{"id":109609,"date":"2023-01-24T14:31:58","date_gmt":"2023-01-24T13:31:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=109609"},"modified":"2023-01-24T14:31:58","modified_gmt":"2023-01-24T13:31:58","slug":"torino-auditorium-rai-daniele-gatti-dirige-mendelssohn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-daniele-gatti-dirige-mendelssohn\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Daniele Gatti dirige Mendelssohn"},"content":{"rendered":"

Auditorium RAI \u201cArturo Toscanini\u201d, di Torino. <\/span><\/span><\/em><\/span>Stagione Sinfonica 2022-23. Ciclo Mendelssohn 19 \u2013 20* gennaio 2023
\n<\/span><\/span><\/em><\/span>Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI
\n<\/b><\/span><\/span>Direttore\u00a0<\/span><\/span>Daniele Gatti
\n<\/span><\/span><\/b><\/span>Felix Mendelssohn-Bartholdy:<\/span><\/span><\/em>Sinfonia n.4 in LA Maggiore op.90 \u201cItaliana\u201d (1830-33. Rev.1834).<\/span><\/span><\/span>Sinfonia n.5 in RE Maggiore op.107 \u201cLa Riforma\u201d (1830-32).
\n<\/span><\/span>Torino, 20 gennaio 2023<\/span><\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Il concerto fissa la serata conclusiva del ciclo Mendelssohn che <\/span><\/span>Daniele Gatti, <\/b><\/span><\/span>dopo i precedenti <\/span><\/span>Ciclo Brahms 2021 (<\/span><\/span>causa Covid con sala vuota)<\/span><\/span> e <\/span><\/span>Ciclo Schumann <\/span><\/span>2022<\/span><\/span>, <\/span><\/span>con l\u2019<\/span><\/span>Orchestra Sinfonica Nazionale RAI <\/b><\/span><\/span>ha voluto dedicare alle sinfonie di Mendelssohn.<\/span><\/span> Il ciclo, di tre concerti, comprendeva le 5 sinfonie numerate ed escludeva le 12 giovanili (composte dagli 11 ai 15 anni dell\u2019autore) per soli archi. Un peccato visto che la prima di quelle numerate, pur essa composta a 15 anni, \u00e8 in derivazione diretta da quelle, con la sola aggiunta di legni e timpano. L\u2019accostamento, con almeno un paio delle precedenti, avrebbe perfezionato l\u2019impegno culturale che la RAI, con questi cicli, svolge. \"\"<\/a>Non solo predella per l\u2019esibizione di un grande direttore ma approfondimento della conoscenza dell\u2019autore.\u00a0<\/span><\/span><\/span>Ci\u00f2 premesso, l\u2019esito delle esecuzioni \u00e8 stato assai positivo. Gatti ha mostrato una straordinaria conoscenza delle opere eseguite; con la carta sul leggio, dava evidenza di poterne anche fare a meno. Il gesto \u00e8 sempre stato chiaro e sicuro da venir raccolto e seguito, senza esitazioni, dai leggii.\u00a0<\/span><\/span><\/span>I piedi di Gatti sono sempre stati ben fissi sul podio, escludendo cos\u00ec ogni teatralit\u00e0 gratuita e risparmiandoci i ridicoli acrobatismi di tante altre bacchette di fama. Direzione quindi di grande civilt\u00e0 ed efficacia che pubblico e orchestra hanno massimamente apprezzato.
\n<\/span><\/span><\/span>Un\u2019<\/em><\/span><\/span>Italiana,<\/em> <\/span><\/span><\/strong>in avvio di serata<\/strong>, limpida che esalta la \u201cforma\u201d senza farsene imprigionare. Le melodie, sempre cos\u00ec reticenti e poco espansive in Mendelssohn, risuonano sbalzate e prendono una consistenza non smancerosa; il ritmo, il <\/span><\/span>finale<\/span><\/span> saltarello <\/span><\/span>ne \u00e8 d\u2019esempio<\/span><\/span>, <\/span><\/span>\u00e8 travolgente ma non sfacciato. Sostanzialmente domina una spigliatezza ammorbidita dal senso della misura che esclude sia la secchezza che l\u2019eccessivo turgore del contesto orchestrale. Un meraviglioso equilibrio delle forze che esalta autore ed esecutore, senza deludere il pubblico.
\n<\/span><\/span><\/span>Nessun intervallo ristoratore. Si passa alla \u201c<\/strong><\/span><\/span>Riforma<\/span><\/span><\/strong>\u201d, quinta per numero di catalogazione<\/strong> solo perch\u00e9 a Mendelssohn non piaceva e poneva ostacoli alla pubblicazione. La carta vide infatti la luce solo nel 1861, Felix trapassato da ben 14 anni. Il poveretto se ne era andato, quasi di botto, a 38 anni, pare per rottura di un aneurisma cerebrale. Si narra che la sua sia stata una vita felicissima. Non per nulla si \u00e8 Felix. Per\u00f2, nel fatale 1847, muore, per embolia cerebrale, Fanny, la sorella amatissima, anch\u2019essa valida compositrice, concorrente e cooperante col fratello. Felix si dispera, cade in una prostrazione depressiva e va alla tomba dopo poche settimane.\"\"<\/a>
\n<\/span><\/span><\/span>L\u2019occasione per la \u201cRiforma\u201d viene dalle celebrazioni per il trecentesimo anniversario della Riforma di Lutero. I Mendelssohn sono ebrei di nascita, ricchi banchieri di Amburgo si trasferiscono a Berlino (anni 20 dell\u2019800), ormai sede del Reich tedesco, e qui trovano una societ\u00e0 e dei regolamenti fortemente discriminanti. Per poter continuare a vivere ed operare, come si conviene ad una doviziosa famiglia dell\u2019alta borghesia prussiana, si fanno battezzare e si prendono un altro cognome tipicamente locale, Bartholdy.
\n<\/span><\/span><\/span>Felix ha sempre impellente la necessit\u00e0 di dimostrare la sua aderenza al luteranesimo: e gi\u00f9 a comporre cantate e oratori da tempio e musiche per organo e corali e la sinfonia n.2 <\/span><\/span>lobgesang <\/span><\/span>(questa s\u00ec tronfissima, a dispetto della imperturbabile moderazione di Gatti) e la n.5 \u201cLa Riforma\u201d.\"\"<\/a>
\n<\/span><\/span><\/span>La sinfonia prende avvio con una ventina di battuta di un \u201c<\/span><\/span>andante\u201d <\/span><\/span>che la fanfara degli ottoni fa sfociare nell\u2019Amen di Dresda, motto emblematico che Wagner trasformer\u00e0, nel Parsifal, nel leitmotiv del sacro Graal. L\u2019Amen viene intonato per ben 2 volte dagli archi e sporadicamente poi ripreso dall\u2019orchestra nel corso di questo movimento iniziale, conferendo allo stesso una severa solennit\u00e0.
\n<\/span><\/span>Si va poi, nei due tempi successivi, a moderate feste nel prato del retro-tempio, dove tra sciroppi di mele e di ribes si gustano dolcetti all\u2019avena e allo zenzero. Qualcuno fa pure due passi in pi\u00f9, fino al Caff\u00e8 Zimmermann, di bachiana memoria, a sorseggiare una birra spumeggiante. Tutti si ritrovano finalmente, in chiusura di giornata e di sinfonia, in chiesa per intonare l\u2019inno nazionale della Riforma: il corale di Lutero <\/span><\/span>Ein feste Burg ist unser Gott<\/span><\/span><\/em> (il nostro dio \u00e8 una salda fortezza). E lo ripetono e lo ripetono fino allo sfinimento.\"\"<\/a> E ci si mettono tutti, persino strumenti che l\u2019orchestra la frequentano poco: il controfagotto, il trombone basso e l\u2019improbabile cimbasso, ottone arzigogolato dalle fattezze barocche e dal cupo suono romantico.
\n<\/span><\/span><\/span>L\u2019auditorio RAI, cospicuamente popolato, s\u2019\u00e8 mostrato solidale nel giubilo. Gli applausi, dal palco e dagli spalti, hanno occupato qualche abbondante minuto. Direttore e orchestra ne escono come meglio non ci si sarebbe potuto augurare. Il pubblico torinese conquistato: applaude.\u00a0<\/span><\/span><\/span>Qualche ciclo appetitoso, dopo Brahms Schumann e Mendelssohn, rimane e Gatti dovrebbe approfittarne per il suo curriculum e per il nostro piacere. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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