{"id":112067,"date":"2023-04-15T20:14:18","date_gmt":"2023-04-15T18:14:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112067"},"modified":"2023-04-17T21:11:15","modified_gmt":"2023-04-17T19:11:15","slug":"il-tabarro-e-il-castello-del-principe-barbablu-in-scena-allopera-di-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/il-tabarro-e-il-castello-del-principe-barbablu-in-scena-allopera-di-roma\/","title":{"rendered":"“Il Tabarro” e “Il castello del Principe Barbabl\u00f9” in scena all’Opera di Roma"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Stagione Lirica 2022\/2023<\/em>
\n<\/span>“IL TABARRO”<\/strong>
\n<\/strong>Opera in un atto. <\/span>Libretto di Giuseppe Adami<\/span>
\nMusica di Giacomo Puccini<\/strong><\/span>\u00a0<\/strong><\/span>
\nMichele<\/em> \u00a0LUCA SALSI
\n<\/span>Luigi, scaricatore<\/em>\u00a0 GREGORY KUNDE<\/span>
\nGiorgetta, moglie di Michele<\/em> MARIA AGRESTA
\n<\/span>Il Tinca<\/em> \u00a0DIDIER PIERI
\n<\/span>Il Talpa<\/em> ROBERTO LORENZI<\/span>
\nLa Frugola, moglie del Talpa \u00a0<\/em>ENKELEIDA SHKOZA
\n<\/span>Un venditore di canzonette<\/em> MARCO MIGLIETTA
\n<\/span>Due amanti<\/em> VALENTINA GARGANO*\/EDUARDO NIEVE*
\n<\/span>*del progetto \u201cFabbrica\u201d Young Artist Program del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n“<\/strong><\/span>IL CASTELLO DEL PRINCIPE BARBABLU\u2019”
\n<\/strong><\/span>Opera in un atto <\/span>Testo di B\u00e9la Bal\u00e0sz
\n<\/span>Musica di Bela Bartok
\n<\/strong><\/span>Judit \u00a0SZILVIA VOROS
\n<\/span>Barbabl\u00f9 \u00a0MIKHAIL PETRENKO
\n<\/span>Voci registrate nel prologo: LORENZO AMATO, FLORA DE VERGOTTINI, LEONARDO GRAZIANI, FEDERICA TITTARELLI CERASI, PAOLA TITTARELLI
\n<\/span>Orchestra, Coro e Corpo di Ballo del Teatro dell\u2019Opera di Roma con la partecipazione della Scuola di Danza del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Direttore Michele Mariotti
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Ciro Visco
\n<\/strong><\/span>Regia \u00a0\u00a0Johannes Erath
\n<\/strong><\/span>Scene Katrin Connan
\n<\/strong><\/span>Costumi Noelle Blancpain
\n<\/strong><\/span>Luci Alessandro Carletti
\n<\/strong><\/span>Video Bibi Abel
\n<\/strong><\/span>Nuovo allestimento del Teatro dell\u2019Opera di Roma nell’ambito del progetto “Il Trittico Ricomposto”
\n<\/span>Roma, 6 aprile 2023
\n<\/span><\/em>In occasione del centenario della morte di Puccini in collaborazione con il Teatro di Torre del Lago, l\u2019Opera di Roma ha deciso di scomporre il Trittico<\/strong> in tre stagioni, abbinando ciascuno degli atti unici che lo compongono ad un’altra opera del novecento per la direzione del maestro Michele Mariotti<\/strong> e la regia di Johannes Erath<\/strong>. Quest\u2019anno si \u00e8 iniziato ovviamente con il Tabarro<\/em>, abbinato al Castello del Principe Barbabl\u00f9<\/em> di Bart\u00f2k, uniti a nostro giudizio pi\u00f9 dal filo conduttore dell\u2019incomunicabilit\u00e0 di coppia che non dal tema della violenza sulle donne che, per quanto lo si voglia citare ovunque e \u00a0\u00a0pi\u00f9 o meno a proposito come se costituisse un valore artistico aggiunto, soprattutto con il Tabarro<\/em> in cui fra l\u2019altro l\u2019unico personaggio a morire \u00e8 un uomo, crediamo che abbia molto poco a che vedere. \"\"<\/a>Le due vicende vengono immerse in una grigia modernit\u00e0 atemporale con il fondo del palcoscenico in alcuni momenti in vista e impiegato come spazio espressivo, espediente gi\u00e0 usato molti anni fa da Sylvano Bussotti in un Ballo in Maschera, sul quale poi un ricco movimento di proiezioni crea il gioco del teatro nel teatro con rimandi, citazioni, simboli non sempre di facile intuizione nel Tabarro e il tentativo, viceversa riuscito, di animare un po’ la statica vicenda di Barbabl\u00f9 con risultati senz\u2019altro pi\u00f9 convincenti sul piano espressivo che non su quello estetico. Lo spettacolo \u00e8 stato indubbiamente pensato ed \u00e8 frutto di un lavoro serio ed approfondito che traspare chiaramente ma soprattutto nel Tabarro pi\u00f9 di un aspetto non funziona dal punto di vista registico, lasciando la sensazione di un qualcosa di irrisolto specialmente nel finale, in sostanza un Tabarro<\/em> senza Tabarro, dove il crescendo emotivo manca e l\u2019effetto brutale e soprattutto improvviso \u00e8 completamente sciupato. \"\"<\/a>Infine se nel Castello del Principe Barbabl\u00f9<\/em> l\u2019ambientazione \u00e8 pi\u00f9 libera dalla forza descrittrice della musica e pertanto la vicenda si presta ad esser narrata e illustrata in tanti modi diversi\u00a0 e plausibili , nel Tabarro lo scorrere della Senna e perfino l\u2019umidit\u00e0 malsana della notte a bordo che permeano la scrittura musicale sono stati completamente assenti.
\n<\/span>Splendida la direzione del maestro Michele Mariotti<\/strong> per ricerca dei colori equilibrio formale e capacit\u00e0 di sostenere le voci sia nella ampia scrittura pucciniana che nella complessit\u00e0 ricca di dettagli della musica di Bart\u00f2k. Ben eseguito il coro dei battellieri preparto e diretto dal maestro Ciro Visco.\"\"<\/a> <\/strong><\/span>Nel Tabarro Luca Salsi<\/strong> ha tratteggiato un Michele intenso, sofferente e profondamente umano privo di ogni caduta di gusto o di compiacimento nel truculento, disinvolto scenicamente e sicuro vocalmente. Ugualmente bravo sotto il profilo vocale Gregory Kunde<\/strong> nel ruolo di Luigi che per\u00f2 soprattutto per un trucco di scena davvero ingeneroso ha faticato un p\u00f2 a rendere scenicamente credibile il proprio personaggio. Intensa e nel complesso molto ben risolta la Giorgetta di Maria Agresta<\/strong> sia sul piano vocale che scenico con l\u2019aria cantata al proscenio a sipario chiuso. Tutti veramente molto bravi e ben integrati nello spettacolo gli altri interpreti dei numerosi ruoli minori con un riguardo particolare per la Frugola di Enkelejda Shkoza.\u00a0 \"\"<\/a><\/strong><\/span>Nel Castello del Principe Barbabl\u00f9 Szilvia Voros<\/strong> ha impersonato una Judit di notevole spessore vocale e di incisiva presenza scenica rendendo in modo molto efficace tutte le complesse, contraddittorie e ambigue sfaccettature della parte. Viceversa Mikhail Petrenko <\/strong>pur offrendo una interpretazione pi\u00f9 che corretta musicalmente e scenicamente ha dato l\u2019impressione, ma questo \u00e8 un giudizio del tutto personale, di rimanere un po’ alla superficie del personaggio sia per quanto riguarda il lavoro di scavo interiore sia per l\u2019espressivit\u00e0 dei colori vocali. <\/span>Alla fine della serata applausi educati ma meritati per una prima di indubbio interesse, forse anche penalizzata dalla sovrapposizione con gli eventi liturgici e musicali legati all\u2019inizio del triduo pasquale. Foto Fabrizio Sansoni<\/em>
\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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