{"id":111534,"date":"2023-03-27T17:20:05","date_gmt":"2023-03-27T15:20:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=111534"},"modified":"2023-03-27T17:20:05","modified_gmt":"2023-03-27T15:20:05","slug":"milano-teatro-elfo-puccini-la-morte-e-la-fanciulla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-elfo-puccini-la-morte-e-la-fanciulla\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro Elfo-Puccini: “La morte e la fanciulla”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro Elfo-Puccini, Stagione 2022\/23
\n<\/i><\/span>\u201cLA MORTE E LA FANCIULLA\u201d
\n<\/b><\/span><\/strong><\/span>di <\/span>Ariel Dorfman<\/b><\/span> nella traduzione di\u00a0 Alessandra Serra
\n<\/span><\/span>Paulina Salas<\/i><\/span> MARINA SORRENTI
\n<\/span><\/span>Roberto<\/i><\/span> Miranda<\/i><\/span> CLAUDIO DI PALMA
\n<\/span><\/span>Gerardo<\/i><\/span> Escobar<\/i><\/span> ENZO CURCUR\u00d9
\n<\/span><\/span>Regia <\/span>Elio De Capitani
\n<\/b><\/span>Scene e Costumi <\/span>Carlo<\/b><\/span> Sala
\n<\/b><\/span><\/span>Luci <\/span>Nando<\/b><\/span> Frigerio
\n<\/b><\/span><\/span>Suono <\/span>Ivo<\/b><\/span> Parlati
\n<\/b><\/span><\/span>Produzione Fondazione Campania dei Festival – Campania Teatro Festival Teatro di Napoli – Teatro Nazionale, Teatro dell\u2019Elfo
\n<\/span>Milano, 22 marzo 2023
\n<\/i><\/span>\u201cLa morte e la fanciulla\u201d di Ariel Dorfman \u00e8 un testo che \u00e8 bene venga riproposto spesso, pi\u00f9 di quanto gi\u00e0 non avvenga.<\/b><\/span> Se per le generazioni pi\u00f9 attempate fu immortalato dalla tagliente e sofferta pellicola del 1994 di Roman Pola\u0144ski con una magistrale Sigourney Weaver, oggi \u2013 che la pellicola non \u00e8 cos\u00ec facilmente reperibile e con Pola\u0144ski vittima di una <\/span>damnatio memoriae<\/i><\/span> di per lo meno dubbia ragionevolezza \u2013 ripartire da questo testo di Dorfman \u00e8 un dovere morale, nei confronti non solo delle vittime dei regimi sudamericani, ma pi\u00f9 in generale di ogni persona che per la propria diversit\u00e0 sia stata privata dei diritti pi\u00f9 basilari, perseguitata, torturata, uccisa.\"\"<\/a> Un plauso dunque alla nuova produzione del Teatro dell’Elfo di questo classico contemporaneo, che dal 1991 non ha mai smesso di stimolare la riflessione. Tuttavia, il testo presenta delle oggettive asperit\u00e0, in particolar modo legate alla verbosit\u00e0 delle parti, al rischio della sovrainterpretazione: purtroppo la messa in scena di <\/span>Elio De Capitani<\/b><\/span> sembra non essersene accorta, e, al posto di smussare questi angoli, porta il pubblico a sbatterci contro. La scena totalmente bianca, di scarso realismo e indiscutibile fascino (un plauso a <\/span>Carlo Sala<\/b><\/span> per la sua realizzazione), tende ad esacerbare la distanza tra i personaggi, la rarefazione del sentimento, rimandando ad atmosfere cliniche, quasi patologizzando la figura dei protagonisti (sono marito e moglie o medico e paziente?); i ben riusciti giochi di luci e ombre (a cura di <\/span>Nando Frigerio<\/b><\/span>) strizzano l’occhio all’introspezione; ma soprattutto l’interpretazione di <\/span>Marina Sorrenti<\/b><\/span>, ringhiante, nervosa, ma anche monocorde lungo tutto il testo, percorsa da una leggera nenia antinaturalistica, sembra ancora acerba o sottodimensionata: il ruolo di Paulina Salas \u00e8 una vera, torrenziale, marea di parole, che necessitano di grande espressivit\u00e0, ma anche di variazioni che purtroppo nella Sorrenti non emergono \u2013 e non riusciamo a capire se sia un limite suo o una scelta registica cui l’attrice aderisce perfettamente, nel pieno della sua riconosciuta professionalit\u00e0. \"\"<\/a>Di fronte a lei, nemico e insopprimibile nemesi, <\/span>Claudio Di Palma<\/b><\/span>, il dottor Miranda, l’aguzzino, il seviziatore, ora ridotto a vittima violentata. Una <\/span>performance<\/i><\/span>, quella di Di Palma, che cresce piano, esattamente come dovrebbe essere, ma fatica ad arrivare a un’esplosione \u2013 ci si aspetterebbe Hiroshima e ci troviamo con la Bomba di Maradona. \"\"<\/a>Questo agire compassato, borghese e quasi formale, anche nei momenti di tortura, anche quando dovrebbe piangere, sbavare, implorare, di fronte alla mitraglia continua della Paulina di Marina Sorrenti, funziona da contraltare, tuttavia acuisce anche quel senso clinico\/patologico di cui sopra: lui \u00e8 un <\/span>dottore<\/i><\/span>, e sembra comportarsi per tutto il tempo da <\/span>dottore<\/i><\/span>, quasi enfatizzando che lei sia la <\/span>malata<\/i><\/span>. E qui un filo di disagio \u2013 voluto o involontario? \u2013 serpeggia: per quanto drammaturgicamente molto interessante e performante, siamo certi di volere instillare <\/span>questo<\/i><\/span> dubbio nel pubblico, che magari nemmeno ha mai sentito parlare di Pinochet o Videla? Non basta il dubbio su cui si regge gi\u00e0 tutta la <\/span>pi\u00e8ce<\/i><\/span>, cio\u00e8 se Miranda sia effettivamente colpevole, e non se Paulina sia stata effettivamente una vittima? Ma torniamo allo spettacolo: ci fa molto piacere constatare come il personaggio di Gerardo Escobar, marito di Paulina e suo accidentale complice, sia stato pienamente eviscerato da <\/span>Enzo Curcur\u00f9<\/b><\/span>. Tradizionalmente, infatti, il \u201cterzo incomodo\u201d di questo gioco al massacro \u00e8 il ruolo pi\u00f9 sacrificato dei tre, mentre l’attore milanese emerge come il pi\u00f9 credibile scenicamente, costruendo un personaggio che, da macchietta moralistica del principio, si immerge nel gorgo dei suoi istinti pi\u00f9 bassi, fra tutti la vendetta e la rivalsa verso un mondo ingiusto, senza perdere mai n\u00e9 presenza carnale n\u00e9 adamantina fedelt\u00e0 etica. Tutto sommato, dunque, una produzione interessante e ricca di spunti, appesantita soltanto da una regia un po’ compiaciuta e un ruolo \u2013 quello di Paulina \u2013 su cui si sarebbe potuto e dovuto lavorare in senso meno istintuale e pi\u00f9 drammaturgico. Il pubblico in sala \u2013 non numeroso, ma pi\u00f9 giovane delle nostre aspettative, una volta tanto \u2013 gradisce e applaude il giusto, molto <\/span>Milano<\/i><\/span> style<\/i><\/span>. <\/span>Foto Salvatore Pastore<\/i><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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