{"id":108867,"date":"2022-12-11T19:42:00","date_gmt":"2022-12-11T18:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=108867"},"modified":"2022-12-11T19:42:35","modified_gmt":"2022-12-11T18:42:35","slug":"napoli-teatro-bellini-la-nona-di-beethoven-della-compagnia-zappala-danza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/napoli-teatro-bellini-la-nona-di-beethoven-della-compagnia-zappala-danza\/","title":{"rendered":"Napoli, Teatro Bellini: “La Nona” di Beethoven della Compagnia Zappal\u00e0 Danza"},"content":{"rendered":"

Napoli, Teatro Bellini, stagione di danza 2022-2023<\/em><\/span>
\nLa Nona:<\/strong> dal caos, il corpo
\n3\u00b0 step del progetto Transiti humanitatis<\/em><\/strong><\/span>
\nCompagnia Zappal\u00e0 Danza<\/strong><\/span>
\nMusica Ludwig Van Beethoven, Sinfonia n\u00b09 op.125
\n<\/strong>nella trascrizione per due pianoforti di\u00a0Franz Liszt
\n<\/strong>Coreografie e regia\u00a0Roberto Zappal\u00e0
\n<\/strong>Testi a cura di\u00a0Nello Calabr\u00f2
\n<\/strong>Pianisti\u00a0Luca Ballerini, Stefania Cafaro
\n<\/strong>Soprano\u00a0Marianna Cappellani<\/strong><\/span>
\nDanzatori Corinne Cilia, Filippo Domini, Anna Forzutti, Alberto Gnola, Marco Mantovani, Sonia Mingo,\u00a0Gaia Occhipinti, Fernando Roldan Ferrer, Silvia Rossi, Valeria Zampardi, Erik Zarcone<\/strong><\/span>
\nassistente alle coreografie\u00a0Maud de la Purification
\n<\/strong>progetto\u00a0Transiti Humanitatis<\/strong><\/span>
\nProduzione\u00a0Scenario Pubblico\u00a0| Compagnia Zappal\u00e0 Danza \u2013 centro di rilevante interesse nazionale
\n<\/strong>in collaborazione con\u00a0Teatro Garibaldi \/ Unione dei Teatri d\u2019Europa\u00a0(Palermo), ImPulsTanz \u2013 Vienna International Dance Festival, Teatro Comunale di Ferrara, Teatro Massimo Bellini di Catania<\/strong><\/span>
\nNapoli, 10 dicembre 2022<\/em><\/span>
\n\u00a0<\/em><\/span>
\n\u00c8 l\u2019ultima sinfonia di Beethoven che ispira La Nona<\/em> – Transiti humanitatis,<\/em> della compagnia Zappal\u00e0 Danza, che si inserisce nella stagione di danza,\u00a0 curata da Manuela Barbato ed Emma Cianchi per il Teatro Bellini di Napoli, che da anni opera con benemerita efficacia nella messa in scena di classici e ricerca coreografica sia d\u2019avanguardia che di compagnie storiche.<\/strong><\/span>
\nCome si legge sulle pagine virtuali di RaiCultura: \u00abDa 30 anni Roberto Zappal\u00e0 racconta, come nessun altro, la vivacit\u00e0 artistica del Sud insieme alla sua compagnia\u00a0Zappal\u00e0 Danza, uno dei quattro Centri Nazionali di Produzione della Danza riconosciuti dal Ministero dei Beni e delle Attivit\u00e0 Culturali. Il suo stile coreografico, definito MoDem<\/em>, dopo anni di ricerca del movimento insieme ai suoi danzatori \u00e8 divenuto un linguaggio con una sua identit\u00e0. Roberto Zappal\u00e0 ha fondato nel 2002 Scenario Pubblico a Catania:<\/strong> una struttura dei primi del \u2018900, acquistata grazie all\u2019intervento di privati, ristrutturata con fondi europei e divenuta residenza della Compagnia. Un luogo pensato per la danza contemporanea, esempio di centro coreografico europeo e diventato punto di riferimento per la danza in tutto il Sud Italia\u00bb.\"\"<\/span>
\nLo spettacolo portato in scena dai giovani della Compagnia al Bellini di Napoli si colloca sulla lunghezza d\u2019onda della grande attualit\u00e0, se si legge ancora una volta il messaggio di una danza socialmente impegnata<\/strong>, soprattutto alla luce dei tragici eventi di cronaca pi\u00f9 recenti.<\/span>
\nTuttavia la costruzione di Zappal\u00e0, nonostante la sapiente esperienza nella creazione del movimento e della costruzione del tutto, sceglie un\u2019anima musicale che si rivela la sua \u2018salvezza\u2019.<\/strong> Per lo sguardo esigente di chi non vede novit\u00e0 alcuna, se non ripetitivit\u00e0 ossessiva nella gestione corale di un movimento – sia pure ben costruito, le formule presentate sarebbero risultate difficili da sostenere a lungo con una musica che non fosse un capolavoro. A tratti didascalico (la mascherata finale, la giustapposizione\/sovrapposizione della recitazione, il quadro di ritorno all\u2019infanzia finale), incrocia e sovrappone i tre sistemi (musica, danza, parola) in maniera non sempre felice. Una bella idea insomma, ma non sviluppata in una direzione registica efficace nella sua totalit\u00e0.\u00a0<\/span>
\nBravi i giovani danzatori,<\/strong> che sono stati i veri portatori di un messaggio non sempre chiaro ma che i loro corpi hanno fatto arrivare al pubblico con la forza propria di ciascuno, guadagnando meritati e convinti applausi. Qualcuno nel pubblico commentava come \u2018i piedi\u2019 fossero in realt\u00e0 \u2018mani\u2019, mostrando quanto la costruzione del \u2018corpo danzato\u2019 colpisca soprattutto l\u2019immaginario di chi la danza la osserva senza sovrastrutture.<\/span>
\nQuello che lascia perplesso chi invece la danza la osserva con occhio profondo \u00e8 tuttavia la costante stereotipia dell\u2019espressivit\u00e0 dei volti<\/strong>: non \u00e8 dato sapere se fosse una espressa richiesta del coreografo, ma la tipologia di contrazione della muscolatura facciale sui volti di tutti \u00e8 apparsa esattamente quella che si vede ormai quasi sulla totalit\u00e0 dei danzatori in scena da tempo, che siano classici o meno (per intenderci, \u00e8 la stessa che si registrava anche sui volti di Albrecht e Hilarion nella Giselle<\/em> andata in scena di recente al Teatro dell\u2019Opera di Roma e trasmessa pochi giorni fa da RAI5). Insomma, tra il contrito e il dubbioso. Ci domandiamo se davvero cos\u00ec pochi sono i danzatori capaci di discostarsi dall\u2019imitazione reciproca, lasciando che la propria personalit\u00e0 traspaia dal viso, oltre che dal corpo, ancor pi\u00f9 in una Compagnia in cui la diversit\u00e0 \u00e8 prassi ordinaria di una democrazia del movimento.<\/span>
\n\"\"Molto bravi i due pianisti in scena, impegnati nella bellissima quanto difficile trascrizione della Nona da parte di Franz Liszt, Luca Ballerini e Stefania Cafaro, cos\u00ec come il soprano Marianna Cappellani.<\/strong> Le quattro mani<\/em> hanno saputo sostenere la grande difficolt\u00e0 di rievocare l\u2019organico orchestrale e corale originariamente previsto per la Sinfonia, conferendo allo spettacolo una notevole forza.<\/span>
\nBuona l\u2019affluenza di pubblico e l\u2019attenzione in sala:<\/strong> il sostegno per le poche Compagnie che colorano il panorama della danza contemporanea offrendo lavoro in casa ai giovani che si formano con impegno e, per fortuna, ancora con grande entusiasmo in Italia non va trascurato, ma andrebbe posto all\u2019attenzione dei governanti a gran voce da tutte le possibili istituzioni che si occupano di danza, dalla formazione alla produzione, cos\u00ec come una riflessione sui contenuti e le forme di una danza che troppo spesso, di recente, si involve su se stessa. (foto Serena Nicoletti<\/em>)<\/span><\/p>\n

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