{"id":109298,"date":"2023-01-05T08:47:46","date_gmt":"2023-01-05T07:47:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=109298"},"modified":"2023-01-05T08:33:34","modified_gmt":"2023-01-05T07:33:34","slug":"firenze-teatro-del-maggio-don-carlo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/firenze-teatro-del-maggio-don-carlo\/","title":{"rendered":"Firenze, Teatro del Maggio: “Don Carlo”"},"content":{"rendered":"
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Firenze, Maggio Musicale Fiorentino, Stagione Lirica 2022\/2023 <\/i><\/span>Festival d’Autunno del Maggio Musicale Fiorentino – Dedicato a Giuseppe Verdi.\u00a0<\/i><\/span>Inaugurazione del rinnovato palcoscenico della sala grande
\n<\/i><\/span>\u201cDON<\/span>\u00a0CARLO<\/span>\u201d
\n<\/b><\/span>Opera in quattro atti su libretto di Fran\u00e7ois-Joseph M\u00e9ry e Camille du Locle dalla tragedia\u00a0Don<\/span>\u00a0Carlos<\/span>, Infant von Spanien <\/i>di\u00a0Friederich\u00a0Schiller. Traduzione italiana di Achille de Lauri\u00e8res\u00a0e Angelo Zanardini
\n<\/span>Musica di\u00a0Giuseppe Verdi
\n<\/b><\/span>Filippo II, Re di Spagna\u00a0<\/i>MIKHAIL PETRENKO
\n<\/span>Don<\/span>\u00a0Carlo<\/span>, Infante di Spagna<\/i>\u00a0FRANCESCO MELI
\n<\/span>Rodrigo, marchese di Posa<\/i>\u00a0ROMAN BURDENKO
\n<\/span>Il Grande Inquisitore, cieco nonagenario\u00a0<\/i>ALEXANDER VINOGRADOV
\n<\/span>Un frate<\/i>\u00a0EVGENY STAVINSKIY
\n<\/span>Elisabetta di Valois<\/i>\u00a0ELEONORA BURATTO
\n<\/span>La Principessa Eboli<\/i>\u00a0EKATERINA SEMENCHUK
\n<\/span>Tebaldo, paggio di Elisabetta\u00a0<\/i>NIKOLETTA HERTSAK
\n<\/span>Il conte di Lerma\/un araldo reale<\/i>\u00a0JOSEPH DAHDAH
\n<\/span>Una voce dal cielo<\/i>\u00a0BENEDETTA TORRE
\n<\/span>Deputati fiamminghi<\/i>\u00a0DAVIDE PIVA, EDUARDO MARTINEZ FLORES, MATTEO TORCASO, MATTEO MANCINI, VOLODYMYR MOROZOV, WILLIAM HERN\u00c1NDEZ, LODOVICO FILIPPO RAVIZZA, ROMAN LYULKIN
\n<\/span>Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino
\n<\/span>Direttore Daniele Gatti
\n<\/b><\/span>Maestro del coro\u00a0Lorenzo Fratini
\n<\/b><\/span>Regia\u00a0Roberto And\u00f2
\n<\/b><\/span>Scene\u00a0e luci\u00a0Gianni Carluccio
\n<\/b><\/span>Costumi\u00a0Nan\u00e0 Cecchi
\n<\/b><\/span><\/b>Video\u00a0Luca Scarzella
\n<\/b><\/span>Nuovo allestimento – Inaugurazione del rinnovato palcoscenico della sala grande
\n<\/span>Firenze, 3 gennaio 2023
\n<\/span><\/em>Il Don Carlo<\/em> che perde la\u00a0<\/span>s<\/em>\u00a0non \u00e8 pi\u00f9 lui: non in francese, non in cinque atti e non completo di\u00a0<\/span>divertissements<\/i> ha ben poco delle originali intenzioni dell\u2019autore. Che poi l\u2019autore si fosse amaramente rassegnato a compromessi (vedendosi l\u2019opera malamente distrutta dai tagli altrui pens\u00f2 almeno di farsene di propr\u00ee) non pu\u00f2 essere una ragione a favore dei quattro atti: semmai \u00e8 contro. \"\"<\/a><\/span>Il peccato pi\u00f9 grande \u00e8 dunque quello originale della scelta dell\u2019edizione, imputato (ma non unico) il Maestro Daniele Gatti<\/strong>. Con l\u2019aggravante: non solo ci priva di “Fontainebleau,” ma ci priva di quel che sarebbe stato Fontainebleau nella sua magnifica concertazione, senza dubbio l\u2019ingrediente migliore di questa produzione. Il virtuosismo dell\u2019orchestra lo consente: nitore assoluto, trasparenze, contrasti di dinamiche estreme, tremoli fittissimi, accenti drammatici, tinte di somma suggestione, e tutto col massimo garbo. Ed anche il Coro asseconda mirabilmente.\"\"<\/a> <\/span>Il pi\u00f9 in sintonia con la direzione \u00e8 Francesco Meli<\/strong>. Le vibranti consonanti che gli fanno da trampolino e con cui scolpisce il fraseggio sempre vario, vivente, palpitante, lo squillo argenteo di che si tinge il suo timbro privilegiato, l\u2019ampio ventaglio di sfumature di cui dispone, e una spontanea musicalit\u00e0: tutte queste qualit\u00e0 lo rendono un protagonista memorabile. Che s\u2019inserisce nell\u2019ideale genealogia che da Pertile arriva a Carreras, passando per Corelli. Che poi <\/span>sar\u00f2 tuo salvator<\/i> non brilli \u00e8 peccatuccio da cui persino il Grande Inquisitore l\u2019assolverebbe di buon grado.\u00a0 Eleonora<\/strong><\/span>\u00a0Buratto<\/strong> ha voce tonda e piena, florida, sontuosa, che sale all\u2019acuto coprendo amorosamente il suono. La cantante non si trasfigura: resta cantante. E tuttavia grande cantante. <\/span>La Eboli di Ekaterina Semenchuck<\/strong> \u00e8 tutta giocata sui necessari e inevitabili schiarimenti, sfoltimenti, alleggerimenti di voce, con una corretta emissione cerebrale piuttosto alta (certo, anche nel registro grave) e limitando il volume: una Eboli un po\u2019 delicata? \"\"<\/a>Lo scoglio delle agilit\u00e0 viene arginato da qualche approssimazione, per\u00f2 convincente e insinuante.
\n<\/span>Il Rodrigo di Roman Burdenko<\/strong> non manca di voce, nonostante l\u2019emissione sforzata e faticosa, ma di quelle sfumature che sono, ormai s\u2019\u00e8 detto e ripetuto, il tratto stilistico il pi\u00f9 evidente di questa produzione. <\/span>Cos\u00ec pure Mikhail Petrenko<\/strong>, Filippo II: il timbro non sensazionale gli imporrebbe quel famoso scavo sulla parola, sugli accenti, che ha reso celebri grandi interpreti dalle voci non straordinarie, a partire da Vanni Marcoux. \"\"<\/a><\/span>Il trio di bassi si completa con gli ottimi Alexander Vinogradov<\/strong> (Grande Inquisitore) e Evgeny Stavinskiy<\/strong> il misterioso monaco, supposto fantasma di Carlo V. <\/span>Allestimento nero e oro, scena fissa di pizziana pulizia spaziale, popolata solo di cipressi, purtroppo poi imbrattata da proiezioni\u00a0na\u00eff<\/i>\u00a0che malcelano l\u2019imbarazzo della staticit\u00e0; costumi vagamente storicizzanti. Lo spettacolare\u00a0dell\u2019Auto da f\u00e9\u00a0<\/i>lascia un poco a desiderare (Elisabetta che si lascia lentamente ammantare agguantare inanellare ingioiellare\u2026) ma il periodo di difficolt\u00e0 del teatro ne \u00e8 la giustificazione.\u00a0<\/span>Nulla che disturbasse il paradisiaco ascolto, dunque, ma nemmeno che vi aggiungesse qualcosa. Foto Michele Monasta<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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