{"id":109734,"date":"2023-01-29T23:44:24","date_gmt":"2023-01-29T22:44:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=109734"},"modified":"2023-01-29T23:44:24","modified_gmt":"2023-01-29T22:44:24","slug":"bologna-teatro-europauditorium-der-fliegende-hollander","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bologna-teatro-europauditorium-der-fliegende-hollander\/","title":{"rendered":"Bologna, Teatro EuropAuditorium: “Der fliegende Holl\u00e4nder”"},"content":{"rendered":"
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Bologna, Teatro EuropAuditorium, Stagione Opera 2023
\n<\/i><\/span>\u201cDER FLIEGENDE HOLL\u00c4NDER\u201d
\n<\/b><\/span>Opera romantica in tre atti, l<\/span>ibretto e Musica di\u00a0Richard Wagner
\n<\/b><\/span>Daland\u00a0<\/i>PETER ROSE
\n<\/span>Senta<\/i>\u00a0ELISABET STRID
\n<\/span>L’Olandese<\/i>\u00a0THOMAS JOHANNES MAYER
\n<\/span>Erik\u00a0<\/i>ADAM SMITH
\n<\/span>Mary<\/i>\u00a0MARINA OGII
\n<\/span>Timoniere di Daland<\/i>\u00a0PAOLO ANTOGNETTI
\n<\/span>Figuranti della Scuola di Teatro di Bologna “Alessandra Galante Garrone”
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro Comunale di Bologna, Coro del Teatro Municipale di Piacenza
\n<\/span>Direttore\u00a0Oksana Lyniv
\n<\/b><\/span>Maestri del coro Gea Garatti Ansini, <\/b><\/span>Corrado Casati
\n<\/b><\/span>Regia\u00a0Paul Curran
\n<\/b><\/span>Scene e costumi\u00a0Robert Innes Hopkins
\n<\/b><\/span>Luci\u00a0Daniele Naldi
\n<\/b><\/span>Visual designer\u00a0Driscoll Otto
\n<\/b><\/span>Nuova produzione del Teatro Comunale di Bologna
\n<\/span>Bologna, 28 gennaio 2023
\n<\/span><\/em>Inaugurazione di stagione 2023 con un titolo di un cittadino onorario bolognese, Riccardo Wagner,<\/strong> uno di quei cinque che hanno avuto la loro prima italiana proprio qui, e che la direttrice stabile Oksana Lyniv ha gi\u00e0 diretto, scusate se \u00e8 poco, a Bayreuth:\u00a0L\u2019Olandese volante<\/i>.\u00a0<\/span>Fare teatro senza teatro \u00e8 dura.\"\"<\/a>
\n<\/span>La sala felsinea progettata dal Bibiena, senza tema d\u2019esagerare, \u00e8 una delle pi\u00f9 belle al mondo: chi non se ne fosse ancora accorto, ci far\u00e0 caso adesso che \u00e8 chiusa per ingenti lavori di ristrutturazione. E dopo averci fatto caso, ci far\u00e0 anche il callo perch\u00e9 i lavori non dureranno meno di alcuni anni e la vita teatrale deve andare avanti lo stesso. Per\u00f2 si chiede gentilmente al pubblico di fare la tara. <\/span>Davanti ad impossibilit\u00e0 oggettive, come l\u2019assenza di graticcia, la soluzione inevitabile \u00e8 consegnarsi alle proiezioni. Le quali per\u00f2 sono terribili usuraie, ricattatrici: con le proiezioni e le retroproiezioni finisce che ti leghi mani e piedi, davanti e dietro, e poi non c\u2019\u00e8 modo di gestire le luci senza dar vita ad ombre piuttosto fastidiose.\u00a0<\/span>Le proiezioni, prerogativa del teatro essendo l\u2019essere in carne ed ossa, sono strumento anti teatrale per eccellenza: difficilissime da gestire, e quindi da temere, ma non da disdegnare. \u00c8 poi, forse, uno strumento che deve ancora pervenire ad una propria maturit\u00e0 stilistica.\u00a0<\/span>Andiamo invece nel merito della regia di Paul Curran<\/strong> (che, ricordiamolo, quando aveva a disposizione un teatro vero lo faceva funzionare a meraviglia, come ha dimostrato nell\u2019Ariadne<\/i>\u00a0della scorsa stagione). Il naturalismo romanticone di onde, scogli, nuvole e vascelli, Giudici ammonisce, \u00e8 stato storicamente superato gi\u00e0 dall\u2019allestimento di D\u00fclberg diretto da Klemperer alla Kundry di Berlino nel 1929. \"\"<\/a>E invece noi le onde le abbiamo, non cattivo segno: perch\u00e9 in effetti sar\u00e0 anche vero che si pu\u00f2 dare una lettura freudiana dei complessi di Senta, protagonista assoluta, vittima del mondo borghese che la circonda, e tuttavia le atmosfere sonore e le tinte timbriche evocano qualcosa di pi\u00f9 suggestivo d\u2019un salotto borghese, o di qualche prisma astratto. E per\u00f2 poi il secondo atto appare invece molto meglio aggiornato ai ritrovati della regia tedesca: le filatrici lavorano in una fabbrica (in cui la disciplina \u00e8 invero piuttosto molle), provviste di funzionali macchine da cucire.\"\"<\/a> Di fabbriche se ne sono viste (e di ogni genere, anche di ventilatori) ma servivano a tracciare i lineamenti di un mondo d\u2019affari (borghesi), di interessi (borghesi) e spiegare la decisione del buon padre (borghese) Daland di maritare la figlia all\u2019Olandese pagante, con la stiva colma di tesori. Qui invece Daland somiglia pi\u00f9 ad un ingenuo pescatore che ad uno scafato capitano di finanza, e l\u2019Olandese pi\u00f9 al leggendario fantasma che al di lui socio in affari. Delle due l\u2019una.
\n<\/span>La direzione della Lyniv \u00e8 elettrizzata ed elettrizzante, energica<\/strong>, fiammeggiante, spumeggiante, inquieta. C\u2019\u00e8 quel carisma senza il quale una partiturona wagneriana del genere, ancorch\u00e9 ad alto tasso di melodismo italianeggiante, si sgonfia ed implode come le vele bucate del vascello fantasma. Se si volesse far un appunto: in guardia dal rischio di una sovreccitazione fracassona. Ma l\u2019appunto \u00e8 da girare ai riporti a fondo sala, al sistema di diffusione (o amplificazione?) pi\u00f9 fantasma del vascello. <\/span>Sempre magnifico il coro bolognese, anzi: i cori, bisogna dire, perch\u00e9 per l\u2019occasione sono arrivati i rinforzi da Piacenza.\u00a0<\/span>La protagonista, Elisabet Strid,<\/strong> possiede un timbro non privo di lusinga per l\u2019orecchio italiano, con certe morbidezze, una discreta rotondit\u00e0, un bel colore, e tuttavia dai centri, saldi, salendo verso gli acuti, che la rendono timorosa, la voce si fa aguzza, e talvolta si registrano piccole scivolate. <\/span>Il fantasma, \"\"<\/a>Thomas Johannes Mayer<\/strong>, nonostante la voce importante, si fa notare soprattutto per l\u2019astuzia di interprete, capace di dosare il suono sul filo del percettibile, con effetti carezzevoli ma carichi di tensione.\u00a0<\/span>Il Daland di Peter Rose<\/strong> \u00e8 scenicamente fin troppo simpatico, ma vocalmente ben pi\u00f9 appropriato.\u00a0<\/span>La voce di Adam Smith<\/strong>, Erik, \u00e8 una barra di metallo che niente pu\u00f2 spezzare, n\u00e9 piegare: solidissima e dirittissima, raggiunge gli acuti inarcandosi leggermente verso la cavit\u00e0 nasale, senza tuttavia caderci dentro. Il timbro non \u00e8 esattamente ammaliante ma lo strumento \u00e8 di grande interesse.<\/span>Il timoniere, Paolo Antognetti,<\/strong> ha invece un timbro pi\u00f9 gradevole e un\u2019emissione pi\u00f9 sciolta, rilassata.\u00a0<\/span>Va detto che l\u2019orchestra, tacciata da alcuni ascoltatori di eccessiva generosit\u00e0 sonora, non ha mai coperto le voci, tutte molto applaudite. Alcune perplessit\u00e0 soltanto per la direzione, soffocate dal trionfo tributato dalla stragrande maggioranza della sala alla Lyniv, e per l\u2019allestimento che, come si \u00e8 detto, doveva far fronte a limiti contingenti. <\/span>E ora, rotta verso la nuova sala del\u00a0Comunale Nouveau<\/i>. Foto Andrea Ranzi<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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