{"id":110674,"date":"2023-03-01T00:49:38","date_gmt":"2023-02-28T23:49:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=110674"},"modified":"2023-03-01T18:05:47","modified_gmt":"2023-03-01T17:05:47","slug":"roma-sala-umberto-festen-il-gioco-della-verita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-sala-umberto-festen-il-gioco-della-verita\/","title":{"rendered":"Roma, Sala Umberto: \u201cFesten, il gioco della verit\u00e0\u201d"},"content":{"rendered":"

Roma, Sala Umberto, Stagione 2022\/ 2023
\n<\/em>\u201cFESTEN, IL GIOCO DELLA VERITA\u2019\u201d
\n<\/strong>di Thomas Vinterberg, Mogens Rukov & BO Hr. Hansen<\/strong>
\n<\/strong>adattamento per il teatro di\u00a0David Eldridge<\/strong><\/span>
\ntraduzione e adattamento di\u00a0Lorenzo De Iacovo<\/strong>\u00a0e\u00a0Marco Lorenzi<\/strong><\/span>
\n<\/strong>Helge<\/em> Klingenfeld <\/em>DANILO NIGRELLI
\n<\/span>Madre<\/em> IRENE IVALDI
\n<\/span>Mette<\/em> CAROLINA LEPORATTI
\n<\/span>Helmut<\/em> YURI D\u2019AGOSTINO
\n<\/span>Christian<\/em> Klingenfeld<\/em> ELIO D\u2019ALESSANDRO
\n<\/span>Pia, Linda<\/em> ROBERTA LANAVE
\n<\/span>Helene<\/em> BARBARA MAZZI
\n<\/span>Michael<\/em> RAFFAELE MUSELLA
\n<\/span>Kim, Nonno<\/em> ANGELO TRONCA
\n<\/span>Regia Marco Lorenzi<\/strong><\/span>
\nDrammaturgia\u00a0Anne Hirth<\/strong><\/span>
\nVisual concept e video\u00a0Eleonora Diana<\/strong><\/span>
\nCostumi\u00a0Alessio Rosati<\/strong><\/span>
\nSound designer\u00a0Giorgio Tedesco<\/strong><\/span>
\nLuci\u00a0Link-Boy<\/strong>\u00a0(Eleonora Diana<\/strong>\u00a0&\u00a0Giorgio Tedesco<\/strong>)<\/span>
\nConsulente musicale e vocal coach\u00a0Bruno De Franceschi<\/strong><\/span>
\nProduzione\u00a0TPE\u00a0\u2013\u00a0Teatro Piemonte Europa<\/span>
\nElsinor Centro di Produzione Teatrale\u00a0|\u00a0<\/span>Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia\u00a0Solares Fondazione delle Arti\u00a0<\/span>in collaborazione con\u00a0Il mulino di Amleto<\/span>
\nRoma,28 Febbraio 2023
\n<\/em>\u201cChiunque\u00a0<\/em>voglia<\/em>\u00a0sinceramente la verit\u00e0 \u00e8 sempre spaventosamente\u00a0<\/em>forte<\/em><\/span>.\u201d<\/em>
\n<\/em>Fedor Michajlovic Dostoevskji<\/span>
\n<\/em><\/span>Se analizziamo le condizioni originali in cui la tragedia greca veniva messa in scena, e in particolare il gioco tra l\u2019artificio teatrale e l\u2019ambiente naturale all\u2019aperto in cui il teatro greco era collocato, come potremmo affrontare \u00a0il teatro, oggi, in modo tale da dischiudere il suo potenziale radicale? La tragedia greca infatti pone i suoi protagonisti in situazioni letteralmente terrificanti, delle quali questi hanno pi\u00f9 o meno responsabilit\u00e0, dove molto e\u2019 in gioco, e poi chiede loro di agire.<\/strong> La parola greca per questa difficile situazione, krisis<\/em>, non sta ad indicare distruzione o caos, come accade invece con il nostro termine “crisi<\/em>“, ma implica piuttosto una scelta o una decisione. Premesso questo, gli individui di una comunit\u00e0 (anche quando questa comunit\u00e0 \u00e8 una struttura familiare ) che si trovino ad affrontare una situazione critica, sono soggetti a numerose influenze, tra le quali i modelli precedenti di comportamento appropriato. Potremmo chiamare la matrice di queste influenze “ideologia”: l\u2019intreccio di quei presupposti che i membri di una societ\u00e0 posseggono, o ci si aspetta che posseggano, a cui sono educati o indottrinati, e per i quali ricevono riconoscimento.\"\"<\/a>La famiglia Klingenfeld nel dramma o meglio nella tragedia \u201cFesten\u201d di <\/strong>Thomas Vinterberg e Mogens Rukov <\/strong>(adattamento per il teatro di\u00a0David Eldridge traduzione di\u00a0Lorenzo De Iacovo\u00a0e\u00a0Marco Lorenzi) in scena alla Sala Umberto \u00e8 la sintesi perfetta di quanto premesso e di come ancora oggi questo archetipo sia prepotentemente vivo e radicato<\/strong>. “Festen” \u00e8 una produzione teatrale che prende spunto dall’omonimo film danese del 1998 (premio della giuria a Cannes), diretto proprio da Thomas Vinterberg, che si basa a sua volta su una corrente cinematografica (Dogma 95<\/em><\/a><\/strong>) che si proponeva di girare film con un approccio realistico e minimale, senza l’uso di trucchi e di effetti speciali. La trama di “Festen” \u00e8 ambientata in Danimarca e si svolge in una lussuosa villa, dove la famiglia Klingenfeldt si riunisce per festeggiare il sessantesimo compleanno del patriarca Helge. Durante la cena, il figlio maggiore Christian fa una rivelazione scioccante che scatena una serie di eventi che mettono in discussione la stabilit\u00e0 della famiglia. La rivelazione di Christian \u00e8 che suo padre Helge ha abusato di lui e della sorella Linda quando erano bambini, un segreto che tutti nella famiglia hanno tenuto nascosto per anni. Il gioco della verit\u00e0 diventa l’elemento centrale della pi\u00e8ce<\/em>, poich\u00e9 i personaggi sono costretti ad affrontare i loro segreti e le loro menzogne. La tensione aumenta man mano che i personaggi cercano di preservare le loro immagini pubbliche, mentre le loro azioni passate vengono esposte alla luce del giorno. Il dialogo \u00e8 acuto e tagliente, con un uso efficace di silenzi e pause per creare suspense e tensione.\"\"<\/a>
\n<\/span>La straordinaria regia di Marco Lorenzi \u00e8 incentrata completamente sui personaggi il cui confronto \u00e8 serrato e spesso doloroso, ma \u00e8 proprio attraverso questo confronto che emergono i loro veri caratteri, le loro debolezze e le loro virt\u00f9. <\/strong>Ogni personaggio porta con s\u00e9 ,infatti, il peso del proprio passato, e ogni rivelazione apre una ferita, che mette in luce le contraddizioni e le fragilit\u00e0 dell’intera famiglia. Nella sua trasposizione teatrale la mancanza di una vera e propria scenografia e l\u2019uso di luci non sempre ben a fuoco \u00e8 assai efficace, creando un’atmosfera volutamente claustrofobica ed opprimente. \u00a0Il contrasto che il regista riesce a far emergere poi tra frivolezza e drammaticit\u00e0 sa regalare alla scrittura \u00a0un sapore favolistico, irreale tanto ci guida verso un profondo senso di inappropriata e \u00a0piacevole inquietudine. Siamo in attesa ,ma con quel sorriso che prefigura una smorfia d\u2019orrore.\u00a0Le video proiezioni curate da Eleonora Diana sono un elemento centrale di questo allestimento <\/strong>e vengono utilizzate soprattutto per strutturare delle immagini di <\/strong><\/span>fondo sempre in divenire. Un velo divide come nel mondo onirico la verit\u00e0 e l\u2019illusione e su questo velo vengono proiettate le maschere animiche dei personaggi in scena. <\/strong>Il mondo, cos\u00ec come lo percepiamo, \u00e8 la manifestazione delle nostre percezioni. E\u2019 l\u2019illusione delle apparenze. E\u2019 il velo di Maya.\u00a0<\/span>Grazie infatti ad una camera a mano , lo spettatore \u00e8 proiettato in un film all\u2019interno di un film ,crudo ed imperfetto senza la precisione di un montaggio.\"\"<\/a><\/span>Danilo Nigrelli <\/strong>(Helge) fa propri nella sua interpretazione i temi classici della tragedia greca, in particolare la figura dell'”<\/strong>Hybris<\/em><\/strong>“, ovvero l’eccesso di potere che porta alla rovina<\/strong>. La sua recitazione infatti cattura pienamente la complessit\u00e0 psicologica di questo padre, che dovr\u00e0 \u00a0affrontare le conseguenze delle proprie azioni passate di fronte alla propria famiglia. Possiede una notevole padronanza tecnica degli aspetti formali dell’arte della recitazione come \u00e8 altres\u00ec impeccabile la \u00a0gestione della voce, della postura e del linguaggio del corpo<\/strong>, e utilizza questi elementi per creare una rappresentazione sempre credibile e autentica. Irene Vivaldi<\/strong> (Madre) \u00e8 stata in grado anch\u2019essa di mostrare questa complessit\u00e0 emotiva in modo molto convincente. Riesce a far percepire al pubblico una vasta gamma di emozioni, dal sorriso affettuoso alla disperazione totale, dalla serenit\u00e0 alla rabbia incontrollata. La sua interpretazione suggerisce una grande sensibilit\u00e0 ed una grande carica empatica \u00a0grazie all\u2019uso magistrale che fa della sua voce sempre \u00a0molto controllata e calibrata anche nei momenti di grandiosa drammaticit\u00e0.<\/strong>\u00a0Possiede una grande forza espressiva, che le consente di trasmettere tutta la disperazione e la dolente angoscia del suo difficile personaggio.<\/span>\u00a0Elio D\u2019Alessandro\u00a0<\/strong>(Christian) al di l\u00e0 della sua interpretazione ineccepibile si distingue anche per un notevole talento musicale grazie ad un bellissimo timbro graffiante ed una bellissima musicalit\u00e0.\"\"<\/a> <\/span>Ha grande carisma ed una potente forza nel fraseggio \u00a0tanto da risultare sempre vibrante ed incisivo in ogni momento dello spettacolo senza mai cadere nell\u2019esagerazione e nel melodramma.<\/strong>\u00a0Bravissimo <\/span>Raffaele Musella<\/strong> (Michael) e bravissimo tutto il resto del cast . <\/span>Il pubblico della Sala Umberto ha dimostrato, ancora una volta, di essere un pubblico attento e colto, capace di apprezzare le produzioni pi\u00f9 complesse e sofisticate con applausi pi\u00f9 che generosi.\u00a0<\/strong>Il loro apprezzamento per “Festen” \u00e8 stato un segnale della grande passione e dell’entusiasmo che anima anche se non troppo spesso, ahim\u00e8, il mondo del teatro. <\/span>Spettacolo assolutamente da non perdere.<\/strong> Qui per le altre date.<\/strong><\/a><\/span>
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