{"id":110569,"date":"2023-02-25T20:20:46","date_gmt":"2023-02-25T19:20:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=110569"},"modified":"2023-02-25T20:20:46","modified_gmt":"2023-02-25T19:20:46","slug":"reggio-emilia-teatro-vallidon-giovanni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/reggio-emilia-teatro-vallidon-giovanni\/","title":{"rendered":"Reggio Emilia, Teatro Valli:”Don Giovanni”"},"content":{"rendered":"
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Reggio Emilia, Teatro Municipale Valli, Stagione 2022\/2023
\n<\/i><\/span>\u201cDON GIOVANNI\u201d
\n<\/b><\/span>Dramma giocoso in due atti su libretto di Lorenzo da Ponte<\/span>
\nMusica di\u00a0Wolfgang Amadeus Mozart<\/b><\/span>
\nDon Giovanni<\/i>\u00a0VITO PRIANTE
\n<\/span>Donna Anna<\/i>\u00a0MARIANGELA SICILIA<\/span>
\nDon Ottavio<\/i>\u00a0LEONARDO CORTELLAZZI<\/span>
\nIl Commendatore<\/i>\u00a0GIACOMO PRESTIA<\/span>
\nDonna Elvira<\/i>\u00a0CARMELA REMIGIO<\/span>
\nLeporello<\/i>\u00a0BIAGIO PIZZUTI<\/span>
\nMasetto<\/i>\u00a0FABIO PREVIATI<\/span>
\nZerlina<\/i>\u00a0ENKELEDA KAMANI
\n<\/span>Orchestra dell\u2019Emilia Romagna Arturo Toscanini<\/span>
\nCoro del Teatro Regio di Parma
\n<\/span>Direttore Giuseppe Grazioli
\n<\/b><\/span>Maestro del Coro\u00a0Martino Faggiani
\n<\/b><\/span>Regia\u00a0Mario Martone <\/b>r<\/span>ipresa da\u00a0Raffaele Di Florio
\n<\/b><\/span>Scene e costumi\u00a0Sergio Tramonti
\n<\/b><\/span>Luci\u00a0Pasquale Mari
\n<\/b><\/span>Coreografie\u00a0Anna Redi<\/b>
\n<\/span>Allestimento del Teatro di San Carlo di Napoli
\nCoproduzione Fondazione Teatro Regio di Parma, Fondazione I Teatri di Reggio Emilia e Teatri di OperaLombardia
\n<\/span>Reggio Emilia, 24 febbraio 2023
\n<\/span><\/em>Come fare il tutto esaurito in un teatro della provincia emiliana con un titolo settecentesco. P<\/span>rimo: scegliere accuratamente il titolo, ovvero scegliere Don Giovanni. <\/em><\/span>Secondo: scegliere un allestimento quantomeno con costumi settecenteschi. <\/span>Terzo, scegliere grandi voci gi\u00e0 applaudite nel repertorio cosiddetto “drammatico”. <\/span>Scegliere, per esempio, la voce tonda, piena, solida, luminosa di Mariangela Sicilia<\/strong> per Donna Anna. Scelta pi\u00f9 che opportuna, anche se, forse, oggi contro tendenza: di Donne Anne \u201cleggere\u201d ne abbiamo abbastanza come della frutta acerba. Perch\u00e9 rinunciare ad un registro centrale cos\u00ec gradevolmente corposo, se per di pi\u00f9 la Sicilia dispone anche di acuti succosi e dolcissimi (per continuare con la frutta) e nulla lasciano a desiderare le sue agilit\u00e0, impeccabili? \"\"<\/a><\/span>E ancora, scegliere una grande e solidissima voce dai colori mezzosopranili per Donna Elvira, come quella di Carmela Remigio<\/strong>. Il suono \u00e8 tanto ben proiettato in avanti che pare quasi scagliato verso il pubblico. Il fraseggio \u00e8 sbalzato con colpi netti e sicuri. Si avvertono un po\u2019 i passaggi di registro e talvolta, evidentemente per scelta stilistica, rinuncia a quel minimo di vibrato cui l\u2019ascoltatore italiano \u00e8 abituato (e l\u2019emiliano in particolare). <\/span>Forse due ragguardevoli voci femminili potrebbero gi\u00e0 bastare per mandare in estasi una platea padana, ma non era questo il caso: dello stesso gusto ma pi\u00f9 fresca quella di Enkeleda Kamani<\/strong> per Zerlina, ottima la dizione italiana.\u00a0<\/span>Scegliere poi un tenore ben provvisto di squillo (o di naso squillante che pu\u00f2 andar bene lo stesso, l\u2019importante \u00e8 che non sia moscio) per l\u2019antipatico ruolo di Don Ottavio: perfetta in questo senso la scelta di Leonardo Cortellazzi<\/strong> (in sostituzione di Didier Pieri, indisposto) capace di variazioni di buon gusto, di acuti estremi nella sua seconda aria, in cui tuttavia le agilit\u00e0 sono pi\u00f9 espressive che musicalmente ineccepibili, ma anche di delicatissime dolcezze nella prima aria, posizionata subito dopo il primo duetto con Donna Anna, in cui giura di vendicarle il padre ucciso. <\/span>Affidarsi poi ad un Leporello simpatico ma soprattutto ben sonoro, seppur non troppo morbido nel timbro, come \u00e8 il caso di Biagio Pizzuti<\/strong>.\u00a0<\/span>Ricorrere ad un cantante sulla soglia del mito come Giacomo Prestia<\/strong> per un Commendatore dal colore inequivocabile e fascinoso.\"\"<\/a>\u00a0<\/span>Ma soprattutto scegliere per il ruolo del protagonista una voce scura, ricchissima di armonici, con un giro di suono impressionante, timbro bellissimo, pieno, rotondo, omogeneo su tutti i registri: insomma scegliere Vito Priante<\/strong>. Che oltre a tutto questo \u00e8 un fine fraseggiatore ed un vero attore.\u00a0<\/span>Va detto che Priante ha molto lungamente frequentato, e sempre con grandissimo successo, il ruolo di Leporello. Ultimamente la voce ispessitasi e arricchitasi gli ha fatto fare lo scatto di carriera. Ora, non che lo si voglia condannare a vita come fece Karajan con Panerai-Masetto, ma che passare da Leporello a Don Giovanni sia davvero uno scatto di carriera come da capo ufficio a capo reparto \u00e8 tutto da dimostrare. Il Leporello di Priante, che chi scrive ha avuto la fortuna di ascoltare e vedere dal vivo, aveva e certo avrebbe ancora una vitalit\u00e0, una immediatezza, una disinvoltura veramente rare. Il suo Don Giovanni \u00e8 un\u2019ottima prova, ma non pu\u00f2 avere quella freschezza. Certo, sarebbe un peccato non ascoltare un timbro siffatto nel ruolo di protagonista, ma forse \u00e8 un sacrificio che dovremmo fare: rinunciare all\u2019incanto della serenata alla cameriera di Donna Elvira per guadagnare un grande personaggio, una presenza. Magari in altro un teatro.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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