{"id":108154,"date":"2022-11-15T00:08:24","date_gmt":"2022-11-14T23:08:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=108154"},"modified":"2022-11-15T14:03:59","modified_gmt":"2022-11-15T13:03:59","slug":"sir-antonio-pappano-a-madrid-con-lorchestra-dellaccademia-nazionale-di-santa-cecilia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/sir-antonio-pappano-a-madrid-con-lorchestra-dellaccademia-nazionale-di-santa-cecilia\/","title":{"rendered":"Sir Antonio Pappano a Madrid con l\u2019Orchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia"},"content":{"rendered":"

Madrid, Auditorio Nacional de M\u00fasica, Iberm\u00fasica 2022-2023<\/em><\/span>
\nOrchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia<\/strong><\/span>
\nDirettore, Sir Antonio Pappano<\/strong><\/span>
\nFranz Schubert: Sinfonia n. 8 in si minore, D 759 Incompiuta<\/em><\/span>
\nAnton Bruckner: Sinfonia n. 9 in re minore, WAB 109<\/span>
\nMadrid, 13 novembre 2022<\/em><\/span><\/p>\n

Da pi\u00f9 di cinquant\u2019anni in Spagna il grande repertorio sinfonico con le orchestre pi\u00f9 prestigiose del mondo ha un nome unico e squillante: Iberm\u00fasica<\/strong>. Madrid, Barcelona, Alicante, Valencia, Oviedo, Pamplona e Bilbao sono le principali sedi di una stagione itinerante e bene articolata, che ogni anno registra l\u2019ingresso di nuovi complessi e di nuovi artisti. Per esempio, l\u2019Orchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia<\/strong> non era mai intervenuta nei programmi di Iberm\u00fasica, e ora debutta sotto la guida del suo direttore titolare, Sir Antonio Pappano<\/strong> (il quale, invece, della rassegna spagnola fu assiduo frequentatore tra 1999 e 2005; diresse, poi, un ultimo concerto a Madrid nel 2010 ed era tempo che vi ritornasse). La tourn\u00e9e<\/em> novembrina dell\u2019ensemble<\/em> romano inizia appunto nella capitale spagnola, per poi tornare in Italia e toccare Rimini, Siena e Milano nei prossimi giorni. \u00c8 tipico della postmodernit\u00e0 insistere pi\u00f9 sull\u2019incompletezza che sulla completezza, e di conseguenza sull\u2019opportunit\u00e0 di accostare frammenti, con lo scopo di ristabilire un senso compiuto (un senso incompiuto non sarebbe un vero \u201csenso\u201d, evidentemente). In ambito musicale si \u00e8 giunti persino a definire \u201clogica\u201d la composizione di un programma per mezzo di due brani incompiuti, come se potessero compenetrarsi e completarsi vicendevolmente. Le note di sala del concerto madrileno sembrano suggerire tale discutibile tensione all\u2019integrazione reciproca, rinfocolata dall\u2019indubbio legame stilistico e linguistico degli autori in questione: Franz Schubert e Anton Bruckner. \"\"<\/a>In ogni caso, il grande successo del concerto non si deve a una sorta di \u201cdisegno generale\u201d o a una volont\u00e0 specifica di rigenerare la perduta unit\u00e0, bens\u00ec alla capacit\u00e0 espressiva dell\u2019orchestra romana e del suo direttore<\/strong>. Nell\u2019Incompiuta<\/em> schubertiana tutto \u00e8 ricerca del colore in uno spazio sonoro arioso, in cui nessuna ripetizione \u00e8 identica alle precedenti enunciazioni. Pi\u00f9 che le simmetrie o le opposizioni, Pappano sottolinea i princip\u00ee di modulazione del discorso sinfonico, mantenendo saldissimo l\u2019equilibrio delle sonorit\u00e0 e dei tempi. Il lavoro interpretativo sulla IX Sinfonia di Bruckner \u00e8 del tutto diverso, perch\u00e9 alla ricerca della trasparenza si aggiunge quello della grandiosit\u00e0, priva per\u00f2 di qualunque incedere solenne: i tempi sono piuttosto rapidi in tutti e tre i movimenti, come per un\u2019esigenza di praticit\u00e0 e per non incorrere nella tentazione di dilatare i blocchi superstiti, in mancanza di quello finale. Pi\u00f9 che risolversi nella forma ieratica, il Bruckner di Pappano tende a sfogarsi con un accordo di particolare enfasi, quasi greve, utile a squadrare un blocco sonoro che coincide con un capitolo narrativo della sinfonia<\/strong>. \"\"<\/a>Di conseguenza, lo Scherzo \u00e8 una mescolanza di gravit\u00e0 (dovuta a un timpano crudo e implacabile nelle zone di sutura) e di grazia (il Trio), mentre l\u2019Adagio si plasma per mezzo di segmenti differenziati, erratici e contrapposti, che il Direttore non armonizza forzatamente. Coerente nei tempi fino alla fine, Pappano permette che la coda del III movimento scorra rapida ed enigmatica, frustrando ogni aspettativa di ricomposizione, o anche soltanto di coerente Zusammenfassung<\/em>. Alla fine del concerto, i rassicuranti cantabili schubertiani sembrano davvero dissolti nelle estenuate progressioni bruckneriane: la finis Austriae<\/em> \u00e8 alle porte.\u00a0\u00a0 Foto Rafa Mart\u00edn \/ Iberm\u00fasica<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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