{"id":108081,"date":"2022-11-11T23:44:15","date_gmt":"2022-11-11T22:44:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=108081"},"modified":"2022-11-11T23:44:15","modified_gmt":"2022-11-11T22:44:15","slug":"milano-teatro-elfo-puccini-come-tu-mi-vuoi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-elfo-puccini-come-tu-mi-vuoi\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro Elfo Puccini: “Come tu mi vuoi”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro Elfo Puccini, Stagione Teatrale 2022\/23
\n<\/i><\/span><\/span>\u201c<\/strong>COME TU MI VUOI\u201d
\n<\/b><\/span><\/span>Di <\/span><\/span>Luigi Pirandello
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Con Nicola Bortolotti, Lorenzo Fontana, Cola Bortolotti. Lorenzo Fontana<\/strong><\/span><\/span>, Alessandro Mor, Franca Penone, Elena Russo Arman <\/span><\/span><\/strong>(Invisibile Kollettivo)
\n<\/span><\/span><\/span>Con le voci di Debora Zuin, Alessandro Quattro, Maria Caggianelli Villani
\n<\/strong><\/span><\/span>Adattamento, scene e costumi, regia e interpretazione <\/span><\/span>Invisibile Kollettivo
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Musiche <\/span><\/span>Alessandra Novaga
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Luci <\/span><\/span>Cesare Agoni
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Consulenza costumi <\/span><\/span>Bruna Calvaresi
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Produzione Centro Teatrale Bresciano, Teatro dell\u2019Elfo
\ncon il contributo di NEXT – laboratorio delle idee per la produzione e la distribuzione dello spettacolo dal vivo, Regione Lombardia e Fondazione Cariplo
\n<\/span><\/span>Milano, 8 novembre 2022
\n<\/i><\/span><\/span>Portare in scena Pirandello oggi non \u00e8 la passeggiata che si possa pensare: Pirandello si pone infatti come il pi\u00f9 e il meno novecentesco dei nostri drammaturghi. Da una parte le sue teorie sull\u2019identit\u00e0 e la trappola borghese fondano\u00a0<\/span><\/span>de facto<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>le riflessioni del XX secolo; dall\u2019altra, la societ\u00e0 che descrive, con i suoi valori post-risorgimentali, le sue radicate contraddizioni, i suoi ruoli eteroimposti, non \u00e8 pi\u00f9 un affresco leggibile in quanto tale. Ecco, dunque, la necessit\u00e0 di una riscrittura \u2013 pi\u00f9 che rilettura \u2013 che, tuttavia, trattandosi di un premio Nobel, diventa quasi pi\u00f9 ardua che tenere il testo com\u2019\u00e8, con rispetto archeologico della difficolt\u00e0 tentacolare dell’originale. \"\"<\/a>Questa \u00e8 pure la ragione dell\u2019esiguo numero dei testi pirandelliani portati in scena oggi, cinque o sei su una vastissima produzione, tra vernacolo e italiano: posto che \u201cSei personaggi in cerca d\u2019autore\u201d ed \u201cEnrico IV\u201d hanno una fruibilit\u00e0 quasi ancora intatta ai nostri giorni, gli altri titoli del repertorio vengono sempre avvicinati con estrema cautela, e spesso con risultati deludenti. Per queste ragioni siamo stati istintivamente attratti dalla coraggiosa riscrittura che\u00a0<\/span><\/span>Invisibile Kollettivo<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>fa di un testo francamente minore di Pirandello, quel \u201cCome tu mi vuoi\u201d che ebbe l\u2019unica fortuna di trasformarsi in un\u2019ahinoi dimenticata pellicola di George Fitzmaurice del \u201832, la quale annoverava, udite udite, la Garbo come protagonista oltre che Melvyn Douglas, Erich von Stroheim ed Hedda Hopper nel <\/span><\/span>cast<\/i><\/span><\/span>.\u00a0<\/span><\/span>L\u2019unico Pirandello che streg\u00f2 la Golden Hollywood, in patria \u00e8 un testo semisconosciuto, e forse per questo l\u2019adattamento di una simile opera ha saputo mostrarsi pi\u00f9 audace e rivoluzionario, e in fondo pi\u00f9 riuscito, di molti altri.<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>L\u2019idea, laboratoriale nel senso meno banalizzante del termine, \u00e8 quello di dividersi in cinque i diversi ruoli dell\u2019opera, tra cui la protagonista, l\u2019<\/span><\/span>Ignota<\/i><\/span><\/span>, sdoppiata tra\u00a0<\/span><\/span>Elena Russo Arman<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>e\u00a0<\/span><\/span>Franca Penone<\/b><\/span><\/span>, poich\u00e9 anch\u2019essa divisa nella personalit\u00e0 tra la diva da\u00a0<\/span><\/span>cabaret<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Elma e la contessa Pieri, le due vite che avrebbe vissuto a cavallo della Grande Guerra e di una conseguente crisi di amnesia. \"\"<\/a>Le due, detto francamente, sono interpreti formidabili, ineccepibili nella voce, nella fisicit\u00e0, nei ritmi, nell\u2019indagine psicologica di quello che pi\u00f9 che un personaggio \u00e8 un teorema (come il suo anonimato conferma). Anzi, diremo di pi\u00f9: lo scarto coi tre colleghi sul palco si sente tutto.\u00a0<\/span><\/span>Nicola Bortolotti<\/b><\/span><\/span>,\u00a0<\/span><\/span>Lorenzo Fontana <\/b><\/span><\/span>e <\/span><\/span>Alessandro Mor <\/b><\/span><\/span>portano i loro talenti al servizio non solo della scena, ma dell\u2019<\/span><\/span>Ignota<\/i><\/span><\/span>, ciascuno costruendo il contorno adatto a valorizzare le due interpreti, in pratica riconcependo il testo come una sorta di tragedia per protagonista e coro. <\/span><\/span>La regia (sempre ad opera di Invisibile Kollettivo) ha momenti di grande fascinazione \u2013 <\/b><\/span><\/span>l<\/span><\/span>\u2019uso di registrazioni che sembrano provenire da stanze attigue, la centralit\u00e0 del modellino della Villa dei conti, illuminato dall\u2019interno di vari colori, e, pi\u00f9 in generale, il progetto fotografico di <\/span><\/span>Cesare Agoni<\/b><\/span><\/span>, che ama ricorrere a efficienti contrasti caldo-freddo.\"\"<\/a> Ovviamente troviamo anche incursioni nel\u00a0<\/span><\/span>postdrammatico<\/i><\/span><\/span>, come la lettura al microfono di alcune note di testo, la comparsa del copione in scena o il finale, in cui le attrici discutono col\u00a0<\/span><\/span>cast<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>e direttamente col pubblico del significato del loro ruolo, rivolgendosi anche alla cabina di regia per far partire la musica finale (una prevedibile Mina del \u201866): ma anche nella gestione di questo <\/span><\/span>trend<\/i><\/span><\/span> <\/i>trova una buona misura, e, anzi, sul finale risulta molto pi\u00f9 coinvolgente che posticcio – come spesso invece si recepisce la frattura della quarta e della quinta parete (quelle tra personaggi e pubblico e tra attori e personaggi). Il risultato di questa profonda revisione \u00e8, paradossalmente, <\/span><\/span>uno spettacolo radicalmente pirandelliano, vagamente brechtiano, gustosamente originale<\/b><\/span><\/span>. Si replica al Teatro Elfo-Puccini di Milano fino al 24 novembre.<\/span><\/span> Foto Laila Pozzo<\/i><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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