{"id":110451,"date":"2023-02-20T17:18:07","date_gmt":"2023-02-20T16:18:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=110451"},"modified":"2023-02-20T17:18:07","modified_gmt":"2023-02-20T16:18:07","slug":"torino-auditorium-rai-concerto-diretto-da-petr-popelka-con-la-partecipazione-della-pianista-marie-ange-nguci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-concerto-diretto-da-petr-popelka-con-la-partecipazione-della-pianista-marie-ange-nguci\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Concerto diretto da Petr Popelka con la partecipazione della pianista Marie-Ange Nguci,"},"content":{"rendered":"

Auditorium RAI \u201cArturo Toscanini\u201d, di Torino,\u00a0<\/span><\/span><\/em>Stagione Sinfonica 2022-23.
\n<\/span><\/span><\/em>Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/b><\/span><\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>Petr Popelka
\n<\/span><\/span><\/b>Pianoforte\u00a0<\/span><\/span>Marie-Ange Nguci
\n<\/span><\/span><\/b>Luigi Dallapiccola: <\/span><\/span><\/em>Three Questions with Two Answers (1962-1963),\u00a0<\/span><\/span> Wolfgang Amadeus Mozart: <\/span><\/span><\/em>Concerto n.24 in do minore per pianoforte e orchestra K 491 (1786),\u00a0<\/span><\/span>Richard Strauss<\/span><\/span><\/span><\/em>: “Also sprach Zarathustra” op.30 (1896).
\n<\/span><\/span><\/span>Torino, 17 febbraio 2023
\n<\/span><\/span><\/em>Il programma della serata presenta tre lavori e tre autori tra loro diversissimi per cui \u00e8 arduo, se non disperato, trovarvi punti di contatto. <\/span><\/span>Il pezzo di Dallapiccola, gi\u00e0 fin dal titolo, mette in imbarazzo: <\/span><\/span>Tre domande con due risposte<\/i><\/span><\/span>. Che significa ci\u00f2? Le domande sono, lo dice l\u2019autore e non la musica:\u201d chi sono io?\u201d; \u201cchi sei tu?\u201d; \u201cchi siamo noi?\u201d. Le due risposte, seppur ben celate e da cercarsi nella corrispondenza dell\u2019autore, pi\u00f9 che non nella sua partitura, dovrebbero essere: \u201c io\/Ulisse\/Nessuno\u201d la prima replica, \u201cdio\u201d la seconda. La chiave esplicativa del terzo quesito starebbe, il condizionale \u00e8 d\u2019obbligo in questi casi, in una lunga citazione di Sant\u2019Agostino, che si trova al termine della partitura dell\u2019<\/span><\/span>Ulisse. <\/i><\/span><\/span>O\"\"<\/a>mero, Dante, Joyce e chiss\u00e0 quant\u2019altri, hanno contribuito a rendere il personaggio di Ulisse e il suo identificarsi con Nessuno, l\u2019immagine feticcio di Dallapiccola, ossessione di tutta la vita, a cui alla fine dedic\u00f2 la sua unica opera lirica. Astrusa la tematica e non immediatamente affrontabile la musica a cui peraltro non \u00e8 mai arriso il favore popolare. Dallapiccola, ammiratore e seguace di Webern, autodidatta convinto e radicale in tecnica dodecafonica, qui la applica integralmente. Elitario e determinato, riteneva di far musica per musicisti e non per piacere a un pubblico che ne ignorasse i segreti. A dispetto di quanto sopra, <\/span><\/span>Petr Popelka <\/b><\/span><\/span>ne d\u00e0 un\u2019interpretazione assolutamente convincente e affascinante. Non sappiamo quanto la valorizzazione dei colori e dei timbri della magnifica <\/span><\/span>OSN RAI <\/b><\/span><\/span>in cui il maestro si produce, sia nello spirito dell\u2019autore, ma certamente contribuisce ad un\u2019udibilit\u00e0 compiaciuta. Il pezzo si ravviva di un carattere umanamente flessibile e sinuoso e non si annienta nel determinismo che condanna una gran parte del costruttivismo dodecafonico. <\/span><\/span>Mozart compone il<\/span><\/span> Concerto (K 491) per pianoforte in do minore<\/i><\/span><\/span>, nel marzo del 1786, l\u2019anno fatale delle <\/span><\/span>Nozze di Figaro. <\/i><\/span><\/span>Ventiquattresimo<\/span><\/span> <\/i>e quartultimo nella serie dei suoi concerti pianistici. Secondo e ultimo in tonalit\u00e0 minore, dopo il K 466 in re minore, dell\u2019anno precedente. Un irraggiungibile capolavoro a cui \u00e8 difficile trovare un paragone. Caratterizzato da uno spossato eroismo, altalenante tra trattenuto vigore e coraggiosa debolezza, rappresenta per gli interpreti che l\u2019affrontano, sia per tecnica che per approfondimento umano e psicologico, uno delle vette pi\u00f9 ardue da scalare. \"\"<\/a>L\u2019operazione a <\/span><\/span>Popelka <\/b><\/span><\/span>sul podio, con <\/span><\/span>alla tastiera<\/span><\/span>, <\/b><\/span><\/span>\u00e8 risultata impossibile. Troppo all\u2019opposto il carattere dei due. Irruento, sonoro, incalzante, quasi beethoveniano l\u2019attacco del primo tempo da parte del direttore praghese; timidissima, flebile ed esitante l\u2019entrata della solista. Lei che continua sottovoce a cercare rallentamenti, lui che implacabile l\u2019incalza. Il secondo tempo, <\/span><\/span>larghetto,<\/i><\/span><\/span> inizia con quattro battute del solo pianoforte che cerca di imporre la sua visione, l\u2019orchestra pare adattarcisi, ma dura poco. La massa, senza freni, come uno tsunami, travolge tutto quanto trova sul suo cammino. L\u2019incomprensione ovvero l\u2019intolleranza tra i protagonisti prosegue nell\u2019<\/span><\/span>allegretto <\/i><\/span><\/span>finale. \"\"<\/a>La stessa orchestra, che ben si rende conto di quanto avviene, pare disorientarsi e rimanere appesa all\u2019incertezza delle scelte. <\/span><\/span>Marie Ange Nguci<\/b><\/span><\/span>, albanese d\u2019origine ma pianista di scuola francese, in una mise nera, luccicosa per migliaia di swarovski, senza farsi troppo pregare, concede, come bis, la <\/span><\/span>cadenza del concerto per la mano sinistra di Ravel<\/i><\/span><\/span>Cosa volesse esprimere Strauss con lo Zarathustra pu\u00f2 essere fonte di dubbi. Quale sia il Nietzsche di Strauss, se il filo Wagner della Tetralogia o l\u2019anti Wagner del Parsifal, \u00e8 arduo dedurlo da questa fantasmagoria sonora. Il suo poema sinfonico \u00e8 la meditazione sui destini dell\u2019umanit\u00e0 o la strepitosa colonna sonora di Kubrick per l\u2019attacco di <\/span><\/span>2001 Odissea nello spazio<\/i><\/span><\/span>? <\/span><\/span>Popelka, <\/b><\/span><\/span>reduce dal pi\u00f9 deludente Mozart che ci sia mai capitato di ascoltare, ne fa un meraviglioso racconto d\u2019avventura. \"\"<\/a>Magnifico il dominio orchestrale e magnifica la prestazione di tutti i leggii dell\u2019OSN RAI. \u00c8 un avventuroso percorso di cui puoi trascurare i sottotitoli ed ignorare le contraddizioni dell\u2019autore, sospeso tra arte, filosofia e incremento del conto in banca. Uno Zarathustra potente, forte, energico, colorato, intrinsecamente virile. Monumento dedicato alla semplificazione psicologica e ad entusiasmare il pubblico, come immancabilmente si \u00e8 ben sentito in chiusura di serata.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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