{"id":110893,"date":"2023-03-07T18:21:15","date_gmt":"2023-03-07T17:21:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=110893"},"modified":"2023-03-07T16:27:03","modified_gmt":"2023-03-07T15:27:03","slug":"alla-ricerca-dellarte-perdutaintervista-al-regista-daniele-piscopo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/alla-ricerca-dellarte-perdutaintervista-al-regista-daniele-piscopo\/","title":{"rendered":"Alla ricerca dell’arte perduta:Intervista al regista Daniele Piscopo"},"content":{"rendered":"

Daniele Piscopo<\/strong><\/a> \u00e8 uno dei giovani registi d’opera italiani pi\u00f9 lanciati del momento: con grande onest\u00e0 intellettuale (ossia senza scorciatoie di qualsivoglia tipo) e profonda attenzione per il lavoro in ogni suo aspetto, da quello critico-teorico a quello pi\u00f9 applicativo, si sta ricavando uno spazio sempre pi\u00f9 importante in Italia e all’estero. Oltre a questo, \u00e8 un amico, un ottimo amico, perch\u00e9 \u00e8 una persona di rara dolcezza e sincerit\u00e0: un gigante buono (vista l’altezza e la prestanza fisica) che mi d\u00e0 appuntamento in una sala da t\u00e8 dal sapore <\/span>r\u00e9tro<\/span> sul lago di Lugano \u2013 perch\u00e9 la dimensione estetica gli appartiene anche fuori dal teatro. Dopo convenevoli e aggiornamenti sulle reciproche vite, gli spiego che sono solito stimolare i miei interlocutori con cinque parole a scatola chiusa. Accetta il gioco e cominciamo.
\n<\/span>Daniele, la tua prima parola \u00e8 CANTO. Tasto dolente? <\/b><\/span>– ironizzo.
\n<\/b><\/span><\/em>\u201cNo, dolente non pi\u00f9, per\u00f2 \u00e8 stato un passaggio importante della mia vita. A diciassette anni mi appassiono di opera, finito il liceo artistico provo al Conservatorio di Milano e mi prendono. Intanto porto avanti anche gli studi di arte, mi perfeziono con Roberto Coviello e debutto come baritono a ventitr\u00e8 anni. Dopo dieci anni, tuttavia, mi accorgo che non mi basta, che nel canto potevo arrivare fino a un certo livello, mentre io per natura punto sempre a ottenere il massimo da quello che faccio. E mi mancava tutto quello che era la parte pratica dell’arte, con la quale mi ero formato. Cos\u00ec mi sono iscritto all’Accademia delle Belle Arti di Carrara: ormai vivevo molto male il cantare, quindi dopo essermi laureato in decorazione ho lasciato la carriera musicale per dedicarmi a ci\u00f2 da cui avevo cominciato.\u201d
\n<\/span>\"\"<\/a>E qui mi previeni, giacch\u00e9 la seconda parola che avevo scelto per te \u00e8 proprio ARTE.
\n<\/b><\/span><\/em>\u201cL’arte \u00e8 creazione, sviluppo, appropriazione, evoluzione… questo \u00e8 quello che spiego anche ai giovani cantanti con cui lavoro nelle opere-studio (un <\/span>format<\/i><\/span> che amo). Pensa a quanti cantanti ascoltiamo anche in grandi teatri che non sono artisti, ma si limitano a ripetere una partitura… anche questo mi stava stretto dell’attivit\u00e0 di cantante. Il regista per me \u00e8 colui che si adopera per la realizzazione di una visione completa: io non riesco a pensare separatamente alle scene, alle luci, ai costumi e ai movimenti scenici. Tutto si compenetra. E per questo il regista deve essere un artista, altrimenti \u00e8 un vigile urbano che dice ‘Tu entri da qui, tu esci da l\u00ec’.\u201d
\n<\/span>Sai che questa \u00e8 una <\/b><\/span>vexata quaestio<\/b><\/span> nel nostro mondo… cosa sia un regista e cosa debba e possa fare…
\n<\/b><\/span><\/em>Quando dico che il regista \u00e8 un artista, non intendo per forza un artista di rottura, che dia scandalo. Riuscire, invece, a mettere in scena un’opera seguendo il libretto e conciliandolo alla propria visione: l\u00ec sta il talento dell’artista, non sconvolgendo tutto l’apparato originario. Secondo me in questa direzione si pu\u00f2 lavorare ancora tanto.\u201d
\n<\/span>La terza parola che ti sottopongo \u00e8 un po’ la <\/b><\/span>summa<\/b><\/span> delle prime due: OPERA. Com’\u00e8 il tuo <\/b><\/span>modus operandi<\/b><\/span> di regista?
\n<\/b><\/span><\/em>Prima di tutto ascolto, con lo spartito davanti e un taccuino, perch\u00e9 mentre ascolto inizio a disegnare, fare schizzi e bozzetti di scene e costumi. Di solito non ho un’idea pregressa, ma mi lascio ispirare dal primo ascolto. Non riesco a capire chi fa il mio lavoro e non sa leggere la musica, perch\u00e9 per me \u00e8 fondamentale: capire la lunghezza di determinate note e soprattutto delle pause mi aiuta a dare ritmo a una regia.
\n<\/span>Hai avuto dei Maestri?<\/em>
\n<\/b>\u201cMi sono diplomato all’Accademia per l’Opera Italiana di Verona, e chi mi ha insegnato questo mestiere \u00e8 senza dubbio Marco Gandini. Lui mi ha insegnato che il compito del regista non \u00e8 gettare tramite il proprio lavoro sugli interpreti i propri problemi, ma chi sa creare un clima sereno per tutti in grado di costruire cose belle. Per questo amo arrivare alla prima prova gi\u00e0 con un’idea registica e una dinamica scenica ben chiare, senza cambi in corso d’opera, per evitare turbamenti e tensioni al <\/span>cast<\/i><\/span>.\u201d\"\"<\/a>
\n<\/span>Con la quarta parola voglio focalizzarmi un attimo sulla tua carriera pi\u00f9 recente: CANARIE. Ti dice niente? <\/b><\/span>(Lo stuzzico e ride, giustamente, ma senza compiacimento.)
\n<\/b><\/span><\/em>\u201cNegli ultimi tempi ho lavorato tanto al Teatro P\u00e9rez Gald<\/span>\u00f3<\/span>s di Las Palmas de Gran Canaria: ho iniziato nel Febbraio dell’anno scorso come scenografo per Carlo Antonio de Lucia in \u201cManon Lescaut\u201d, e poi mi hanno incaricato della regia di \u201cUn ballo in maschera\u201d, \u201cLes contes d’Hoffmann\u201d, \u201cFedora\u201d e il prossimo Marzo ci sar\u00e0 \u201cAida\u201d. \u00c8 un contesto dove amo lavorare, mi accordano molta fiducia e cerco di ricambiarla con la massima professionalit\u00e0. Prossimamente sempre a Las Palmas far\u00f2 le scenografie per \u201cLa Gioconda\u201d e quest’estate al Festival Belcanto Ritrovato di Pesaro curer\u00f2 la regia del \u201cBirraio di Preston\u201d di Ricci. Mi sento molto fortunato a lavorare tanto, e spero di riuscire sempre meglio che posso.\u201d
\n<\/span>Sono certo che sar\u00e0 cos\u00ec \u2013 La mia ultima domanda non \u00e8 una parola chiave, ma un grande classico delle interviste: sogni nel cassetto, artisticamente parlando, ne hai?
\n<\/b><\/span><\/em>\u201cBeh certo, come tutti… Magari ti sconvolger\u00f2, ma il mio sogno \u00e8 di dirigere qualcosa di bello anche in prosa, non solo nell’opera. Ad esempio farei di tutto per portare in scena delle commedie di Eduardo: sento molto \u201cmiei\u201d i suoi ritmi, oltre che la genialit\u00e0 dei testi \u2013 infatti anche nell’opera amo molto i toni leggeri, Rossini… Per questo mi piacerebbe molto anche lavorare a \u201cLe convenienze e inconvenienze teatrali\u201d di Donizetti.
\n<\/span>Hai uno spirito belcantista!<\/em>
\n<\/b><\/span>\u201cAssolutamente s\u00ec, preferisco l’opera di inizio Ottocento ai drammoni strappalacrime del verismo… anche se mi proponessero \u201cCos\u00ec fan tutte\u201d sarei al settimo cielo.\u201d
\n<\/span>Non possiamo far altro che augurarglielo.<\/i><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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