{"id":111582,"date":"2023-03-28T23:23:31","date_gmt":"2023-03-28T21:23:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=111582"},"modified":"2023-03-29T00:29:50","modified_gmt":"2023-03-28T22:29:50","slug":"verona-teatro-filarmonico-werther","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-werther\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: “Werther”"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Stagione Lirica 2023<\/span><\/i>
\n<\/i><\/span>\u201c<\/span>WERTHER\u201d<\/b><\/span>
\n<\/i><\/span>Drame lyrique in quattro atti su libretto di <\/span>\u00c9<\/span>douard Blau, Paul Milliet e Georges Hartmann da <\/span>I dolori del giovane Werther<\/i><\/span> di Johann Wolfgang Von Goethe
\nMusica di\u00a0<\/span>Jules Massenet<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Werther<\/i><\/span>\u00a0<\/span><\/i>DMITRY KORCHAK<\/span>
\n<\/span>Albert<\/i><\/span>\u00a0<\/span><\/i>G<\/span>\u00cb<\/span>ZIM MYSHKETA<\/span>
\nLe Bailli\u00a0<\/span><\/i>YOUNGJUN PARK<\/span>
\n<\/span>Schmidt<\/i><\/span>\u00a0<\/span><\/i>MATTEO MEZZARO<\/span>
\n<\/span>Johann<\/span><\/i>\u00a0<\/span>GABRIELE SAGONA<\/span>
\n<\/span>Charlotte<\/i><\/span>\u00a0<\/span><\/i>VASILISA BERZHANSKAYA<\/span>
\n<\/i><\/span>Sophie<\/span><\/i>\u00a0<\/span>VERONICA GRANATIERO<\/span>
\n<\/span>Br<\/span><\/i>\u00fc<\/span><\/i>hlmann<\/span><\/i>\u00a0<\/span>PIERRE TODOROVITCH<\/span>
\n<\/span>K<\/i><\/span>\u00e4<\/i><\/span>thchen<\/i><\/span>\u00a0<\/span><\/i>MARIA GIUDITTA GUGLIELMI<\/span>
\nOrchestra della Fondazione Arena di Verona
\n<\/span><\/span>Coro di Voci Bianche A.LI.VE. diretto da Paolo Facincani
\n<\/strong><\/span>Direttore\u00a0<\/span>Francesco Pasqualetti<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Regia <\/span>Stefano Vizioli
\n<\/b><\/span><\/span>Scene<\/span> Emanuele Sinisi<\/b><\/span>
\nCostumi<\/span>\u00a0<\/span>Anna Maria Heinreich
\n<\/b><\/span>Luci<\/span>\u00a0<\/span>Vincenzo Raponi
\n<\/b><\/span><\/span>Visual<\/span> Imaginarium Creative Studio
\n<\/b><\/span>Allestimento dei Teatri di OperaLombardia <\/span>
\nVerona, 26 marzo 2023
\n<\/i><\/span><\/span>Jules Massenet<\/span> torna a Verona a cent’anni e<\/span>satti dal suo debutto,<\/span> il 26 luglio 1923, quando all’Arena fu dato <\/span>Il re di La<\/i><\/span><\/i>hore<\/i><\/span> diretto da Ettore Panizza. <\/span>Una presenza davvero scarsa se annoveriamo la<\/span> storica <\/span>Manon<\/i><\/span> del 1951 diretta da Molinari Pradelli con la Olivero e Di Stefano e il bellissimo e pittorico <\/span>Werther, <\/i><\/span>dato invece al Filarmonico nel 1978, <\/span> <\/i>con Max Ren\u00e9 Cosotti e Carmen Gonzales, per la direzione di <\/span>Reynald Giovaninetti e la regia di <\/span>Gianfranco Ventura in un allestimento del Teatro Regio di Torino.\"\"<\/a> <\/span> Inquadrato nel genere del drame lyrique e suggestionato in parte dal modello wagneriano (l’uso del leitmotiv come elemento musicale allusivo e creatore di suggestioni emotive) Werther si allontana dal melodramma italiano per collocarsi in una dimensione sublimata ed interiorizzata, fornendo il paradigma dell’amore romantico. L’allestimento dato al Filarmonico, a firma di <\/span>Stefano Vizioli<\/span><\/strong>, riprende la produzione risalente al 2020 per il circuito lombardo, allora strettamente condizionata dalle norme sanitarie oggi parzialmente riviste alla luce di una ritrovata libert\u00e0. L’idea scaturita, nuova ed alternativa, ha riconvertito gesti, posture e atteggiamenti: Charlotte accentua il suo rifiuto dando le spalle a Werther ma mostrando al pub<\/span>blico tutta la sua sofferenza secondo un disegno registico potenzialmente evocativo dove sono gli sguardi a rivelare l’autenticit\u00e0 dei sentimenti. Le scene di <\/span>Emanuele Sinisi<\/span><\/strong> sono sfrondate di ogni elemento superfluo per lasciare all’immaginazione del cuore il suo messaggio;\"\"<\/a> un grande foglio accartocciato sul fondo, dove prendono vita pensieri ed emozioni con parole scritte da un inchiostro che cola, metafora di un grande amore perduto. I costumi di <\/span>Anna Maria Heinreich<\/span><\/strong>, rispettosi dell’ambiente storico in cui si svolge l’azione ed essenziali anch’essi, sono ridotti all’indispensabile per dare rilevanza al linguaggio del gesto, coerente al carattere dei singoli personaggi; ben collocate anche le luci di <\/span>Vincenzo Rapon<\/span><\/strong>i, <\/span>tese a sottolineare la solitudine ed il tormento<\/span> dei due infelici amanti<\/span> attraverso un efficace ricorso all’effetto occhio di bue. Con questa premessa sull’aspetto visivo dello spettacolo, non \u00e8 andata assolutamente delusa la componente musicale con la bella prestazione di <\/span>Dmitry Korchak<\/b><\/span> nel ruolo eponimo: voce sicura, di bella emissione e colore, ci ha donato un Werther sognatore e passionale, capace di tenero afflato ma anche di controllata irruenza. \"\"<\/a>Grazie anche all’ uso intelligente e calibrato della mezza voce, ha trovato nel momento topico di <\/span>Porquoi me reveiller <\/span><\/i>(giustamente bissata)<\/span> <\/i>il sigillo ad una grande prestazione. Malinconica e disillusa la Charlotte di <\/span>Vasilisa Berzhanskaya<\/b><\/span> che ha saputo trarre dal personaggio anche la struggente sofferenza del conflitto tra l’impegno della promessa alla madre morente e l’ardente e malcelato amore per Werther; anch’essa dotata di bel colore vocale con un registro grave pieno e sonoro, oggi di raro ascolto. <\/span>Youngjun Park<\/b><\/span> ha confermato le qualit\u00e0 gi\u00e0 apprezzate in Aida, dando<\/span> al borgomastro un canto intenso e caldo, teneramente paterno, cos\u00ec come l’attonito Albert ha trovato in <\/span>G<\/b><\/span>\u00eb<\/b><\/span>zim Myshketa<\/b><\/span> un interprete sicuro nel delineare il disorientamento del marito che vede pericolosamente insidiato il proprio legame coniugale. \"\"<\/a>La giovane e spensierata Sophie, travolta anch’essa dal tenero sentimento per Werther, aveva la voce di <\/span>Veronica Granatiero<\/b><\/span> capace di infondere alla fanciulla tutta la purezza dei primi turbamenti amorosi con una linea di canto efficace e musicale. Vocalmente e musicalmente corretti <\/span>Matteo Mezzaro<\/b><\/span> e <\/span>Gabriele Sagona<\/b><\/span> chiamati ad interpretare i due amici Schmidt e Johann, elementi che si contrappongono in chiave drammaturgica, allegri e giulivi, alla solitudine ed ai pensieri mortiferi che pervadono la vicenda. Altrettanto piacevoli, e questa \u00e8 una sorprendente rivelazione, i due giovani veronesi <\/span>Maria Giuditta Guglielmi<\/b><\/span> e <\/span>Pierre Todorovich <\/b><\/span>nei rispettivi ruoli di K<\/span>\u00e4<\/span>thchen e Br<\/span>\u00fc<\/span>hlmann. \"\"<\/a><\/span><\/span>A dirigere la sofisticata partitura, dove \u00e8 l\u2019orchestra stessa a fungere da elemento narrativo come voce recitante delle emozioni inafferrabili, era il bravissimo <\/span>Francesco Pasqualetti<\/b><\/span>, esordiente a Verona, che ha saputo trarre l\u2019essenza sensuale ed ipnotica della musica di Massenet. Il grido di dolore, l\u2019anelito della passione affidati al linguaggio strumentale sono stati ampiamente restituiti dall\u2019orchestra della Fondazione Arena in forma smagliante, che ha sfoggiato un bel suono corposo negli archi ed una sognante pastosit\u00e0 dei corni oltre ad una brillante prestazione dell\u2019intera sezione fiati; chiaro segno che allargare i propri orizzonti musicali fa bene alla masse artistiche veronesi. Molto bene anche i ragazzi del Coro A.LI.VE, ormai presenza costante, diretti da Paolo Facincani. Pubblico numeroso, con molti giovani in sala, che non ha mancato di manifestare il proprio apprezzamento, nel terzo atto, alle due arie pi\u00f9 celebri dell\u2019opera.<\/span><\/span>Repliche il 29 e 31 marzo e il 2 aprile. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em><\/span><\/p>\n

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