{"id":110526,"date":"2023-02-22T17:30:33","date_gmt":"2023-02-22T16:30:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=110526"},"modified":"2023-02-23T17:32:05","modified_gmt":"2023-02-23T16:32:05","slug":"opera-de-marseille-carmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/opera-de-marseille-carmen\/","title":{"rendered":"Op\u00e9ra de Marseille: “Carmen”"},"content":{"rendered":"
Marseille, Op\u00e9ra municipal, saison 2022\/2023<\/i><\/span><\/div>\n
“CARMEN”<\/b><\/span><\/div>\n
Op\u00e9ra en 4 actes, livret de Henri Meilhac et Ludovic Hal\u00e9vy d’apr\u00e8s la nouvelle de Prosper M\u00e9rim\u00e9e<\/span><\/div>\n
Musique de\u00a0Georges Bizet<\/b><\/span><\/div>\n
Carmen\u00a0<\/i>HELO\u00cfSE MAS<\/span><\/div>\n
Mica\u00ebla\u00a0<\/i>ALEXANDRA MARCELLIER<\/span><\/div>\n
Frasquita\u00a0<\/i>CHARLOTTE DESPAUX<\/span><\/div>\n
Merc\u00e9d\u00e8s\u00a0<\/i>MARIE KALININE<\/span><\/div>\n
Une marchande\u00a0<\/i>CHRISTINE TUMBARELLO<\/span><\/div>\n
Don Jos\u00e9\u00a0<\/i>AMADI LAGHA<\/span><\/div>\n
Escamillo\u00a0<\/i>JEAN-FRANCOIS LAPOINTE<\/span><\/div>\n
Moral\u00e8s\u00a0<\/i>JEAN-GABRIEL SAINT-MARTIN<\/span><\/div>\n
Zuniga\u00a0<\/i>GILEN GOICOECHEA<\/span><\/div>\n
Le Danca\u00efre\u00a0<\/i>OLIVIER GRAND<\/span><\/div>\n
Le Remendado\u00a0<\/i>MARC LARCHER<\/span><\/div>\n
Lilas Pastia\u00a0<\/i>FRANK T’HEZAN<\/span><\/div>\n
Un boh\u00e9mien\u00a0<\/i>TOMAZ HAJOK<\/span><\/div>\n
Danseuse\u00a0<\/i>IRENE RODRIGUEZ OLIVERA<\/span><\/div>\n
Orchestre et Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra de Marseille<\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Victorien Vanoosten
\n<\/b><\/span><\/div>\n
Chef de Ch\u0153ur\u00a0Emmanuel Trenque<\/b><\/span><\/div>\n
Ma\u00eetrise des Bouches-du-Rh\u00f4ne, P\u00f4le Art Vocal<\/span><\/div>\n
Direction musicale et artistique\u00a0Samuel Coquard<\/b><\/span><\/div>\n
Chef de Ch\u0153ur\u00a0Emmanuel Trenque<\/b>
\nMise en sc\u00e8ne\u00a0Jean-Louis Grinda<\/b><\/span><\/div>\n
D\u00e9cors\u00a0Rudy Sabounghi<\/b><\/span><\/div>\n
Costumes\u00a0Rudy Sabounghi\u00a0<\/b>et\u00a0Fran\u00e7oise Raybaud Pace<\/b><\/span><\/div>\n
Lumi\u00e8res\u00a0Laurent Castaingt
\n<\/b><\/span><\/div>\n
Chor\u00e9graphie\u00a0Eug\u00e9nie Andrin<\/b><\/span><\/div>\n
Vid\u00e9os\u00a0Gabriel Grinda
\n<\/b>Coproduction Op\u00e9ra de Marseille \/ Th\u00e9\u00e2tre du Capitole de Toulouse \/ Op\u00e9ra de Monte-Carlo
\n<\/b><\/span><\/div>\n
Marseille, le 18 f\u00e9vrier 2023<\/i><\/span><\/div>\n
Voici plus de dix ans que\u00a0Carmen<\/i>\u00a0n’\u00e9tait plus \u00e0 l’affiche \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille. Voil\u00e0 chose faite et autant dire que les cinq repr\u00e9sentations affichaient complet depuis plusieurs semaines d\u00e9j\u00e0. Et pourtant ! Un d\u00e9luge de cris, de sifflets accueillit l’ouvrage pour sa cr\u00e9ation le 3 mars 1875 \u00e0 l’Op\u00e9ra-comique. Georges Bizet ne s’en remettra pas, ne verra jamais le succ\u00e8s plan\u00e9taire de son op\u00e9ra et mourut dans la nuit du 2 au 3 juin 1875 \u00e0 l’\u00e2ge de 36 ans seulement. S’il eut d’horribles d\u00e9tracteurs, il eut aussi des soutiens, Vincent d’Indy, Camille Saint-Sa\u00ebns, Tcha\u00efkovski m\u00eame qui proph\u00e9tisait alors ; “Je suis persuad\u00e9 que dans 10 ans\u00a0Carmen<\/i>\u00a0sera l’op\u00e9ra le plus populaire du monde entier. La mise en sc\u00e8ne de cette production est confi\u00e9e \u00e0\u00a0Jean-Louis Grinda<\/b>. \"\"<\/a>Oserons-nous dire que ce metteur en sc\u00e8ne nous avait habitu\u00e9 \u00e0 mieux et que nous n’adh\u00e9rons que peu \u00e0 son propos ? Certes, pas de revisite ni de d\u00e9tournement comme pour l’ouvrage pr\u00e9sent\u00e9 au Festival d’art lyrique d’Aix-en-Provence en 2017 dans une interpr\u00e9tation de Dmitri Tcherniakov. Rien que de tr\u00e8s classique ici mais, avec ce souci d’effacer le plus possibles les\u00a0espagnolades<\/i>\u00a0nous nous retrouvons devant un spectacle assez terne o\u00f9 la flamboyance a \u00e9t\u00e9 gomm\u00e9e ; reste une certaine violence. Et pourtant, S\u00e9ville est la flamboyance de la lumi\u00e8re o\u00f9 le soleil est la premi\u00e8re des violences. Les lumi\u00e8res justement : celles de\u00a0Laurent Castaingt<\/b>. Des lumi\u00e8res dor\u00e9es, plus ou moins sombres qui finissent par lasser, ou des couleurs bleut\u00e9es dans la taverne et dans la montagne au cr\u00e9puscule, anim\u00e9es par le feu des braseros. Ces lumi\u00e8res sont pr\u00e9sentes d\u00e8s l’ouverture car, c’est actuellement la mode, les ouvertures ne sont plus r\u00e9serv\u00e9es \u00e0 l’orchestre, \u00e0 son succ\u00e8s. Non ! Les metteurs en sc\u00e8ne les investissent. \"\"<\/a>Qui se souvient de l’\u00e9norme succ\u00e8s qu’avait Georges S\u00e9bastian lorsqu’il dirigeait la brillante, l’\u00e9clatante ouverture de\u00a0Carmen\u00a0<\/i>et qu’il faisait saluer l’orchestre ? Ici, donc, la sc\u00e8ne nous montre un r\u00e9sum\u00e9 de l’ouvrage sur la musique que l’on n’\u00e9coute plus.\u00a0Carmen\u00a0<\/i>meurt,\u00a0Don Jos\u00e9\u00a0<\/i>erre, se souvient du baiser de\u00a0Carmen\u00a0<\/i>donn\u00e9 \u00e0\u00a0Escamillo<\/i>… Nous savons donc tout, il ne nous resterait qu’\u00e0 partir. Le d\u00e9cor con\u00e7u par\u00a0Rudy Sabounghi\u00a0<\/b>se veut original; deux grands panneaux convexes manipul\u00e9s \u00e0 vue investissent la sc\u00e8ne (r\u00e9f\u00e9rence aux ar\u00e8nes sans doute) au fond, un mur en pierre soutient une large porte coulissante, entr\u00e9e de la manufacture de tabac ou entr\u00e9e des ar\u00e8nes. Les vid\u00e9os de Gabriel Grinda<\/b>\u00a0en projection sur le mur nous permettent de suivre la corrida. L’entr\u00e9e des\u00a0cuadrillas<\/i>, des\u00a0picadores<\/i>\u00a0et le duel final taureau\u00a0matador<\/i>.Nous attendions le coup d’\u00e9p\u00e9e fatal alors que Carmen<\/i> meurt, mais cette violence nous sera \u00e9pargn\u00e9e.\"\"<\/a> Merci la d\u00e9fense animale! Quant \u00e0\u00a0Carmen<\/i>, il faudra attendre la mise en sc\u00e8ne de Leo Muscato donn\u00e9e \u00e0 Florence en 2018 pour que ce soit\u00a0Don Jos\u00e9<\/i>\u00a0qui tombe sous ses coups. Ce n’est certes pas le point de vue de Jean-Louis Grinda qui voit en\u00a0Don Jos\u00e9<\/i>\u00a0un macho irascible, violent, incapable de supporter une rupture qui tue une jeune fille de 18 ans simplement coupable de tomber amoureuse un peu trop souvent et qui est tomb\u00e9e sur le mauvais num\u00e9ro (nous dit le metteur en sc\u00e8ne). Alors pourquoi ces poses lascives devant chaque homme, par innocence ou simple incoh\u00e9rence ? Les grands panneaux tournent, tournent… et occupent la sc\u00e8ne occultant les mouvements de la foule, la scindant en deux groupes statiques. Visuellement le troisi\u00e8me acte est sans doute le plus r\u00e9ussi. Un certain myst\u00e8re, une certaine tension et un bon r\u00e9alisme. \"\"<\/a>Le d\u00e9cor se referme au dernier acte sur\u00a0Ir\u00e8ne Rodriguez Olivera\u00a0<\/b>qui danse un\u00a0flamenco<\/i>\u00a0d’une rare perfection. Les costumes de\u00a0Rudy Sabounghi\u00a0<\/b>et\u00a0Fran\u00e7oise Raybaud Pace<\/b>\u00a0n’ont rien de tr\u00e8s charmant, mises \u00e0 part les deux robes espagnoles de\u00a0Carmen\u00a0<\/i>et celle de la danseuse. M\u00e9lange des genres avec des costumes assez h\u00e9t\u00e9roclites refl\u00e9tant l’\u00e9poque de la composition. Chapeaux melons et autres pour les hommes du ch\u0153ur ; les femmes, ayant troqu\u00e9 les \u00e9ventails contre des ombrelles de dentelle color\u00e9e nous donnent l’impression d’une promenade \u00e0 Deauville, bien loin d’une entr\u00e9e pour la corrida.\u00a0H\u00e9lo\u00efse Mas\u00a0<\/b>est une\u00a0Carmen\u00a0<\/i>tr\u00e8s investie. Du style, de l’allure, une grande compr\u00e9hension du personnage dans une belle voix appropri\u00e9e qui peut prendre des teintes tragiques. D\u00e8s la\u00a0habanera<\/i>\u00a0du premier acte, son timbre chaud et agr\u00e9able convainc et c’est avec sensualit\u00e9 qu’elle entame la\u00a0s\u00e9guedille<\/i>\u00a0dans un jeu naturel et des aigus assur\u00e9s.\"\"<\/a> Aussi \u00e0 l’aise dans la col\u00e8re que dans le dramatique trio des cartes, c’est avec puissance et t\u00e9m\u00e9rit\u00e9 qu’H\u00e9lo\u00efse Mas affronte\u00a0Don Jos\u00e9<\/i>\u00a0dans une belle diction projet\u00e9e. Une tr\u00e8s belle prestation vocale et sc\u00e9nique.\u00a0Alexandra Marcellier<\/b>\u00a0pr\u00eate sa voix de soprano \u00e0\u00a0Mica\u00ebla.\u00a0<\/i>Si elle para\u00eet un peu h\u00e9sitante aux premi\u00e8res notes, sa voix prend peu \u00e0 peu de l’assurance et c’est avec tendresse et fra\u00eecheur qu’elle nous propose un joli duo avec\u00a0Don Jos\u00e9.<\/i>\u00a0Touchante aussi au troisi\u00e8me acte alors qu’elle chante “Je dis que rien ne m’\u00e9pouvante…” avec sensibilit\u00e9 et musicalit\u00e9 accompagn\u00e9e par un solo de cor au son velout\u00e9. Les nuances donnent du relief \u00e0 son chant faisant ressortir la puret\u00e9 des notes\u00a0piano<\/i>\u00a0ou des aigus affirm\u00e9s dans un vibrato agr\u00e9able. \"\"<\/a>Charlotte Despaux<\/b>\u00a0est une\u00a0Frasquita<\/i>\u00a0sonore dont la voix de soprano passe sans forcer dans une bonne diction. Rythme et projection pour un trio \u00e9quilibr\u00e9 avec\u00a0Carmen\u00a0<\/i>et la\u00a0Merc\u00e9d\u00e8s\u00a0<\/i>de\u00a0Marie kalinine<\/b>\u00a0dont la voix voluptueuse de mezzo-soprano r\u00e9sonne avec naturel.\u00a0Amadi Lagha\u00a0<\/b>est un\u00a0Don Jos\u00e9\u00a0<\/i>tr\u00e8s cr\u00e9dible. Afflig\u00e9 d’une laryngite pendant les r\u00e9p\u00e9titions, il avait \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 pour la premi\u00e8re. Nous le retrouvons avec plaisir ce soir. Si les premi\u00e8res notes nous semblent peu assur\u00e9es, sa voix revient telle que nous l’avions entendue \u00e0 Toulon en 2019 alors qu’il interpr\u00e9tait\u00a0Calaf\u00a0<\/i>(Turandot), une voix claire, vaillante et d’une grande cr\u00e9dibilit\u00e9. La sinc\u00e9rit\u00e9 qu’il met dans son jeu module sa voix et lui donne une r\u00e9elle authenticit\u00e9. Ses aigus projet\u00e9s sans forcer restent color\u00e9s et timbr\u00e9s jusque dans la demi-teinte. \"\"<\/a>Les belles nuances dans l’air tr\u00e8s attendu du deuxi\u00e8me acte “La fleur que tu m’avais jet\u00e9e…” sur un joli solo de clarinette le rendent \u00e9mouvant. Solide dans la col\u00e8re ou ses acc\u00e8s de jalousie, la tension contenue dans sa voix donne le frisson. Amadi Lagha est ici un\u00a0Don Jos\u00e9<\/i>\u00a0qui rend le r\u00f4le touchant, poignant ou path\u00e9tique avec de s\u00e9rieux moyens vocaux.\u00a0Jean-Fran\u00e7ois Lapointe\u00a0<\/b>est un\u00a0Escamillo\u00a0<\/i>\u00e0 la belle prestance et aux aigus g\u00e9n\u00e9reux. Si sa voix perd de son homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 dans les changements de tessitures rendant la ligne musicale moins fluide et ses graves plus faibles, c’est avec beaucoup de fougue et d’investissement que le baryton qu\u00e9b\u00e9cois se glisse dans l’habit de lumi\u00e8re du tor\u00e9ador et prend le r\u00f4le \u00e0 bras le corps. Deux autres belles voix graves, celles de\u00a0Jean-Gabriel Saint-Martin\u00a0<\/b>et\u00a0Gilen Goicoechea<\/b>\u00a0dans les r\u00f4les respectifs de\u00a0\u00a0Moral\u00e8s\u00a0<\/i>et\u00a0Zuniga.\u00a0<\/i>Voix pos\u00e9es et sonores dans un jeu tr\u00e8s convaincant qui participe \u00e0 l’\u00e9quilibre de ce plateau.\"\"<\/a>Le t\u00e9nor Marc Larcher\u00a0<\/b>et le baryton\u00a0Olivier Grand<\/b>:\u00a0Le Remendado\u00a0<\/i>et\u00a0Le Danca\u00efre<\/i>\u00a0sont d’une grande pr\u00e9cision dans le quintette du deuxi\u00e8me acte, mettant un peu de ga\u00eet\u00e9 dans tout ce drame. Le Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra de Marseille, bien pr\u00e9par\u00e9 par\u00a0Emmanuel Trenque\u00a0<\/b>est d’une grande pr\u00e9cision aussi, faisant r\u00e9sonner les voix d’hommes, ou celles des femmes dans une bataille rang\u00e9e. Ch\u0153ur des voix mixtes et homog\u00e8nes pour une foule en liesse. Belle prestation des enfants de la Ma\u00eetrise des Bouches-du-Rh\u00f4ne pour leur engagement sc\u00e9nique et vocal.\u00a0Victorien Vanoosten\u00a0<\/b>\u00e9tait \u00e0 la baguette r\u00e9ussissant \u00e0 canaliser l’\u00e9nergie contenue dans l’ouvrage. Les sonorit\u00e9s de l’Orchestre r\u00e9sonnent dans une belle homog\u00e9n\u00e9it\u00e9, celles des diff\u00e9rents pupitres de cordes avec l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 ou pour des envol\u00e9es plus lyriques, celles des trompettes pour des sonneries sonores ou le bel ensemble de la petite harmonie. Brillante ouverture remarquablement \u00e9crite et interpr\u00e9t\u00e9e. Une\u00a0Carmen\u00a0<\/i>tr\u00e8s applaudie par un public enthousiaste. Photo Christian Dresse<\/em><\/span><\/div>\n
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