{"id":108699,"date":"2022-12-05T18:23:34","date_gmt":"2022-12-05T17:23:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=108699"},"modified":"2022-12-06T00:44:29","modified_gmt":"2022-12-05T23:44:29","slug":"la-traviata-chiude-la-stagione-del-teatro-comunale-di-sassari","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/la-traviata-chiude-la-stagione-del-teatro-comunale-di-sassari\/","title":{"rendered":"“La Traviata” chiude la stagione lirica del Teatro Comunale di Sassari"},"content":{"rendered":"

Sassari,Teatro Comunale, s<\/i>tagione Lirica 2022
\n<\/i><\/span>\u201cLA TRAVIATA\u201d
\n<\/b><\/span>Melodramma in tre atti, su libretto di Francesco Maria Piave, tratto da \u201cLa signora delle camelie\u201d<\/em> di Alexandre Dumas figlio.
\n<\/span>Musica Giuseppe Verdi
\n<\/b><\/span>Violetta Valery <\/i>CLAUDIA PAVONE
\n<\/span>Flora Bervoix <\/i>FEDERICA GIANSANTI
\n<\/span>Annina <\/i>LAURA DELOGU
\n<\/span>Alfredo Germont <\/i>MARIO ROJAS
\n<\/span>Giorgio Germont <\/i>MARCO CARIA
\n<\/span>Gastone <\/i>BRUNO LAZZARETTI
\n<\/span>Barone Douphol <\/i>ALBERTO PETRICCA
\n<\/span>Marchese D\u2019Obigny <\/i>FRANCESCO SOLINAS
\n<\/span>Dottor Grenvil <\/i>FRANCESCO MUSINU
\n<\/span>Giuseppe <\/i>PAOLO MASALA
\n<\/span>Domestico di Flora <\/i>MARCO SOLINAS
\n<\/span>Commissario <\/i>ANTONELLO LAMBRONI
\n<\/span>Orchestra\u00a0 e Coro dell\u2019Ente Concerti Marialisa de Carolis
\n<\/span>Direttore Stefano Ranzani
\n<\/b><\/span>Maestro del coro Antonio Costa
\n<\/b><\/span>Regia Paolo Vettori
\n<\/b><\/span>Scene Nicola Benois
\n<\/b><\/span>Costumi Filippo Guggia
\n<\/b><\/span>Coreografie Andrea Carlotta Pelaia
\n<\/b><\/span>Luci Tony Grandi
\n<\/b><\/span>Allestimento scenografico delle Scenografie Sormani Cardaropoli, Pavia
\n<\/span>Sassari, 2 dicembre 2022
\n<\/i><\/span>In una lettera interessante del suo epistolario, un maturo Giuseppe Verdi non manca di dirigere i suoi strali contro la Scala e il basso livello della sua programmazione, rilevando come il principale teatro\"\"<\/a> milanese fosse ridotto a inaugurare la stagione lirica con \u201cun\u2019opera di ben trent\u2019anni fa\u201d. Che poi l\u2019opera colpevolmente replicata fosse sua \u00e8 un dettaglio che sottolinea l\u2019onest\u00e0 intellettuale del compositore, la vitalit\u00e0 produttiva di un\u2019epoca irripetibile e la fame di novit\u00e0 di un pubblico appassionato e competente. Che direbbe ora il Nostro nello scoprire che centocinquanta anni dopo quella lettera la sua Traviata <\/i>\u00e8 ancora l\u2019opera lirica pi\u00f9 eseguita al mondo? La trovata metateatrale del regista Paolo Vettori<\/strong> potrebbe prendere vita da tale paradosso, cos\u00ec come nel preludio del suo allestimento la prendono le statue di una mostra delle cere costruita sui quadri dell\u2019opera: un mondo morto museale si rianima magicamente ogni sera, dopo l\u2019uscita dei visitatori, per la forza di una musica e di un dramma eterni. \"\"<\/a>L\u2019idea \u00e8 poetica, ha il pregio di riciclare le storiche scene di Nicola Benois,<\/strong> coi bei costumi d\u2019epoca di Filippo Guggia<\/strong> e illuminate da Tony Grandi<\/strong>, per fossilizzare l\u2019immaginario ai tempi della prima esecuzione e soddisfare il pubblico pi\u00f9 tradizionalista, ma prendendone un po\u2019 le distanze. Funziona? All\u2019inizio si, poi nel procedere dell\u2019opera si tende a dimenticarla e appaiono didascalici gli interventi come il cartellone dell\u2019esposizione fisso in proscenio o il proiettore a vista nella scena finale, con un epilogo poco convincente nel riapparire dei visitatori moderni sulla morte di Violetta. Per il resto si tratta di una regia pulita ed elegante, pi\u00f9 attenta alle geometrie in palcoscenico che alle grandi passioni, che evita giustamente eccessi di stampo verista ma talvolta, nelle distanze e nelle calcolate compostezze, fa trasparire una certa freddezza.\"\"<\/a>
\n<\/span>Vero punto di forza della produzione, ultimo titolo della stagione lirica 2022 organizzata dall\u2019Ente de Carolis, \u00e8 stata la direzione di Stefano Ranzani<\/strong>: raramente abbiamo sentito cos\u00ec ben incatenati buca e palcoscenico ma con una continuit\u00e0 espressiva depurata da qualunque rigidit\u00e0. Oltre la qualit\u00e0 del legato e delle dinamiche nei cantabili, sarebbe bastato sentire la variet\u00e0 negli accompagnamenti e le sfumature espressive dei ribattuti per apprezzare la cura nella concertazione; stacchi sicuri e idee chiare hanno quindi ben guidato la buona prova dell\u2019orchestra e del coro, preparato da Antonio Costa,<\/strong> apparso preciso, equilibrato e ben amalgamato in tutti i suoi interventi.\u00a0<\/span> Il palcoscenico ha collaborato al buon livello esecutivo, ma con alcune differenze. \u00c8 stata ottima la prestazione di Claudia Pavone<\/strong> nel ruolo del titolo che, giova ricordarlo, ha nella fusione di tre registri stilistici ed espressivi la difficolt\u00e0 di una parte che, anche nella scrittura, risente della via di mezzo del suo autore tra le convenzioni del bel canto e la nuova urgenza espressiva, meno irrigidita da pezzi chiusi e forme prestabilite.\"\"<\/a> La Pavone \u00e8 stata particolarmente a proprio agio nei primi due atti, pi\u00f9 consoni al proprio registro lirico, ma pure il finale, sbiancato e quasi vitreo, con un Addio del passato <\/i>ripulito da effetti speciali e restituito all\u2019espressione di una giovane donna morente, \u00e8 stato emozionante e ricco di sfumature come nel resto dell\u2019esecuzione. Sfumature che invece sono mancate all\u2019Alfredo di Mario Rojas<\/strong>, un po\u2019 troppo monocorde nell\u2019emissione e rigido nell\u2019espressione per convincere in una parte che pu\u00f2 anche avere un interprete acerbo, ma dev\u2019essere allora una forza della natura per giustificare la logica del dramma. Rojas ha bella voce chiara e fresca, per\u00f2 non \u00e8 una forza della natura e canta tutto in maniera uniforme; non ha evidentemente molta dinamica e certi acuti sono faticosi, comunque potrebbe sicuramente amministrare meglio i suoi mezzi se riuscisse a variare accenti e fraseggio che, ora come ora, sono davvero troppo monotoni pure per un personaggio bidimensionale come Alfredo. Notevole \u00e8 stata invece la prestazione del sassarese Marco Caria<\/strong>, nella parte di Germont padre, per espressione, bellezza vocale e variet\u00e0 d\u2019accenti: eccellente nel duetto con Violetta, sbarca bene le insidiose anadiplosi in Di Provenza il mare, il suol <\/i>e risulta solo un po\u2019 troppo distaccato nel duetto con Alfredo. \"\"<\/a>Il registro medio-acuto, brunito e sonoro, \u00e8 la sua arma migliore; si avverte qualche disuguaglianza di emissione ma \u00e8 sicuramente interessante, e con margini di miglioramento, sia il cantante che l\u2019interprete. Realizza bene il personaggio di Flora Federica Giansanti<\/strong>, spigliata sulla scena e ben centrata vocalmente, e una nota di merito va riservata alla delicata Annina di Laura Delogu<\/strong>. \u00c8 simpatica ma fuori tempo massimo la presenza di Bruno Lazzaretti<\/strong> e va rilevato il buon livello degli interpreti di contorno: Alberto Petricca, Francesco Solinas, Francesco Musinu, Paolo Masala, Marco Solinas<\/strong> e Antonello Lambroni<\/strong>, hanno dato prova di professionalit\u00e0 e sicurezza nei loro interventi. <\/span>Tanto pubblico, soddisfatto e pi\u00f9 realista del Re Peppino e delle sue lettere: ma forse siamo anche noi tutti diventati nel frattempo statue di cera\u2026<\/span><\/p>\n

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