{"id":108121,"date":"2022-11-13T11:18:54","date_gmt":"2022-11-13T10:18:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=108121"},"modified":"2022-11-13T11:18:54","modified_gmt":"2022-11-13T10:18:54","slug":"verona-teatro-filarmonico-concerto-diretto-da-christopher-franklin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-concerto-diretto-da-christopher-franklin\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: Concerto diretto da Christopher Franklin"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Stagione Sinfonica 2022.<\/span><\/span><\/em>
\n<\/span><\/span>Orchestra della Fondazione Arena di Verona<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Direttore<\/span><\/span>\u00a0Cristopher Franklin<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Clarinetto\u00a0<\/span><\/span>Giampiero Sobrino<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Claude Debussy:<\/em> “<\/span><\/span>Premi\u00e8re Rhapsodie”<\/span><\/span> per clarinetto e orchestra L124a; Carlo Galante<\/em>: “<\/span><\/span>Invano<\/span><\/span> morte des\u00ec<\/span><\/span>o”<\/span><\/span>,<\/em> concerto fantasia per clarinetto e orchestra; Claude Debussy<\/em>: “<\/span><\/span>La Mer”<\/span><\/span>, tre schizzi sinfonici per orchestra L111
\n<\/span><\/span>Verona, 11 novembre 2022
\n<\/span><\/span><\/em>Un Filarmonico desolatamente disertato dal pubblico segna il ritorno della stagione sinfonica della Fondazione Arena dopo la pausa estiva. Un vero peccato poich\u00e9 l\u2019offerta metteva sul piatto il simbolismo e le suggestioni sinfoniche di Debussy ed un quadro originale di forte impatto emotivo del compositore trentino Carlo Galante. Protagonista della serata era il clarinetto di <\/span><\/span>Giampiero Sobrino<\/b><\/span><\/span>, prima parte dell\u2019orchestra della fondazione che in apertura ha proposto la <\/strong><\/span><\/span>Premi\u00e8re Rhapsodie<\/span><\/span><\/strong> di Claude Debussy.<\/strong> Scritta tra il 1909 e il 1910 come prova d\u2019esame per clarinetto (il compositore era membro del Consiglio direttivo del conservatorio di Parigi), in origine prevedeva l\u2019accompagnamento del pianoforte ma gi\u00e0 nel 1911 Debussy la strument\u00f2 per grande orchestra.\"\"<\/a> Questo brano vide la propria genesi contemporaneamente al primo libro dei <\/span><\/span>Pr\u00e8ludes<\/span><\/span> e alle <\/span><\/span>Images<\/span><\/span> e vi si pu\u00f2 ravvisare il serio lavoro di indagine pianistica e strumentale, ma il risultato della versione orchestrale la pone ai vertici assoluti del sinfonismo debussyano. Sobrino ha rivelato una straordinaria capacit\u00e0 di indossare le due vesti della rapsodia, quella sognante nel quale il suono onirico dolce e pervasivo domina il tessuto strumentale degli archi, e quella pi\u00f9 funambolica in cui dialoga con la sezione fiati in una sorta di fanfara. Dove per\u00f2 il solista ha dato piena prova delle proprie abilit\u00e0 \u00e8 stato nel concerto fantasia <\/strong><\/span><\/span>Invano morte<\/em> des\u00eco<\/span><\/span><\/strong> di Carlo Galante<\/strong> (presente in sala), un fantastico viaggio nella coscienza umana con le sue ansie ed inquietudini che prende spunto dall\u2019inizio del terzo atto de <\/span><\/span>La forza del destino<\/span><\/span><\/em> di Verdi dove \u00e8 proprio il clarinetto ad introdurre la scena di Don Alvaro. Nell\u2019idea concepita da Galante, la costruzione drammaturgica e musicale parte proprio dalla mente tormentata del nobile di Siviglia e si dipana in una sorta di soliloquio notturno in cui le idee (i temi verdiani) nascono, si trasformano e muoiono rapidamente, come pallidi accenni; una parte centrale dove \"\"<\/a>Don Alvaro pare ritrovare una certa serenit\u00e0, nella quale i temi appaiono pi\u00f9 chiari e definiti con un ritorno all\u2019impianto armonico classico. Un finale, dove al tema seguono cinque variazioni, porta il clarinetto solista ad accendersi di una serie di virtuosismi pirotecnici che Sobrino ha risolto con tranquilla e lucida determinazione. Un assoluto dominio della tecnica strumentale ha fatto s\u00ec che nella sua esecuzione fosse evidente tutto quel \u201crimuginare notturno\u201d che ha trasferito sullo strumento il tormento dell\u2019esistenza umana. La seconda parte del concerto tornava a Debussy con le raffinate pitture orchestrali de <\/strong><\/span><\/span>La Mer<\/span><\/span><\/strong><\/em>,<\/strong> un trittico di schizzi sinfonici dove la ricerca timbrica prende il sopravvento sulla stessa invenzione musicale ed il contenuto armonico; i tre movimenti, ciascuno denominato con un titolo (<\/span><\/span>De l\u2019aube \u00e0 midi sur la mer<\/span><\/span>, <\/span><\/span>Jeux de vagues<\/span><\/span> e <\/span><\/span>Dialogue du vent e de la mer<\/span><\/span>) vedono i temi avvicendarsi, richiamarsi, incontrarsi ed unificarsi in un ideale di fluidit\u00e0 musicale. \"\"<\/a>Tutte caratteristiche ben evidenziate da <\/span><\/span>Christopher Franklin<\/b><\/span><\/span> la cui lettura tesa alla ricerca di suggestioni sonore ha avuto una piena risposta dall\u2019orchestra della fondazione, sempre attenta e simbioticamente unita al gesto del maestro per un risultato davvero mirabile. Come detto in apertura, peccato per la sala del Bibiena semivuota a fronte di una proposta di ampia levatura musicale; le poche persone presenti hanno tuttavia generosamente sottolineato con vivo consenso la brillante esecuzione. Prossimo appuntamento il 25 novembre (con replica il 26) con un programma che vede musiche di Stravinsky, Skrjabin e Rimskij-Korsakov. <\/span><\/span>Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/span><\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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