{"id":111026,"date":"2023-03-13T02:37:39","date_gmt":"2023-03-13T01:37:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=111026"},"modified":"2023-03-13T02:37:39","modified_gmt":"2023-03-13T01:37:39","slug":"torino-auditorium-rai-concerto-diretto-da-costantinos-carydis-con-la-partecipazione-del-pianista-francesco-piemontesi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-concerto-diretto-da-costantinos-carydis-con-la-partecipazione-del-pianista-francesco-piemontesi\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Concerto diretto da Costantinos Carydis. con la partecipazione del pianista Francesco Piemontesi"},"content":{"rendered":"

Auditorium RAI \u201cArturo Toscanini\u201d, Stagione sinfonica 2022\/23
\n<\/span><\/em><\/span>Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/b><\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span>Costantinos Carydis
\n<\/span><\/b><\/span>Pianoforte\u00a0<\/span>Francesco Piemontesi
\n<\/span><\/b><\/span>Ludwig van Beethoven<\/span><\/em>: Concerto per pianoforte e orchestra n.5 in Mi bemolle Maggiore op.73 \u201cImperatore\u201d;\u00a0<\/span><\/span> Minas Borboudakis (1974)<\/span><\/em>: \u201cZ\u201d Metamorphosis per orchestra (2020-2021); D<\/em><\/span><\/span>mitrij \u0160ostakovi\u010d<\/span><\/em>: Sinfonia n.9 in Mi bemolle Maggiore op.70
\n<\/span><\/span>Torino, 10 marzo 2023
\n<\/span><\/em><\/span>Nel concerto odierno, due \u201ceroici\u201d Mi bemolle Maggiore fanno da vigili sorveglianti ad un contemporaneo <\/span>\u201cz\u201d metamorphosis per orchestra <\/span>di <\/span>Minas Borboudakis<\/strong>. <\/span>Il<\/span> quarantottenne musicista greco, di scuola bavarese, elabor\u00f2 questo brano sulle orme del film di Costa Gavras che celebra un eroico, anch\u2019esso, resistente alla dittatura dei colonnelli. Il termine <\/span>metamorfosi per orchestra<\/span> ci riporta inevitabilmente, in Baviera, a Richard Strauss e alle sue post-belliche lacrimose <\/span>Matamorphosen<\/span> per 23 strumenti.\"\"<\/a> Col suo pezzo per\u00f2 l\u2019autore lancia acrobazie sonore su temi talmente minimali da risultare impercettibili. Nuovamente un autore contemporaneo, a cui due grandi e doviziose istituzioni musicali (Salisburgo e Amburgo) commissionano un pezzo, si d\u00e0 allo scialo e inonda il palcoscenico di ogni strumento immaginabile e giustifica l\u2019operazione facendone sentire il suono, almeno per qualche secondo. Dal silenzio, con lunghe, incomprensibili e tortuose spirali timbriche, il suono si alza come la curva dei dB (decibel) fino all\u2019ineludibile acme, son cos\u00ec passati 20 minuti, per poi bloccarsi su un gesto sospeso del direttore che, per un ulteriore minuto, sostiene il silenzio. Chi, come il recensore, di tutto questo non comprende nulla, deve astenersi da qualsiasi giudizio di valore e passare ad altro. Si constata e si testimonia comunque che il pubblico ha applaudito sia gli esecutori che l\u2019autore, affacciatosi sul palco per ben tre volte, vista l\u2019intensit\u00e0 delle approvazioni.\"\"<\/a>
\n<\/span><\/span>Il Beethoveniano<\/strong> <\/span><\/span>Imperatore, <\/b><\/span><\/span>Concerto per Pianoforte e orchestra n.5 op.73, <\/span><\/span>ha dato inizio alla serata e ne \u00e8 stato il piatto forte. Alla tastiera <\/span><\/span>Francesco Piemontesi <\/b><\/span><\/span>e<\/span><\/span> sul podio\u00a0<\/span><\/span>Costantinos Carydis. <\/span><\/span><\/b>La tonalit\u00e0 del concerto \u00e8 la stessa della <\/span><\/span>Terza Sinfonia Eroica<\/i><\/span><\/span> e cos\u00ec da <\/span><\/span>Imperatore Eroico <\/i><\/span><\/span>\u00e8 l\u2019interpretazione di Carydis. Suono ed atteggiamento risoluti e concreti, nel primo tempo <\/span><\/span>Allegro, <\/i><\/span><\/span>non lasciano che poco spazio ad isole di lirismo, tutte peraltro appannaggio della tastiera. L\u2019impatto \u00e8 contundente e ci ricorda che, per la Grecia, gli ultimi anni non sono stati facili e hanno scontato privazioni e disperazione. Un secondo tempo <\/span><\/span>Adagio un poco mosso <\/i><\/span><\/span>pi\u00f9 intimo e disteso, con Piemontesi, sempre calibratissimo e congruente col podio, in gran spolvero. Carydis ci ributta, senza pausa, nella mischia sonora del <\/span><\/span>Rond\u00f2, Allegro <\/i><\/span><\/span>finali. Era tempo di tentare di uscire, con Beethoven, dal palazzo e dalle sale neoclassiche e rococ\u00f2 cos\u00ec come dalle asettiche ricostruzioni \u201cinformate\u201d con fortepiani ed organici contenuti, per ributtarsi in desuete strade avventurose e perigliose e vedere che succede. L\u2019esperimento con Carydis, perch\u00e9 ne \u00e8 sicuramente lui l\u2019artefice, pu\u00f2 non esser stato perfettamente compiuto, in compenso l\u2019impatto si \u00e8 rivelato coraggioso e coinvolgente. Piemontesi ha contribuito al buon esito, forse non\u00a0<\/span><\/span>del tutto condividendolo, adattandovisi comunque, forte di una tecnica sicurissima, di una potenza di suono formidabile e di una bellezza di timbro altrettanto ammirevole.\"\"<\/a>
\n<\/span><\/span>Al pianista, viste le ovazioni ottenute, \u00e8 stato inevitabile concedere un bis. Ineffabili i 5 minuti di misurato lirismo dell\u2019<\/span>Impromptu op.90 n.3 di Schubert<\/i><\/span>. Il pianista svizzero che, in precedenti occasioni, sempre sciorinando una tecnica formidabile, era parso di minor flessibilit\u00e0, ha esibito una grande maturit\u00e0 espressiva che, a nostro parere, lo promuove ai massimi livelli delle gerarchie pianistiche.\u00a0<\/span><\/span>A chiudere la serata il <\/span>Mi bemolle Maggiore,<\/i><\/span> marchio eroico (voluto?) della serata, della <\/span>Nona Sinfonia di <\/i><\/span>\u0160ostakovi\u010d<\/span><\/em><\/strong>. Eroismo in questo caso, che si libera in una ambiguamente nascosta irrisione. A Torino la sinfonia si era gi\u00e0 data a gennaio, con altra orchestra e altro direttore.\u00a0<\/span><\/span>\u00c8 la<\/span> Russia del 1945, dittatura staliniana vigente. In piena operativit\u00e0 i campi di \u201clavoro\u201d, con collegate torture, morti e sofferenze. Dimitrij, come moltissimi suoi connazionali, da anni dorme con un occhio solo e sobbalza ad ogni passo per le scale. Berlino ormai caduta, la patria ha vinto, da dipendente a lista paga dello stato, \u00e8 suo dovere produrre musica che celebri la vittoriosa fine della guerra. \"\"<\/a>\u00c8 altrettanto cosciente che i militari, suoi compatrioti, hanno scovato, nelle campagne della Polonia, campi di dolore e di morte. I campi del nemico, non quelli siberiani dove, se ancora vivi, si trovano in schiavit\u00f9 amici, colleghi e parecchi milioni di innocenti. La denuncia e la ribellione non stanno nelle sue corde, la paura gli chiude la bocca e gli blocca la penna, quindi dissimula. Angoscia nel cuore e pifferi che grottescamente zufolano beffardi, per una forzata e simulata allegria. L\u2019<\/span>OSN RAI <\/b><\/span>raggiunge qui livelli stratosferici di irridente leggerezza. Col supporto degli archi, sempre meravigliosi, le altre sezioni dell\u2019orchestra, legni ottoni e percussioni, ci lasciano meravigliati. Il flauto di <\/span>Gianpaolo Pretto, <\/b><\/span>l\u2019ottavino di <\/span>Fiorella Andriani, <\/b><\/span>il clarinetto di <\/span>Luca Milani, <\/b><\/span>il fagotto di <\/span>Francesco Giussani <\/b><\/span>e il corno di <\/span>Francesco Mattioli <\/b><\/span>sono perentoriamente balzati all\u2019orecchio e all\u2019occhio di tutti. L\u2019esito non poteva che essere entusiasmante. Sia l\u2019orchestra che il pubblico, tutti in piedi, hanno tribu<\/span>tato <\/span><\/em>grandi applausi a Costantinos Carydis che emozionatissimo li condivide e ricambia con tutti i leggii dell\u2019orchestra.<\/span><\/span><\/p>\n

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