<\/a>A noi pare che questo positivo cambio di marcia sia essenzialmente da attribuirsi alla suprema abilit\u00e0 e sensibilit\u00e0 dell\u2019<\/span>Orchestra Sinfonica Nazionale RAI <\/b><\/span>e delle sue prime parti. Queste ultime, ad iniziare dallo splendido violino della <\/span>spalla <\/span>Alessandro Milani, <\/b><\/span>si sono imposte grazie ad una intelligente lettura intima e meditativa che ha illuminato tutti i contrastanti stati d\u2019animo della partitura.<\/span>Le approvazioni, da parte del non oceanico pubblico, sono comunque state calorose e prolungate e si sono rinforzate man mano i solisti e le sezioni dell\u2019orchestra, si sono alzate per ringraziare. L\u2019elenco delle prime parti gratificate con scrosci di applausi sarebbe troppo lungo e a rischio di imperdonabili dimenticanze, ma, oltre al violino di spalla dell\u2019orchestra, non vogliamo tacere degli omaggi del pubblico al tamburino di <\/span><\/span>Emiliano Rossi<\/b><\/span><\/span>, ossessivo ed efficacissimo motore che conduce, nell\u2019<\/span><\/span>Allegretto <\/span><\/span>iniziale, la scansione inesorabile delle variazioni.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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