{"id":109810,"date":"2023-02-01T11:27:41","date_gmt":"2023-02-01T10:27:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=109810"},"modified":"2023-02-01T11:31:42","modified_gmt":"2023-02-01T10:31:42","slug":"torino-teatro-regio-il-barbiere-di-siviglia-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-il-barbiere-di-siviglia-2\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"

Torino, stagione lirica 2023
\n<\/em><\/span>\u201cIL BARBIERE DI SIVIGLIA\u201d
\n<\/strong><\/span>Melodramma buffo in due atti su libretto di Cesare Sterbini da Beaumarchais
\n<\/span>Musica di Gioacchino Rossini
\n<\/strong><\/span>Il Conte d\u2019Almaviva <\/em>NICO DARMANIN
\n<\/span>Don Bartolo <\/em>LEONARDO GALEAZZI
\n<\/span>Rosina <\/em>MARIA-JOS\u00c8 LO MONACO<\/span>
\nFigaro <\/em>JOHN CHEST
\n<\/span>Don Basilio <\/em>GUIDO LOCONSOLO<\/span>
\nFiorello\/ un ufficiale <\/em>ROCCO LIA
\n<\/span>Berta <\/em>IRINA BOGDANOVA
\n<\/span>Orchestra e coro del Teatro Regio di Torino
\n<\/strong><\/span>Direttore Diego Fasolis
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Andrea Secchi
\n<\/strong><\/span>Regia, scene e costumi Pierre-Emmanuel Rousseau
\n<\/strong><\/span>Torino, Teatro Regio, 29 gennaio 2023
\n<\/span>La stagione 2023 del Regio di Torino \u2013 ancora stagione transitoria in attesa di tornare, si spera dal prossimo anno, alla tradizionale programmazione con apertura autunnale \u2013 presenta il primo titolo operistico riproponendo uno dei lavori pi\u00f9 rappresentati sul palcoscenico torinese ovvero \u201cIl barbiere di Siviglia\u201d<\/em> questa volta per\u00f2 non nello storico allestimento interno ma con una produzione proveniente dall\u2019Op\u00e9ra National du Rhin di Strasburgo firmata per regia, scene e costumi da Pierre-Emmanuel Rousseau<\/strong>. Spettacolo molto ricco e curato ma non sempre pienamente convincente nella resa generale. \"\"<\/a>L\u2019impianto \u00e8 solidamente tradizionale con squarci sivigliani arricchiti da azulejos anche se il gioco cromatico molto marcato da all\u2019insieme un taglio quasi onirico. Stessa cosa per i costumi che si muovono su un binario tradizionale seppur con qualche tocco contemporaneo. La regia insiste molto \u2013 anche troppo \u2013 sul carattere folklorico dell\u2019ambientazione cos\u00ec la casa di Don Bartolo e dominata dall\u2019immagine della Virgen de la Macarena mentre sulla piazza della prima scena assistiamo alla processione dei \u201cpasos\u201d. In pi\u00f9 punti l\u2019immaginario visivo mostra suggestioni goyesche. L\u2019altro aspetto centrale della regia \u00e8 l\u2019importanza data al tema dello scontro sociale. Rousseau legge Rossini attraverso l\u2019originale di Beaumarchias mettendo in particolare evidenzia il contrasto tra il mondo popolare e quello aristocratico-borghese. In quest\u2019ottica Figaro \u00e8 un barbiere itinerante come certi personaggi dei quadri Le Nain che si porta a presto i ferri del mestiere in una grande sacca, qui la bella bottega descritta nel duetto \u00e8 pi\u00f9 un sogno che una realt\u00e0, una sorta di ribelle contro il sistema ancora alquanto marginalizzato.\"\"<\/a> Il problema \u00e8 che Sterbini e Rossini eleminato tutto la parte di critica sociale presente nell’originale e ricostruiscono la vicenda secondo le formule pi\u00f9 classiche dell\u2019opera buffa cos\u00ec che questi elementi appaiono inseriti quasi a forza nel contesto narrativo. Tolta questa componente la vicenda \u00e8 svolta in modo chiaro e lineare con qualche riuscito colpo ad affetto come la mongolfiera che scende dal lucernario del soffitto per portare in viaggio di nozze il Conte e Rosina.
\n<\/span>Il piano registico vede una recitazione dinamica con molti elementi quasi coreografati, molto vivace anche se a tratti fin troppo caricata. Innegabile invece la cura del lavoro attoriale facilitata da un cast giovane ma al riguardo assai dotato. Nell\u2019insieme lo spettacolo risultava ben funzionante e il pubblico \u00e8 parso decisamente divertito.
\n<\/span>Il versante musicale vede brillare la direzione di Diego Fasolis<\/strong> che torna a Torino dopo l\u2019\u201dAgnese<\/em>\u201d di Paer allestita qualche anno fa. Il maestro svizzero \u00e8 una certezza in questo repertorio e non delude le attese. Il Rossini di Fasolis \u00e8 trascinante energia musicale ma anche raffinatissimo cesello dei dettagli. \"\"<\/a>Fasolis punta per una ritmica brillante e sostenuta, colori brillanti e un marcato passo teatrale. Una brillantezza che per\u00f2 non \u00e8 mai forzata ed eccessiva, anche alla guida di un\u2019orchestra moderna Fasolis non perde mai di vista la prassi esecutiva filologica, riesce a ricreare il giusto colore orchestrale e non perde mai di vista le ragioni del canto. Si apprezzano la ricchezza del gioco timbrico, il gusto per le appoggiature, la capacit\u00e0 di variare anche forzando quando lo spettacolo lo richiede \u2013 come certi ritmi quasi di flamenco \u2013 ma sempre calando il tutto in una rigorosa visione d\u2019insieme. Fasolis esegue l\u2019opera integralmente riaprendo tutto i tagli dei recitativi oltre ad eseguire il rond\u00f2 di Almaviva.
\n<\/span>L\u2019indisposizione di Santiago Ballerini ha visto cimentarsi nel ruolo del Conte il giovane tenore maltese Nico Darmanin <\/strong>in forza alla seconda compagnia e chiamato a cantare nel giro di meno di ventiquattr\u2019ore. Uscito dall\u2019Accademia rossiniana di Pesaro il cantante mostra una buona impostazione tecnica e un canto facile e sicuro. La voce non \u00e8 grande ma ben controllato e l\u2019interprete simpatico e godibile. Ovviamente si \u00e8 notata una certa prudenza in \u201cCessa di pi\u00f9 resistere<\/em>\u201d eseguita comunque con convinzione e accolta trionfalmente dal pubblico. L\u2019impegno ravvicinato \u00e8 stato ben superato e il successo meritato.\"\"<\/a>
\n<\/span>Brilla su tutti Maria Jos\u00e9 Lo Monaco <\/strong>esemplare Rosina. Voce non grande ma splendida per timbro e colore, tecnica impeccabile con controllo del fiato perfetto e naturale facilit\u00e0 nel canto di coloratura, si nota la lunga militanza barocca, culminante in una travolgente esecuzione della lezione di canto. Sul piano espressivo la Lo Monaco tratteggia una Rosina sensuale e particolarmente battagliera e volitiva, una ribelle in perpetuo scontro con le imposizioni del tutore. Ottima attrice e dotata di una presenza pi\u00f9 che ragguardevole \u2013 e ampiamente sfruttata dal costumista \u2013 realizza un personaggio di fortissimo spicco anche sul piano scenico.
\n<\/span>La verve rivoluzionaria di Rosina trova sponda naturale in Figaro che la regia tratteggia come una forza rivoluzionaria in scontro totale con le convenzioni del mondo circostante. Lo statunitense John Chest <\/strong>ha la presenza scenica e la baldanza vocale richieste per una lettura di questo tipo con una voce assai robusto e acuti facilissimi di squillo quasi tenorile. Purtroppo si fa prendere dal temperamento e la voce non risulta sempre ben controllata cos\u00ec come qualche eccesso si nota anche sul piano teatrale.
\n<\/span>Leonardo Galeazzi <\/strong>\u00e8 un Bartolo misurato e senza eccessi caricaturali con una buona facilit\u00e0 nel canto sillabato ma la voce \u00e8 fin troppo chiara e leggera e scenicamente ci \u00e8 parso un po\u2019 anonimo. Funziona bene sul piano teatrale Guido Loconsolo <\/strong>un Basilio fisicamente imponente e un po\u2019 untuoso, pretino miserevole e corrotto. La voce \u00e8 robusta e gradevole nel timbro, purtroppo si nota una certa tendenza a scurire innaturalmente il timbro. Interpretativamente \u00e8 corretto anche se un po\u2019 inerte.
\n<\/span>Buone le prove di Rocco Lia <\/strong>nel doppio ruolo di Fiorello e dell\u2019ufficiale e di Irina Bogdanova <\/strong>come Berta molto sollecitata dalla regia sul piano scenico. Come sempre ottimamente preparato il coro sotto la guida di Andrea Secchi<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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