{"id":110810,"date":"2023-03-04T23:06:59","date_gmt":"2023-03-04T22:06:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=110810"},"modified":"2023-03-06T00:23:20","modified_gmt":"2023-03-05T23:23:20","slug":"modena-teatro-comunaleun-ballo-in-maschera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/modena-teatro-comunaleun-ballo-in-maschera\/","title":{"rendered":"Modena, Teatro Comunale:”Un ballo in maschera”"},"content":{"rendered":"
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Modena, Teatro Comunale Pavarotti-Freni, Stagione 2022\/2023
\n<\/i><\/span>\u201cUN BALLO IN MASCHERA\u201d
\n<\/b><\/span>Melodramma in tre atti su libretto di Antonio Somma <\/span>da\u00a0Gustave III ou Le bal masqu\u00e9<\/i>\u00a0di Eug\u00e8ne Scribe<\/span>
\nMusica di\u00a0Giuseppe Verdi<\/b><\/span>
\nRiccardo<\/i>\u00a0GIORGIO BERRUGI
\n<\/span>Renato<\/i>\u00a0DEVID CECCONI<\/span>
\nAmelia<\/i>\u00a0MARIA TERESA LEVA<\/span>
\nUlrica<\/i>\u00a0ALISA KOLOSOVA<\/span>
\nOscar<\/i>\u00a0LAVINIA BINI<\/span>
\nSilvano<\/i>\u00a0CHAO LIU<\/span>
\nSamuel<\/i>\u00a0SVETOLIK BELOSLIUDOV<\/span>
\nTom<\/i>\u00a0GAETANO TRISCARI
\n<\/span>Un Giudice\u00a0<\/i>PAOLO LEONARDI
\n<\/span>Un Servo d’Amelia\u00a0<\/i>LUCA FAVARON
\n<\/span>Orchestra Filarmonica di Parma
\n<\/span>Coro Lirico di Modena e Voci bianche del Teatro Comunale di Modena
\n<\/span>Direttore\u00a0Alessandro D’Agostini
\n<\/b><\/span>Maestro del Coro\u00a0Giulia Manicardi
\n<\/b><\/span>Maestro Voci bianche\u00a0Paolo Gattolin
\n<\/b><\/span>Regia\u00a0Massimo Gasparon
\n<\/b><\/span>Scene e costumi originali\u00a0Pierluigi Samaritani
\n<\/b><\/span>Rielaborazione costumi a cura di\u00a0Massimo Gasparon
\n<\/b><\/span>Luci\u00a0Andrea Borelli<\/b>
\n<\/span>Curatore movimenti coreografici\u00a0Gino Potente<\/b>
\n<\/span>Danzatori\u00a0Agora Coaching Project\u00a0<\/b>a cura di\u00a0MM Contemporary Dance Company
\n<\/b><\/span>Coproduzione Fondazione Teatro Comunale di Modena, Fondazione I Teatri di Reggio Emilia. Allestimento Fondazione Teatro Regio di Parma
\n<\/span>Modena, 3 marzo 2023
\n<\/i><\/span>\u201cAscoltando il\u00a0Ballo<\/i> non sento n\u00e9 nebbie svedesi, n\u00e9 folclori americani\u201d.\u00a0<\/span>Queste poche parole racchiudono un grande insegnamento di metodo: Samaritani cercava nell\u2019ascolto quella che Verdi chiama la\u00a0tinta\u00a0<\/i>dell\u2019opera. E questo sommamente lo preoccupava: corrispondere visivamente alla musica.\u00a0<\/span>Operazione particolarmente difficile in quest\u2019opera che, lo notano tutti, \u00e8 piena di convenzioni, di tratti poco credibili (perch\u00e9 invece le altre no?) alcuni persino ridicoli, di cui tante letture sono state tentate ma nessuna convincente quanto quella storica di Andrea Rostagno (che pure lascia nodi non sciolti, per esempio sulla presunta omosessualit\u00e0 di Oscar).\"\"<\/a><\/span>Massimo Gasparon<\/strong>, regista di questa ripresa dello storico allestimento, \u00e8 intervenuto sulla scena del second\u2019atto,\u00a0l\u2019orrido campo<\/i>, che nell\u2019originale di Samaritani era tagliata da una accidentata scala rocciosa. Ottima idea sostituirla con un principale di tortuosi alberi rinsecchiti, davanti ad un fondale dipinto in gusto schiettamente romantico, con rovine di cattedrale gotica, e lapidi sparse fra il fumo (anche troppo). Questa nuova scena \u00e8 coerente al resto dell\u2019allestimento pi\u00f9 dell\u2019originale. E lo rende ben pi\u00f9 agile: niente necessit\u00e0 di grandi spazi per ricoverare tutto quel costruito, n\u00e9 di eserciti di macchinisti per muoverlo.\u00a0<\/span>Nel prim\u2019atto, invece, il cambio scena, che sarebbe stato un\u2019attesa troppo lunga a sipario chiuso, diventa parte dello spettacolo se eseguito a vista.\u00a0<\/span>Del cast spicca su tutti Devid Cecconi<\/strong>: voce vigorosa e solida, sicura nella salita agli acuti, squillanti, dal timbro omogeneo, dizione e musicalit\u00e0 sempre perfette. Il suo Renato di\u00a0dolcezze perdute<\/i>\u00a0sta molto bene nella corte di Boston (meno si accorderebbe a quella svedese). \"\"<\/a>Tenta una sorta di apprezzabile filato nell\u2019Eri tu<\/i>, che poi gli scivola proprio all\u2019ultimo: cose che capitano.\u00a0<\/span>Un grande successo personale, e ben meritato, per l\u2019Oscar di Lavinia Bini<\/strong>, e per l\u2019Ulrica di Alisa Kolosova<\/strong>. Ottimi i Samuel e Tom di Svetolik Belosliudov<\/strong> e Gaetano Triscari<\/strong>. <\/span>L\u2019Amelia di Maria Teresa Leva<\/strong> parte da un registro centrale di grande volume, voce che corre per la sala, ben proiettata, e ricca di armonici. Discutibile la gestione del regstro acuto che trova la giusta posizione solo se la cantante approccia la nota con cautela.. <\/span>Giorgio Berrugi<\/strong> lotta con la spietata scrittura del protagonista armato di ottima dizione e musicalit\u00e0, ricorrendo talvolta ad emissioni cerebralnasali, e dosando sempre le proprie energie perch\u00e9, come ogni professionista sa, la recita \u00e8 lunga. Nella canzone del marinaio tenta il famigerato salto, ma solo nella prima strofa.\u00a0<\/span>Protagonista dell\u2019atteso duettone \u00e8 l\u2019orchestra, un po\u2019 per la scrittura (la risposta alla richiesta di Riccardo viene prima dall\u2019orchestra che da Amelia) e un po\u2019 per la direzione di Alessandro d\u2019Agostini<\/strong>: nitore assoluto, perfetto equilibrio fra le sezioni, continua e instancabile vivacit\u00e0 nei contrasti d\u2019agogica, e soprattuto, nei luoghi giusti, l\u2019elasticit\u00e0 dei tempi. Generoso dispensatore di attacchi, ha ottenuto dalla Filarmonica di Parma<\/strong> una prova eccellente, e dal coro lirico di Modena<\/strong>, cui si sono sonoramente unite le Voci bianche del Teatro Comunale di Modena<\/strong>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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