{"id":108378,"date":"2022-11-23T17:10:01","date_gmt":"2022-11-23T16:10:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=108378"},"modified":"2022-11-23T17:10:01","modified_gmt":"2022-11-23T16:10:01","slug":"verona-teatro-nuovo-luigi-lo-cascio-in-pa-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-nuovo-luigi-lo-cascio-in-pa-2\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Nuovo: Luigi Lo Cascio in Pa’"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Nuovo, rassegna “Il Grande Teatro” 2022\/23<\/em>
\nPA’<\/strong>
\nDrammatugia di Marco Tullio Giordana e Luigi Lo Cascio da testi di Pier Paolo Pasolini
\nCon Luigi Lo Cascio<\/strong>
\ne la partecipazione di Sebastien Halnaut<\/strong>
\nRegia Marco Tullio Giordana<\/strong>
\nScene e luci Giovanni Carluccio<\/strong>
\nCostumi Francesca Livia Sartori<\/strong>
\nMusiche Andrea Rocca<\/strong>
\nProduzione Teatro Stabile del Veneto
\nVerona, 22 novembre 2022<\/em>
\nDa qui<\/strong><\/a> <\/span>le prossime repliche
\n<\/span>In un prato verde, quello negato nelle periferie romane, frequentate da Pier Paolo Pasolini, si svolge l\u2019azione scenica di Pa’, lo spettacolo che Luigi Lo Cascio interpreta a cento anni dalla nascita dello scrittore. \"\"<\/a><\/span>I testi poetici e in prosa scelti come elementi rilevanti della sua vita e opera riguardano l\u2019amore struggente per la madre; il ricordo doloroso del fratello morto in guerra; l\u2019ambiente asfissiante del nativo Friuli; la periferia romana e l\u2019incontro con i \u201cragazzi di strada\u201d. S<\/span>u una scena arricchita da pochi elementi ma carichi di evocazioni emotive (come le lucciole che coronano le sofferenze dello scrittore), si muove con maestria Luigi Lo Cascio. L\u2019interpretazione non poteva che essere intima e la fisicit\u00e0 esile dell’attore – che, per natura, sa sfoggiare un fraseggio continuamente mutevole, camaleontico nel piegarsi anche in inflessioni vocali che evocano\u00a0 il timbro di Pasolini, cos\u00ec come nell’aspetto fisico (ad esempio quando, nella parte finale si presenta con un look anni ’70) – ci coinvolge nei testi che sono ritratti di un\u2019anima, prima che resoconti di una vita. \"\"<\/a>Alla scarna, quasi fragile fiisicit\u00e0 di Lo Casco\/Pasolini, si contrapponte l’aitante presenza di un giovane<\/span>\u00a0(Sebastien Halnaut<\/strong>) che, nel sua fisicit\u00e0 silenziosa, distaccata, sembra volersi trasformare in un ideale apollineo del mondo maschile dell’universo letterario pasoliniano. A ci\u00f2 si contrappone il ricordo, sempre presente, della madre, figura centrale della vita dell\u2019artista che qui s\u2019intreccia con le vicende narrate ma rimanendo un\u2019immagine evocata, mitica. <\/span>Le scenografie\u00a0 (di Giovanni Carluccio<\/strong>) che lasciavano presagire, all\u2019inizio, un\u2019assenza totale di ambientazione realistica in\u00a0 favore della parola recitata,\u00a0 sono nei vari quadri temporali coinvolgenti: dalla sola luce dell\u2019inizio, all\u2019horror vacui opprimenti dei rifiuti della citt\u00e0 urbanizzata, che invadono e quasi opprimono la scena anche nella verticalit\u00e0. \"\"<\/a>Quasi un quadro surreale, in omaggio, forse, alla cura che lo scrittore-regista riservava nei suoi film, dove rievocava sempre con gusto e leggerezza dei dipinti\u00a0 della storia dell\u2019arte. <\/span>La parte finale, con il racconto delle\u00a0 periferie romane emerge, il messaggio poetico di quest\u2019artista che diventa cantore di un substrato umano escluso. Un universo umano che non avrebbe mai letto i suoi scritti, ma che era da lui amata come unica degna di essere rappresentata: un\u2019umanit\u00e0 candida nella sua ferocia, priva delle degenerazioni che il capitalismo avrebbe prodotto. <\/span>Non \u00e8 un testo profetico, quello raccolto e narrato in questo spettacolo da Luigi Lo Cascio e Marco Tullio Giordana, anche se per molto tempo ai testi di \"\"<\/a>Pier Paolo Pasolini era attribuito questa carattere, \u00e8 in realt\u00e0 uno squarcio di quegli anni un fermo immagine: la visione di come eravamo. Alla fine, con il comparire di una sagoma d’auto, abbiamo un nuovo frammento di\u00a0 narrazione del reale. Il pensiero corre subito alla tragica notte del 2 novembre 1975, quando Pasolini venne\u00a0 brutalmente travolto e ucciso dalla sua stessa auto.\u00a0 Un atto unico denso seguito con partecipe silenzio dal folto pubblico in sala. Alla fine applausi generosi e convinti. Foto Michele Crosera per Teatro Stabile del Veneto.<\/em> A Verona si replica fino a domenica 27 novembre.<\/span><\/p>\n

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