{"id":112018,"date":"2023-04-12T23:36:30","date_gmt":"2023-04-12T21:36:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112018"},"modified":"2023-04-14T00:02:25","modified_gmt":"2023-04-13T22:02:25","slug":"aix-en-provence-festival-de-paques-2023-fabio-luisi-lorchestra-sinfonica-nazionale-della-rai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/aix-en-provence-festival-de-paques-2023-fabio-luisi-lorchestra-sinfonica-nazionale-della-rai\/","title":{"rendered":"Aix-en-Provence, Festival de P\u00e2ques 2023: Fabio Luisi & l’Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI"},"content":{"rendered":"
Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence, Aix-en-Provence, saison 2023<\/i><\/span><\/div>\n
Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/b><\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Fabio Luisi<\/b><\/span><\/div>\n
Soprano\u00a0Gun-Brit Barkmin<\/b><\/span><\/div>\n
Gala\u00a0<\/strong>Richard Wagner<\/b><\/span><\/div>\n
Lohengrin<\/i>: Acte I, Pr\u00e9lude;\u00a0<\/span>Tannh\u00e4user: <\/i>Acte I, Ouverture;\u00a0<\/span><\/div>\n
Tristan und Isolde<\/i>: Acte III, Pr\u00e9lude; Acte III, Mort d’Isolde;\u00a0<\/span><\/div>\n
Parsifal<\/i>:\u00a0<\/i>Acte III, Enchantement du Vendredi saint;\u00a0<\/span>G\u00f6tterd\u00e4mmerung (Le Cr\u00e9puscule des dieux)<\/i>: Acte III, sc\u00e8ne 3: Immolation de Br\u00fcnnhilde<\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence le 8 avril 2023
\n<\/i><\/span><\/div>\n
En cette soir\u00e9e du 8 avril le concert du Festival de P\u00e2ques \u00e9tait d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la musique de Richard Wagner. Cette musique s\u00e9duit toujours autant et, tr\u00e8s nombreux sont les\u00a0fans\u00a0<\/i>de par le monde qui n’h\u00e9sitent pas \u00e0 aller jusqu’\u00e0 Bayreuth pour l’entendre dans les meilleures conditions. Nous nous r\u00e9jouissions donc d’\u00e9couter ces morceaux choisis parmi les plus c\u00e9l\u00e8bres. Mais, oserons-nous le dire, nous sommes rest\u00e9s un peu dubitatifs. Pourquoi\u00a0Fabio Luisi<\/b>, chef italien, \u00e0 la t\u00eate d’un orchestre italien, a-t-il choisi Wagner ? Loin de nous l’id\u00e9e qu’un orchestre italien ne puisse pas bien interpr\u00e9ter la musique allemande, mais le chef d’orchestre n’aurait-il pas \u00e9t\u00e9 plus inspir\u00e9 par des compositeurs italiens ? \"\"<\/a>Fabio Luisi, toujours \u00e9l\u00e9gant et \u00e9nergique dirige sans baguette ; sans doute le\u00a0Pr\u00e9lude\u00a0<\/i>de l’acte I de\u00a0Lohengrin\u00a0<\/i>sera-t-il plus \u00e9vanescent ainsi ? Le\u00a0tempo\u00a0<\/i>lent s’accorde avec cette gestuelle d\u00e9licate mais les sons\u00a0piano\u00a0<\/i>jou\u00e9s sur un crin des archets ont du mal \u00e0 s’installer. Cette page magnifique \u00e0 l’atmosph\u00e8re \u00e9th\u00e9r\u00e9e garde toute sa magie et nous procure tout de m\u00eame de belles vibrations. Mais alors, pourquoi cela ne prend-il pas vraiment ? Trop de reprises d’archets enlevant une certaine longueur de souffle, trop de puissance dans certains\u00a0crescendi\u00a0<\/i>? Avec les bonnes respirations qui retiennent un peu les notes, les violons trouveront une unit\u00e9 de son dans le long\u00a0piano<\/i>\u00a0\u00e9tir\u00e9 qui termine ce\u00a0Pr\u00e9lude<\/i>\u00a0d\u00e9licat. L’Ouverture\u00a0<\/i>de\u00a0Tannh\u00e4user\u00a0<\/i>expose les th\u00e8mes de l’op\u00e9ra avec ampleur, vigueur et sensibilit\u00e9. Dans ce\u00a0tempo<\/i>\u00a0allant le chef d’orchestre laisse sonner les cuivres pour une marche, que l’on voudrait un peu plus lente, avec une rondeur de son qui se remarque dans la phrase lyrique au\u00a0forte<\/i>\u00a0engag\u00e9. Sur un mouvement perp\u00e9tuel des cordes et un grand\u00a0allargando,\u00a0<\/i>les trompettes triomphent. Selon le compositeur l’orchestre doit tout dire et c’est ce qu’il fait en installant le repentir et la r\u00e9demption en\u00a0leitmotive<\/i>.\"\"<\/a> Trop souple cette direction ? Le maestro ne semble pas r\u00e9ussir \u00e0 faire corps avec son orchestre. Le\u00a0Pr\u00e9lude\u00a0<\/i>de\u00a0Tristan und Isolde<\/i>\u00a0de l’acte III sera suivi par\u00a0La mort d’Isolde<\/i>\u00a0interpr\u00e9t\u00e9e par la soprano allemande\u00a0Gun-Brit Barkmin<\/b>. Dans une belle phrase musicale qui r\u00e9ussit \u00e0 cr\u00e9er l’atmosph\u00e8re avec ces respirations qui appellent les notes au fond des temps, la chaleur sonore des violoncelles ouvre ce\u00a0pr\u00e9lude.<\/i>\u00a0Si l’on remarque quelques accents un peu trop appuy\u00e9s, le son lumineux du hautbois s’\u00e9l\u00e8ve avant de s’\u00e9vanouir dans les sons graves de la clarinette basse, rendant palpable la religiosit\u00e9 de l’\u0153uvre. Dans un piano\u00a0<\/i>mesur\u00e9 et de belles respirations, Gun-Brit Barkmin chante cette\u00a0mort d’Isolde\u00a0<\/i>avec ferveur et intensit\u00e9. Sa voix sonore de soprano dramatique projette des aigus solides et tenus dans un vibrato agr\u00e9able; avec de belles prises de notes sans duret\u00e9, le soutien du souffle lui permet ces pianissimi\u00a0<\/i>qui rendent sensible cette\u00a0Isolde\u00a0<\/i>jusque dans sa mort malgr\u00e9 un accompagnement un peu fort qui s’att\u00e9nuera sur une longue tenue de fl\u00fbte. Si Richard Wagner est dans une p\u00e9riode assez faste lorsqu’il compose son\u00a0Parsifal<\/i>, il n’en reste pas moins obs\u00e9d\u00e9 par des questions existentielles. Ces interrogations: \u00e0 quoi sert la connaissance, pouvons-nous esp\u00e9rer…l’am\u00e8neront \u00e0 se tourner vers la religion et, c’est dans ce tumulte int\u00e9rieure qu’il composera cette page magnifique aux sentiments \u00e9lev\u00e9s qu’est l’Enchantement du Vendredi saint. \"\"<\/a>Dans un tempo<\/i>\u00a0allant,<\/i>\u00a0cors, violons et harmonie laissent la place \u00e0 la fl\u00fbte qui s’envole dans une sorte de myst\u00e8re divin et, en parfaite communion, l’orchestre laissera ressortir les instruments solistes sur de longues phrases d’une grande puret\u00e9 au son d’une clarinette nostalgique qui conduit vers la lumi\u00e8re. Les diff\u00e9rentes tonalit\u00e9s sont autant de questions que se pose le compositeur. La direction plus int\u00e9rioris\u00e9e de Fabio Luisi rend assez bien les sentiments exprim\u00e9s par la musique de Richard Wagner<\/strong> qui, dans un\u00a0crescendo<\/i>\u00a0ma\u00eetris\u00e9, laisse passer, de pupitre en pupitre, le chant douloureux des violons et les harmonies du cor solo dans un\u00a0Enchantement\u00a0<\/i>perceptible. Un long accord jou\u00e9\u00a0piano<\/i>\u00a0termine cette page d’une grande intensit\u00e9 musicale. Gun-Brit Barkmin revient nous interpr\u00e9ter, sur une belle longueur de voix, l’Immolation de Br\u00fcnnhilde,\u00a0<\/i>la sc\u00e8ne 3 du troisi\u00e8me acte du\u00a0Cr\u00e9puscule des dieux<\/i>, cette page \u00e9minemment dramatique o\u00f9 la tessiture et l’ampleur de voix de la soprano ont \u00e0 lutter contre un orchestre d\u00e9cha\u00een\u00e9 o\u00f9 les tubens viennent \u00e9toffer le son des cors. C’est avec sensibilit\u00e9 et quelques notes d’espoir qu’elle \u00e9voque Siegfried avant de monter sur\u00a0Grane<\/i>, son cheval, et s’\u00e9lancer dans les flammes pour le rejoindre. Mais c’est l’\u00e9nergie qu’elle projette dans ses aigus clairs et charpent\u00e9s qui impressionne le plus. Avec de beaux moyens vocaux qui n’excluent pas une certaine violence, Gun-Brit Barkmin laisse vibrer sans faiblir les couleurs de son soprano dramatique dans des phras\u00e9s m\u00e9lodieux ; c’est sans doute dans cette fin du\u00a0Cr\u00e9puscule des dieux<\/i>\u00a0que l’orchestre sera le plus mis en valeur avec des nuances\u00a0crescendo, decrescendo<\/i>\u00a0et des\u00a0forte<\/i>\u00a0o\u00f9 l’unit\u00e9 de son sera enfin trouv\u00e9e. La musique de Richard Wagner garde sa magie en toutes occasions et, si l’Orchestre Sinfonica Nazionale de la RAI n’a pas su d\u00e9velopper cette puissance harmonique, la musique \u00e9tait l\u00e0 m\u00eame si Wagner \u00e9tait parfois absent. Une soir\u00e9e agr\u00e9able o\u00f9\u00a0Br\u00fcnnhilde\u00a0<\/i>a su capter l’attention du public.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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