{"id":10852,"date":"2010-10-31T10:22:23","date_gmt":"2010-10-31T08:22:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=10852"},"modified":"2016-12-21T16:17:53","modified_gmt":"2016-12-21T15:17:53","slug":"boston-opera-fidelio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/boston-opera-fidelio\/","title":{"rendered":"Boston Opera: “Fidelio”"},"content":{"rendered":"

Boston, Massachusets USA, Cutler Majestic Theatre
\n<\/em>“FIDELIO”
\n<\/strong>Opera in due atti su libretto di Joseph Sonnleithner e Georg Friedrich Treitschke,
\nda L\u00e9onore<\/em> di Jean-Nicholas Boully.
\nMusica di Ludwig van Beethoven <\/strong>
\nLeonore <\/em> CHRISTINE GOERKE
\nFlorestan <\/em>MICHAEL HENDRICK
\nDon Pizarro<\/em> SCOTT BEARDEN
\nRocco <\/em>ANDREW FUNK
\nMarzelline <\/em>MEREDITH HANSEN
\nDon Fernando<\/em> ROBERTO HONEYSUCKER
\nJaquino <\/em> JASON FERRANTE
\nCoro e Orchestra dell’Opera di Boston
\nDirettore Gil Rose <\/strong>
\nRegia, scene, costumi\u00a0 Thaddeus Strassberger <\/strong>
\nBoston, 22 Ottobre 2010<\/em>
\nL\u2019Opera Boston ha messo in scena una nuova produzione della sola opera composta da Beethoven, Fidelio<\/em>. A primo impatto, l\u2019idea del regista Thaddeus Strassberger<\/strong> di ambientare quest\u2019opera nella Spagna dell\u2019Inquisizione, in cui si fondono repressione politca, salvataggio eroico e alto significato di libert\u00e0, poteva essere interessante. Ma la produzione ha vanificato la distinzione fra oppressione politica e religiosa, e i tocchi gratuiti di sadismo di Strassberger hanno trasformato l\u2019idealismo di Beethoven in qualcosa di letteralmente repellente. Perch\u00e9 non si \u00e8 attenuto all\u2019idea del compositore? Quasi tutti i momenti musicali importanti sono stati\u00a0 “infarciti” da elementi\u00a0 estranei, del tutto\u00a0 irrilevanti e atti solo a mettere in difficolt\u00e0 la concentrazione della musica. Nonostante l’uso della lingua inglese per i dialoghi parlati, il regista, anche in questo caso, non si \u00e8 affidato alla traccia originale del libretto.
\nLa messinscena, a pi\u00f9 riprese, ha messo in difficolt\u00e0 un cast, per altro composto da\u00a0 validi cantanti, capaci di affrontare molte delle sfide vocali estreme lanciate dalla musica di Beethoven. Una volta che il soprano\u00a0Christine Goerke<\/strong> si \u00e8 lasciata alle spalle la difficile sezione lenta di “Abscheulicher!”, ha cantato con precisione e voce potente e presenza scenica toccante. La voce del tenore Michael Hendrick<\/strong> dopo qualche piccolo incidente di percorso, \u00e8 stato un pi\u00f9 che convincente, anzi ammirevole, Florestan. Il basso Andrew Funk<\/strong> ha messo in luce sensibilit\u00e0 e una morbidezza di emissione che esprimono compiutamente i tratti fondamentali di Rocco: cordialit\u00e0, affettuosit\u00e0, umanit\u00e0, mentre il baritono Scott Bearden <\/strong>si \u00e8 ben calato nei panni del crudele\u00a0 Don Pizarro. Il tenore Jason Ferrante<\/strong> e il soprano Meredith Hansen<\/strong> si sono rivelati\u00a0 due brillanti Jaquino e\u00a0\u00a0 Marzelline. Nei panni di Don Fernando, infine, il baritono Robert Honeysucker<\/strong> ha sfoggiato un canto nobile e vibrante. Prestazione superba per il Coro: l’esecuzione in “pianissimo” del\u00a0 Coro dei Prigionieri \u00e8 stata la scena pi\u00f9 commovente di questa produzione. Gil Rose<\/strong> ha diretto con con una certa drammaticit\u00e0, ma ha difettato in equilibrio, profondit\u00e0, calore. La bella\u00a0 “ouverture” \u00e8 stata quanto mai banale.\u00a0 Dopo aver sperato che la musica dovesse essere l’elemento principale di un allestimento d’opera, ancora una volta devo affermare di essermi sbagliato.
\nFoto Clive Grainger
\n<\/em><\/p>\n

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