{"id":110059,"date":"2023-02-07T14:34:05","date_gmt":"2023-02-07T13:34:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=110059"},"modified":"2023-02-07T14:34:48","modified_gmt":"2023-02-07T13:34:48","slug":"torino-teatro-regio-il-barbiere-di-siviglia-cast-alternativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-il-barbiere-di-siviglia-cast-alternativo\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “Il barbiere di Siviglia” (cast alternativo)"},"content":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, Stagione d\u2019Opera 2023<\/span><\/em>
\n<\/i><\/span>\u201cIL BARBIERE DI SIVIGLIA\u201d<\/span><\/b>
\n<\/i><\/span>Opera buffa\u00a0 in due attu su libretto di Cesare Sterbini, tratto dall\u2019omonima commedia di Pierre Beaumarchais.
\nMusica di\u00a0<\/span>Gioachino Rossini<\/span><\/b>
\n<\/b><\/span>Il Conte d\u2019Almaviva <\/span><\/em>NICO DARMANIN<\/span>
\n<\/span>Figaro\u00a0<\/span><\/em>RODION POGOSSOV
\n<\/span>Rosina<\/span><\/em>\u00a0MARA GAUDENZI
\n<\/span>Don Bartolo\u00a0<\/span><\/em>RICCARDO NOVARO
\n<\/span>Don Basilio\u00a0<\/span><\/em>GUIDO LOCONSOLO
\n<\/span>Berta<\/span><\/em>\u00a0IRINA BOGDANOVA
\n<\/span>Fiorello<\/span><\/em> e <\/span>Un Ufficiale <\/i><\/span>ROCCO LIA
\n<\/span><\/span>Orchestra e Coro del Teatro Regio di Torino
\nDirettore d\u2019orchestra <\/span>Diego Fasolis
\n<\/b><\/span> Maestro al fortepiano\u00a0<\/span>Carlo Caputo\u00a0<\/span><\/b>
\nMaestro del Coro\u00a0<\/span>Andrea Secchi<\/span><\/b>
\nRegia\u00a0Scene e Costumi <\/span>Pierre-Emmanuel Rousseau<\/span><\/b>
\nLuci\u00a0<\/span>Gilles Gentner<\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Allestimento Op\u00e9ra National du Rhin (Strasburgo) in coproduzione con Op\u00e9ra de Rouen Normandie.
\n<\/span>Torino, 4 febbraio 2023
\n<\/span><\/em><\/span>Gli aspetti fondamentali dello spettacolo e del cast iniziale sono gi\u00e0 stati affrontati brillantemente, sotto questa testata, dalle note del collega Giordano Cavagnino.\u00a0<\/a>
\n<\/strong><\/span>Qui accostandoci al cast alternativo, vorremmo comunque rinforzare l\u2019apprezzamento per la direzione di <\/span>Diego Fasolis. <\/b><\/span>Il direttore luganese possiede la chiave di volta per un\u2019esecuzione assolutamente strabiliante. La sua prassi attinge all\u2019esperienza barocca \u201cculturalmente avvertita\u201d e da questa mutua un trattamento essenziale, ma non arido dello strumentale. <\/span>L\u2019Orchestra del Teatro Regio di Torino<\/b><\/span> recupera una insolita brillantezza e una sorprendente flessibilit\u00e0. Rimane impresso, tra gli altri, l\u2019accompagnamento del duetto Conte-Figaro dell\u2019atto primo <\/span>\u201call\u2019idea di quel metallo\u201d<\/span>, mai cos\u00ec leggero, svolazzante ed aereo. Non si contano quante son le volte che, nel corso della recita, l\u2019orchestra si \u00e8 integrata col palcoscenico, rinforzando il suono del canto. \"\"<\/a>La <\/span>calunnia <\/span>ne ha proficuamente usufruito. Non possiamo esimerci dal complimentare il Teatro Regio che, dopo l\u2019<\/span>Agnese<\/span> di Paer del 2020, abbia richiamato Fasolis per questo Rossini che, dopo troppe riprese di routine, necessitava di una salutare rinfrescata. <\/span><\/span>Nel cast si conferma il Conte di <\/span>Nico Darmanin<\/b><\/span>, che, tranne la prima, ha cantato in tutte le repliche. Il <\/span>tour de force <\/span>gli<\/span> ha irrobustito sia la prestanza scenica che la sicurezza musicale. Questa, del 4 febbraio, \u00e8 sicuramente la migliore delle tre a cui abbiamo assistito. Finalmente c\u2019era il Rond\u00f2 finale, con una apprezzabile qualit\u00e0 del canto, evidentemente frutto di studio e buona scuola, ha evitato di impegolarsi in rischiosi virtuosismi fuori ordinanza. \u00c8 purtroppo nuovamente mancato l\u2019applauso all\u2019<\/span>\u201decco ridente in cielo\u201d, <\/span>in vero molto ben eseguito, ma \u00e8 per tempi teatrali mal calcolati, con un intervento precipitoso della battuta di Fiorello \u201c<\/span>mio signore\u201d<\/span>. Alla regia si dovr\u00e0 poi imputare che, nel travestimento da soldato, la finta ubriacatura sia prosegua fino alla fine dell\u2019atto, con conseguenti stucchevoli gags, come si trattasse di un\u2019ebbrezza reale e non simulata; nelle vesti di Sor Alonso poi, dimenandosi come una marionetta, pare gli si faccia dimenticare del tutto di essere un Grande di Spagna. \"\"<\/a>\u00a0<\/span><\/span>Rodion Pogossov, <\/b><\/span>baritono<\/span> <\/b>russo che da un ventennio, fuor d\u2019Italia, impersona Figaro. Finalmente un timbro baritonale, quasi introvabile ormai nei nostri teatri. Con \u201cmolto buon gusto\u201d indossando sul petto tatuato uno stracciato bolerino da torero, fa la sua entrata in scena, fuggendo da un postribolo, inseguito da una lavoratrice del posto, e attacca a spronbattuto con ardimento e sfrontatezza la sua celeberrima <\/span>cavatina del factotum<\/span>. Bel timbro, porgere risoluto, assoluta sicurezza. \u00c8 un piacere ascoltarlo. I problemi sorgono coi recitativi, ben ritmati, veementi ma completamente inintelligibili. Per molti stranieri, l\u2019articolazione sillabica italiana continua ad essere assai ardua. Sempre con una certa protervia, si muove spigliato sulla scena. Ha due vezzi evidenti: \u00e8 troppo attaccato alla bottiglia di rosatello, se la porta continuamente alla bocca e ne tracanna; forse considera da gay le mollezze e le indecisioni del Conte, per cui ne respinge manifestatamente il contatto fisico. \"\"<\/a>Temiamo che, anche questi scivoloni di gusto, facciano parte di una traviata visione francese, tale \u00e8 la regia, della commedia italiana. <\/span><\/span>Ragguardevole Rosina della serata \u00e8 Mara Gaudenzi, <\/b>giovane e talentuosa romagnola dal caldo timbro mezzosopranile. Ha una ragguardevole presenza scenica ed \u00e8 assai spigliata nell\u2019azione; si avventura nella parte, senza incertezze e con moderazione, evita di strafare. Senza prendersi troppi rischi: La cavatina e la lezione di canto le escono encomiabili. \u00c8 sempre brillante nei recitativi e tiene testa, con disinvoltura, al conte e al tutore nei duetti. Nei concertati occupa, con efficace saldezza, le sue posizioni. Senz\u2019altro positivo questo suo esordio torinese.\u00a0<\/span>In tono minore \u00e8 il Don Bartolo di Riccardo Novaro. <\/b>Buona la sua prestazione scenica e nei recitativi, la voce, in questa occasione torinese, tende ad affievolirsi nel cantabile. Il timbro \u00e8 chiaro e piacevole. Il portamento da gran signore, lo troverebbe interprete ideale in molti ruoli nobili dell\u2019opera seria. Certe voci poi trovano maggior valorizzazione negli spazi contenuti dei teatri sette-ottocenteschi che non nelle grandi platee dei teatri moderni.\"\"<\/a><\/span>Le prestazioni di<\/span> Guido Loconsolo <\/b>(Don Basilio), <\/span>Irina Bogdanova <\/b>(Berta) e di <\/span>Rocco Lia <\/b>(Fiorello e Un Ufficiale) non si discostano da quanto gi\u00e0 detto da chi ha commentato la recita del primo cast.\u00a0<\/span>Il Coro del Teatro Regio di Torino, <\/b>guidato dal suo Maestro Andrea Secchi, <\/b>ha confermato l\u2019efficacia e la professionalit\u00e0 che gli sono consueti.<\/span>Le scene del Teatro Regio, nei suoi 50 anni di esercizio, dopo la rinascita, hanno ospitato per ben 12 stagioni il Barbiere. Troppe volte se paragonato all\u2019assenza assoluta, oltre che dei capolavori del periodo napoletano, di Otello, della Gazza Ladra e della Donna del Lago. Per giustificare questa ennesima riproposizione, come apertura di stagione, si sarebbe dovuto puntare in alto. Obiettivo raggiunto per quel che concerne la realizzazione musicale, sia per una direzione stellare che per dei cast di tutto rispetto se non di eclatante rinomanza. Lo spettacolo ha sollevato, anche tra il pubblico della platea, molte perplessit\u00e0. Si rispecchia sul palco la tipica incomprensione d\u2019oltralpe per la comicit\u00e0 dell\u2019opera buffa italiana: che \u00e8 semi-seria, e non ha nulla a che spartire con la farsa della commedia dell\u2019arte e dei film boccacceschi.\u00a0<\/span>Il pubblico, spontaneamente numeroso, non si notavano ingressi di giovani \u201cper riempire\u201d, si \u00e8 comunque assai divertito e ha prolungato gli applausi finali col rischio di perdita dell\u2019ultima corsa dei mezzi pubblici. Problema questo che assilla molti spettatori lasciando indifferenti e inoperosi tanti teatri.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, Stagione d\u2019Opera 2023 \u201cIL BARBIERE DI SIVIGLIA\u201d Opera buffa\u00a0 in due attu su libretto di […]<\/p>\n","protected":false},"author":101932,"featured_media":110063,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[20122,13619,15861,723,32077,143,2382,240,31954,28846,23912,145,8407,31870,31956,1592,29068,20444,919],"class_list":["post-110059","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-andrea-secchi","tag-carlo-caputo","tag-cesare-sterbini","tag-diego-fasolis","tag-gilles-gentner","tag-gioachino-rossini","tag-guido-loconsolo","tag-il-barbiere-di-siviglia","tag-irina-bogdanova","tag-mara-gaudenzi","tag-nico-darmanin","tag-opera-lirica","tag-orchestra-e-coro-del-teatro-regio-di-torino","tag-pierre-augustin-caron-de-beaumerchais","tag-pierre-emmanuel-rousseau","tag-riccardo-novaro","tag-rocco-lia","tag-rodion-pogosson","tag-teatro-regio-di-torino"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110059","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101932"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=110059"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110059\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":110069,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110059\/revisions\/110069"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/110063"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=110059"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=110059"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=110059"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}