{"id":111962,"date":"2023-04-10T14:03:35","date_gmt":"2023-04-10T12:03:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=111962"},"modified":"2023-04-11T14:05:06","modified_gmt":"2023-04-11T12:05:06","slug":"aix-en-provence-festival-de-paques-2023-semyon-bychkov-czech-philharmonic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/aix-en-provence-festival-de-paques-2023-semyon-bychkov-czech-philharmonic\/","title":{"rendered":"Aix-en-Provence, Festival de P\u00e0ques 2023: Semyon Bychkov & Czech Philharmonic"},"content":{"rendered":"
Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence, Aix-en-Provence, saison 2023<\/i><\/span><\/div>\n
Czech Philharmonic
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Direction musicale\u00a0Semyon Bychkov<\/b><\/span><\/div>\n
Gustav Mahler: <\/i>Symphonie No6 “Tragique”<\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence, le 4 avril 2023<\/i><\/span><\/div>\n
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Apr\u00e8s le\u00a0Budapest Festival Orchestra\u00a0<\/i>dirig\u00e9 par son chef Ivan Fischer, nous restons avec ces magnifiques orchestres venus de l’Est de l’Europe et qui ont fait \u00e9cole. Le\u00a0Czech Philharmonic,\u00a0<\/i>Semyon Bychkov\u00a0<\/b>\u00e0 sa t\u00eate, investissait la vaste sc\u00e8ne du Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence en cette soir\u00e9e du 4 avril. Fond\u00e9 en 1894, ce superbe orchestre symphonique, dont Semyon Bychkov est le directeur musical depuis 2018, nous donnait sa version de la Symphonie N\u00b06 de Gustav Mahler, un orchestre que le compositeur, n\u00e9 \u00e0 quelques kilom\u00e8tres de Prague en 1860 avait dirig\u00e9 d\u00e8s 1908. \"\"<\/a>C’est dire si les vibrations mahl\u00e9riennes r\u00e9sonnent encore \u00e0 travers les diff\u00e9rents pupitres. Compos\u00e9e entre 1903 et 1904, cette symphonie dite “Tragique”, \u00e9crite sans partie vocale et en mineur, est d’un caract\u00e8re hautement pessimiste. Alma Mahler la consid\u00e9rait comme son \u0153uvre la plus autobiographique, la plus \u00e9mouvante et fonci\u00e8rement personnelle. Malmen\u00e9e par la critique \u00e0 sa cr\u00e9ation \u00e0 Esseu le 27 mai 1906, elle ne sera cr\u00e9\u00e9e en France qu’en 1966 ; les \u0153uvres de Gustav Mahler font maintenant partie int\u00e9grante des programmes fran\u00e7ais remportant m\u00eame un \u00e9norme succ\u00e8s aupr\u00e8s du public. Ecrite pour un immense orchestre, le compositeur utilise tous les instruments mis \u00e0 sa disposition, recherchant la richesse des timbres jusque dans les instruments nouveaux tels le c\u00e9lesta, le xylophone (qu’il ne r\u00e9utilisera jamais) ou le fameux marteau, \u00e9norme mailloche qui s’abat sur un bloc de bois, identique au destin. Par trois fois ce destin viendra frapper Mahler qui, ne voulant pas supprimer ce marteau symbolique, supprimera simplement le dernier coup dans le\u00a0final<\/i>\u00a0esp\u00e9rant d\u00e9jouer le sort. Avec ce\u00a0final<\/i>\u00a0d\u00e9passant les 30 minutes, on jugea cette \u0153uvre complexe, gigantesque vue sa longueur et le nombre de musiciens requis.\"\"<\/a> Pour le compositeur chaque instrument a un caract\u00e8re propre, les cloches des vaches repr\u00e9sentent la nature et, pourquoi pas employer le xylophone pour une sorte de rire du diable ? Semyon Bychkov prend le parti de la force, du tragique, du sans espoir, sans r\u00e9demption. De cette lutte avec la mort personne, pas plus le compositeur que l’auditeur, ne sortira vainqueur. Dans cette symphonie classiquement \u00e9crite en 4 mouvements on retrouve les\u00a0leitmotive<\/i>\u00a0qui reviennent fr\u00e9quemment, celui d’Alma,<\/i> de la nature o\u00f9 il aime tant se ressourcer mais celui aussi d’un d\u00e9sespoir omnipr\u00e9sent o\u00f9 le destin revient frapper. Les symphonies de Gustav Mahler ne sont pas d’\u00e9coute facile tant les th\u00e8mes, les motifs s’enchev\u00eatrent et ici particuli\u00e8rement. Poss\u00e9dant l\u00e0 une phalange exceptionnelle Semyon Bychkov ne se privera pas de la faire sonner; trop peut-\u00eatre par moments, occultant ainsi certains passages plus doux, certains contrastes de nuances ou certaines \u00e9vocations, jouant avec plus d’\u00e9vidence sur la violence, le c\u00f4t\u00e9 sombre et parfois mena\u00e7ant. \"\"<\/a>Avec pr\u00e9cision et dans une gestuelle claire il impose son autorit\u00e9 ma\u00eetrisant les\u00a0tempi<\/i>, les couleurs, les nuances, jusqu’\u00e0 sa propre vision de l’\u0153uvre. Le\u00a0tempo\u00a0<\/i>vif et marqu\u00e9 du premier mouvement assure le son puissant des timbales ou la phrase lyrique des violons et c’est sans doute cette unit\u00e9 de son qui s\u00e9duira le plus, un son qui r\u00e9sonne librement comme s’il \u00e9tait produit pas un seul instrument. Les atmosph\u00e8res se succ\u00e8dent, bref moment de musique liturgique \u00e0 la petite harmonie, rythmes implacables, mais myst\u00e8re des cordes frapp\u00e9es de contrebasses ou stridence des hautbois relev\u00e9s pour un\u00a0tempo<\/i>\u00a0de marche qui s’ach\u00e8ve dans un\u00a0allargando\u00a0<\/i>triple\u00a0forte.\u00a0<\/i>Le\u00a0Scherzo<\/i>\u00a0en mineur aussi alterne les atmosph\u00e8res dans un\u00a0tempo\u00a0<\/i>apais\u00e9. La l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des violons, comme une danse en r\u00e9miniscence ponctu\u00e9e de\u00a0pizzicati<\/i>\u00a0sur la pointe des doigts, n’emp\u00eache pas une certaine pesanteur car heureux, le compositeur ne l’est jamais bien longtemps. Le myst\u00e8re, d\u00e9chir\u00e9 par le grondement des timbales, du gong et le cri de la petite clarinette, se termine sur une longue descente des cors et la sonorit\u00e9 sombre de la clarinette basse.<\/span><\/span><\/p>\n

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.<\/figcaption><\/figure>\n

L’Andante\u00a0<\/i>du troisi\u00e8me mouvement, comme pour laisser plus librement vibrer la longue phrase des violons et du cor solo, est dirig\u00e9 sans baguette. Cette musique int\u00e9rieure port\u00e9e pas le vibrato mesur\u00e9 des violoncelles n’emp\u00eache pas la tristesse du cor anglais et, si le son des trompettes semble apporter un espoir, le pessimisme du compositeur reste sous-jacent jusque dans les moments champ\u00eatres malgr\u00e9 les notes perl\u00e9es du c\u00e9lesta ou la clart\u00e9 des cloches de vaches. Et l’espoir s’envole,\u00a0pianissimo<\/i>, sur la longueur d’archet des violons. Lourd et\u00a0marcato<\/i>\u00a0est le\u00a0Finale<\/i>. Le tuba sur le\u00a0tremolo<\/i>\u00a0des contrebasses donne l’atmosph\u00e8re de ce mouvement de plus de 30 minutes qui r\u00e9sumera les sentiments du compositeur. La lumi\u00e8re des trompettes sera rattrap\u00e9e par une sorte de marche fun\u00e8bre au son feutr\u00e9 du\u00a0fagott<\/i>. Le son strident des clarinettes et hautbois, relev\u00e9s pour un plus grand effet, semble rendre cette marche plus tragique encore. Le maestro a retrouv\u00e9 sa baguette et cette \u00e9nergie qui ne le quitte jamais. Les th\u00e8mes s’enchev\u00eatrent, le c\u00e9lesta ou les cloches de vaches semblent \u00e9clairer le paysage mais les lourds nuages reviennent avec la puissance d’un quatuor aux archets d\u00e9li\u00e9s ou des cuivres d\u00e9cha\u00een\u00e9s. Semyon Bychkov tient son orchestre d’une baguette de ma\u00eetre, avec s\u00fbret\u00e9 et sans fioritures ; machine qui s’emballe jusqu’\u00e0 ces coups de marteaux qui vont sceller le sort du compositeur. Gong, clavier, harpes pour un\u00a0fortissimo<\/i>\u00a0qui s’apaise avec le violon solo ou les quelques mesures d’un sombre choral aux sons des trombones et du tuba. Une fin spectaculaire avec cet immense\u00a0diminuendo<\/i>\u00a0sur un crin des archets de contrebasses…suivi par l’\u00e9clat d’un accord monumental et un\u00a0pizzicato\u00a0<\/i>qui met un point final. Le maestro a su tirer le meilleur de son orchestre dans une pr\u00e9cision horlog\u00e8re, des attaques parfaites et une palette de sons stup\u00e9fiante. Une version rigoureusement tragique et sous tension o\u00f9 l’ampleur des sons emp\u00eache toute \u00e9vasion. “L\u00e0 j’ai essay\u00e9 de rassembler les morceaux \u00e9pars de mon moi int\u00e9rieur” nous dit Gustav Mahler. N’a-t-il jamais voulu quelques mesures de lumi\u00e8re ? Orchestre superbe dont on se souviendra longtemps. Bravo ! Photo Caroline Doutre\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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