{"id":109087,"date":"2022-12-20T10:46:11","date_gmt":"2022-12-20T09:46:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=109087"},"modified":"2022-12-22T13:51:29","modified_gmt":"2022-12-22T12:51:29","slug":"la-sonnambula-al-teatro-real-di-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/la-sonnambula-al-teatro-real-di-madrid\/","title":{"rendered":"\u201cLa Sonnambula\u201d al Teatro Real di Madrid"},"content":{"rendered":"

Madrid, Teatro Real, Temporada 2022-2023<\/em><\/span>
\n\u201cLA SONNAMBULA\u201d<\/strong><\/span>
\nMelodramma in due atti con libretto di Felice Romani<\/strong>, basato sul balletto-pantomima La sonnambule, ou l\u2019arriv\u00e9e d\u2019un nouveau seigneur<\/em> di Eug\u00e8ne Scribe<\/span>
\nMusica Vincenzo Bellini<\/strong><\/span>
\nLisa<\/em> ROCIO P\u00c9REZ<\/span>
\nAlessio<\/em> ISAAC GAL\u00c1N<\/span>
\nAmina<\/em> NADINE SIERRA<\/span>
\nTeresa<\/em> MONICA BACELLI<\/span>
\nNotaio<\/em> GERARDO L\u00d3PEZ<\/span>
\nElvino<\/em> XABIER ANDUAGA<\/span>
\nIl Conte Rodolfo<\/em> ROBERTO TAGLIAVINI<\/span>
\nOrquesta y Coro Titulares del Teatro Real<\/span>
\nDirettore Maurizio Benini<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro Andr\u00e9s M\u00e1spero<\/strong><\/span>
\nRegia B\u00e1rbara Lluch<\/strong><\/span>
\nScene Christof Hetzer<\/strong><\/span>
\nCostumi Clara Peluffo<\/strong><\/span>
\nCoreografia Iratxe Ansa, Igor Bacovich<\/strong><\/span>
\nLuci Urs Sch\u00f6nebaum<\/strong><\/span>
\nNuova Produzione del Teatro Real di Madrid, in coproduzione con il New National Theatre Tokio, il Gran Teatre del Liceu de Barcelona e il Teatro Massimo di Palermo<\/span>
\nMadrid, 18 dicembre 2022
\n<\/em><\/span>Quando le dinamiche sociali cittadine falliscono, la proiezione del loro disinganno finisce per contaminare qualunque altra realt\u00e0, come potrebbe essere quella rurale. La campagna non \u00e8 pi\u00f9, pertanto, il luogo dell\u2019idillio semplice e ingenuo, bens\u00ec una zona opaca di arretratezza, superstizione e violenza. \"\"<\/a>\u00c8 questa, in sintesi, la visione che la nuova produzione della Sonnambula<\/em> offre al pubblico del Teatro Real di Madrid<\/strong> grazie all\u2019allestimento di B\u00e1rbara Lluch<\/strong>; secondo tale schema, al termine dell\u2019opera la protagonista si libera delle angherie e dell\u2019ipocrisia popolane, proprio nel momento in cui si risveglia dai sogni che l\u2019avevano intrappolata. L\u2019evoluzione, musicalmente racchiusa nel passaggio che collega \u00abAh, non credea mirarti\u00bb ad \u00abAh, non giunge | uman pensiero\u00bb, ossia il punto pi\u00f9 basso della prostrazione con l\u2019apice della gioia di Amina, permetterebbe alla protagonista di vedere la vera realt\u00e0 che la circonda, e di rifiutare le nozze con chi troppo rapidamente ha dubitato di lei. \u00c8 davvero una gioia constatare come la strepitosa prestazione vocale del soprano Nadine Sierra inveri e sostenga tale interpretazione nel pi\u00f9 convincente dei modi<\/strong>. \"\"<\/a>Anche la direzione musicale di Maurizio Benini<\/strong> (che ritorna al Real con Bellini, dopo Il Pirata<\/a><\/em> del 2019) d\u00e0 credito al disincanto dell\u2019impostazione registica: asciutta nei momenti lirici, a volte irruenta o rutilante nei passaggi corali, non concede quasi nulla al sentimentalismo di certi appigli melodici; la concertazione, peraltro, cura nel dettaglio tutte le pagine propriamente belcantistiche. Il soprano californiano Nadine Sierra<\/strong> d\u00e0 voce a un\u2019Amina che brilla per coerenza stilistica, solidit\u00e0 vocale e uniformit\u00e0 di registro. L\u2019originalit\u00e0 del timbro consiste nella brunitura; se anche la \u201ctemperatura\u201d generale della sua voce non \u00e8 molto calda, l\u2019intensit\u00e0 dell\u2019emissione, dovuta alla saldezza dell\u2019appoggio, e la tecnica quasi impeccabile la rendono estremamente interessante (il pubblico di Madrid si infiamma sin dalla scena iniziale, fino a tributarle un\u2019ovazione al termine dell\u2019opera). Per di pi\u00f9, la sua impostazione del belcanto belliniano \u00e8 personale, moderna e al tempo stesso generosa, considerata l\u2019abbondanza di acuti e sopracuti che regala agli ascoltatori. \"\"<\/a>Xavier Anduaga<\/strong> \u00e8 un Elvino vocalmente baldanzoso e sicurissimo di s\u00e9: con una voce immensa (di cui forse abusa un poco) e bellissima, non tralascia occasione per sfoggiare messe di voce pregevoli, smorzature e sopracuti emozionanti, sovrastando tutti nei momenti d\u2019insieme (suo \u00e8 il ruolo protagonistico nello stupendo concertato del finale I). Curioso quanto accade con la dizione: se nel corso del I atto essa \u00e8 praticamente perfetta, nel successivo, forse per l\u2019ansia di legare le varie frasi, \u00e8 come se il tenore dimenticasse qualche accorgimento, sonorizzando alcune consonanti sorde (con effetti un po\u2019 comici per il parlante italiano). Ma si tratta davvero di una minuzia: anche Anduaga incanta il pubblico di Madrid, che alla fine lo acclama quasi alla pari del soprano. \"\"<\/a>Roberto Tagliavini<\/strong> \u00e8 un Conte Rodolfo di grande correttezza vocale, impegnato a cantare con profusione di voce, in particolare nel registro acuto, per essere all\u2019altezza della coppia protagonista (ma \u00e8 anche un efficacissimo contraddittore nella scena della spiegazione sul sonnambulismo nel II atto). Magnifica, per doti attoriali e per incisivit\u00e0 di fraseggio, \u00e8 Monica Bacelli<\/strong> come Teresa, specialmente nella scena in cui rivela la leggerezza di Lisa. Quest\u2019ultima \u00e8 interpretata da Roc\u00edo P\u00e9rez<\/strong>, che canta con timbro pregevole e buona tecnica, sebbene l\u2019emissione risulti nel complesso poco naturale; in pi\u00f9, la debolezza di certe note acute si trasforma in imprudenza nell\u2019arietta del II atto. La regia di B\u00e1rbara Lluch<\/strong> non si articola soltanto attraverso uno studio scrupoloso della recitazione, che oppone tra loro i personaggi, rendendo palpabili i conflitti e le diffidenze interni alla comunit\u00e0 rurale; anche le scene essenziali (Christof Hetzer<\/strong>) e le luci differenziate e allusive (Urs Sch\u00f6nebaum<\/strong>) contribuiscono al progetto complessivo, ulteriormente arricchito da numeri coreografici (Iratxe Ansa <\/strong>e Igor Bacovich<\/strong>) che impegnano nove danzatori sulla scena. Le danze esprimono un\u2019atmosfera di disagio, unitamente ad alcune presenze simboliche, come la coppia di fantocci impiccati a un alto albero, che sormonta lo svolgersi del I atto. \"\"<\/a>Quasi non si d\u00e0 connessione tra le aggiunte coreografiche e la musica, giacch\u00e9 le prime compaiono per dare parvenza e movimento ai fantasmi di Amina, non gi\u00e0 per accompagnare le strutture ballettistiche che contraddistinguono La Sonnambula<\/em> (come il duettino tenore-basso \u00abSignor conte, agli occhi miei | negar fede non poss\u2019io\u00bb). In ogni caso, l\u2019unit\u00e0 e la coerenza narrative di questo allestimento sono veramente apprezzabili; se si aggiunge che la parte pi\u00f9 importante, ossia la musica vocale, \u00e8 affidata a una coppia di cantanti eccezionali, come Sierra e Anduaga, ogni spettatore si rende conto di aver assistito a una serata indimenticabile.\u00a0\u00a0 Foto Javier del Real \u00a9 Teatro Real de Madrid<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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