{"id":108127,"date":"2022-11-14T10:17:03","date_gmt":"2022-11-14T09:17:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=108127"},"modified":"2022-11-14T10:17:03","modified_gmt":"2022-11-14T09:17:03","slug":"teatro-comunale-di-sassaridon-pasquale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/teatro-comunale-di-sassaridon-pasquale\/","title":{"rendered":"Teatro Comunale di Sassari:”Don Pasquale”"},"content":{"rendered":"

Sassari, Teatro Comunale, Stagione Lirica 2022
\n<\/i><\/span>\u201cDON PASQUALE\u201d
\n<\/b><\/span>Opera buffa in tre atti di Giovanni Ruffini e Gaetano Donizetti
\n<\/span>Musica di Gaetano Donizetti
\n<\/b><\/span>Don Pasquale <\/i>FRANCESCO LEONE
\n<\/span>Dottor Malatesta <\/i>MATTEO GUERZ\u00c8
\n<\/span>Ernesto <\/i>MILO\u0160 BULAJIC
\n<\/span>Norina <\/i>AIRI SUNADA
\n<\/span>un Notaro <\/i>NICOLA EBAU
\n<\/span>Orchestra dell\u2019Ente Concerti Marialisa de Carolis
\n<\/span>Corale Luigi Canepa
\n<\/span>Direttore Cesare Della Sciucca
\n<\/b><\/span>Maestro del coro Luca Sirigu
\n<\/b><\/span>Regia Mariano Bauduin <\/b>ripresa da Rosangela Giurgola
\n<\/b><\/span>Scene Nicola Rubertelli
\n<\/b><\/span>Costumi Marianna Carbone
\n<\/b><\/span>Luci Tony Grandi
\n<\/b><\/span>Allestimento dell\u2019Associazione artistico-culturale XXI Secolo di Viterbo
\n<\/span>Sassari, 11 novembre 2022
\n<\/i><\/span>Come sar\u00e0 cinquanta anni pi\u00f9 tardi col Falstaff<\/i> di Verdi, anche per Gaetano Donizetti il canto del cigno \u00e8 rappresentato da un\u2019opera \u201cbuffa\u201d, ma evidentemente con varie anomalie rispetto a un genere ormai alla fine della propria parabola artistica. Il compositore, gi\u00e0 minato dalla sifilide, porta a compimento un capolavoro che contiene tutti i topoi stilistici e drammaturgici della vecchia tradizione, ma velato da un\u2019evidente malinconia sia nella figura del protagonista che nel delicato afflato lirico d\u2019impronta chiaramente romantica. \"\"<\/a>Facile inoltre, anche qui come per Verdi, vedere l\u2019amara identificazione dell\u2019autore col profilo del personaggio del titolo; un indizio \u00e8 dato inoltre dal principale motivo di scontro con l\u2019autore del libretto (Ruffini disconobbe infatti il proprio lavoro, notevolmente modificato dallo stesso compositore) che avrebbe voluto la solita ambientazione settecentesca tra trine e parrucche, mentre Donizetti pretendeva un\u2019opera solidamente borghese, calata nella realt\u00e0 del proprio tempo. Non a caso, nell\u2019allestimento per la stagione lirica curata dall\u2019Ente Concerti de Carolis, il regista Mariano Bauduin<\/strong> (la ripresa \u00e8 stata curata da Rosangela Giurgola) costruisce il proprio progetto sul triste rimpianto del passato e l\u2019inadeguatezza per il presente dell\u2019anziano protagonista: Tempus fugit <\/i>incombe ben chiaro nella struttura scenografica di Nicola Rubertelli<\/strong> che, con un profilo da tempio laico, ruota su se stessa nelle varie scene svelando un lato antico e uno pi\u00f9 moderno vagamente futurista.\"\"<\/a> La trovata \u00e8 pratica, intelligente e gradevole, seppur ripetitiva, e ha il merito di risolvere agilmente i cambi scena senza troppe complicazioni. D\u2019altro canto \u00e8 poco differenziata l\u2019alternanza di elementi contemporanei donizettiani e del suo futuro nella bell\u2019\u00e9poque<\/i>, che \u00e8 decorativa ma non motivata e compie sostanzialmente un passo indietro rispetto all\u2019impatto dirompente, per l\u2019epoca, di rappresentare la contemporaneit\u00e0 su un palcoscenico. In parole povere si tratta di un buon allestimento connotativo che rimane un po\u2019 a met\u00e0 del guado, perdendo l\u2019occasione d\u2019incidere in maniera pi\u00f9 coraggiosa su temi e situazioni di grande attualit\u00e0.\"\"<\/a> Comunque, grazie ai bei costumi di Marianna Carbone<\/strong>, alle luci di Tony Grandi<\/strong> e a una regia semplice e coerente, lo spettacolo scorre bene, senza faticare troppo nelle lungaggini di un testo datato pure per l\u2019epoca. Eccellente protagonista di questa visione \u00e8 un Francesco Leone<\/strong> assolutamente sorprendente per maturit\u00e0 vocale e stilistica nonostante la giovane et\u00e0: sicuro nell\u2019emissione, centrato tecnicamente, uguale e brunito su tutto il registro, ha veramente offerto una prestazione artistica impeccabile da tutti i punti di vista. Era ovviamente impossibile pretendere il dolore e certe sfumature che arriveranno con l\u2019esperienza, ma la crescita del cantante e dell\u2019interprete \u00e8 evidente. Notevole inoltre la variet\u00e0 dei colori offerti nella recitazione, trovando su questo piano un ottimo alleato nel Dottor Malatesta di Matteo Guerz\u00e8<\/strong>, \"\"<\/a>validissimo soprattutto nel canto articolato, che ha ben condotto una parte fondamentale per la tenuta drammaturgica di tutta l\u2019opera. Bella siccome un angelo <\/i>passa scorrevole e quasi distratta (forse incalzata dal direttore) a fronte di versioni pi\u00f9 meditate, per\u00f2 perfettamente coerente nel contesto e soprattutto nel testo che assegna un cantabile in quella che comunque rimane una scena dialogica. Buona la prestazione anche di Airi Sunada<\/strong> nella parte di Norina, soprattutto dal punto di vista vocale, per il ruolo tecnicamente pi\u00f9 impegnativo dell\u2019opera; la cavatina Quel guardo il cavaliere\u2026<\/i> So anch\u2019io la virt\u00f9 magica <\/i>\u00e8 cantata impeccabilmente e cesellata in maniera convincente, ricca di sfumature e dinamiche che impreziosiscono la linea melodica. \"\"<\/a>Non del tutto adeguato \u00e8 apparso invece l\u2019Ernesto di Milo\u0161 Bulajic<\/strong> che ha avuto l\u2019ingrato compito di sostituire il tenore titolare all\u2019ultimo momento. Era comprensibile un certo spaesamento sulla scena, ma va detto che la difficolt\u00e0 della parte (scritta per il virtuoso cagliaritano \u201cMario\u201d De Candia, tra l\u2019altro compagno della prima Norina, Giulia Grisi) \u00e8 stata tutto sommato ben risolta grazie a un\u2019efficace tecnica d\u2019immascheramento, ma la povert\u00e0 timbrica e dinamica \u00e8 stata piuttosto evidente, sottraendo tensione drammatica ed espressione ai suoi interventi. \"\"<\/a>Da segnalare inoltre gli interventi precisi del Notaro di Nicola Ebau<\/strong> e la partecipazione dei mimi Cristian Ferlito, Mauro Fiori<\/strong> e Marco Velli<\/strong>. <\/span><\/span>La direzione di Cesare Della Sciucca<\/strong> ha il pregio di badare al sodo e a una buona tenuta teatrale d\u2019insieme, con agogiche varie e talvolta interessanti, pur senza troppa attenzione al dettaglio; \u00e8 stato ben supportato dall\u2019affidabile orchestra dell\u2019Ente Concerti<\/strong> (veramente eccellente il solo della tromba nell\u2019aria di Ernesto) e da una Corale Canepa<\/strong> leggera, fresca e senza vibrati senili, ben preparata da Luca Sirigu<\/strong>.\u00a0<\/span>Buono il consenso del pubblico che ha risposto con partecipazione, non solo con la presenza, alla proposta artistica.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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