{"id":112214,"date":"2023-04-19T22:57:10","date_gmt":"2023-04-19T20:57:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112214"},"modified":"2023-04-19T22:57:10","modified_gmt":"2023-04-19T20:57:10","slug":"milano-piccolo-teatro-strehler-il-gabbiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-piccolo-teatro-strehler-il-gabbiano\/","title":{"rendered":"Milano, Piccolo Teatro Strehler: “Il gabbiano”"},"content":{"rendered":"

Milano, Piccolo Teatro Strehler, Stagione 2022\/33
\n<\/i><\/span>\u201c<\/span><\/strong>IL GABBIANO”
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Progetto Cechov, prima tappa.
\n<\/span>Di <\/span><\/span>Anton Cechov<\/b><\/span><\/span>\u00a0nella traduzione di Fausto Malcovati
\n<\/span><\/span><\/span>Sem\u00ebn Sem\u00ebnovi\u010d Medvedenko<\/i><\/span><\/span> GIORDANO AGRUSTA
\n<\/span><\/span><\/span>Evgenij<\/i><\/span><\/span> Sergeevi\u010d Dorn<\/i><\/span><\/span> MAURIZIO CARDILLO
\n<\/span><\/span><\/span>Ma\u0161a<\/i><\/span><\/span> ILARIA FALINI
\n<\/span><\/span><\/span>Konstantin Gavrilovi\u010d Trepl\u00ebv<\/i><\/span><\/span> CHRISTIAN LA ROSA
\n<\/span><\/span><\/span>Polina Andreevna<\/i><\/span><\/span> ANGELA MALFITANO
\n<\/span><\/span><\/span>Irina Nikolaevna Arkadina<\/i><\/span><\/span> FRANCESCA MAZZA
\n<\/span><\/span><\/span>P<\/i><\/span><\/span>\u00eb<\/i><\/span><\/span>tr Nikolaevi<\/i><\/span><\/span>\u010d<\/i><\/span><\/span> Sorin<\/i><\/span><\/span> ORIETTA NOTARI
\n<\/span><\/span><\/span>Il’ja Afanas’evi<\/i><\/span><\/span>\u010d<\/i><\/span><\/span> <\/i>\u0160<\/i><\/span><\/span>amraev<\/i><\/span><\/span> TINO ROSSI
\n<\/span><\/span><\/span>Boris Alekseevi<\/i><\/span><\/span>\u010d<\/i><\/span><\/span> Trigorin<\/i><\/span><\/span> MASSIMILIANO SPEZIANI
\n<\/span><\/span><\/span>Nina Michajlovna Zare<\/i><\/span><\/span>\u010d<\/i><\/span><\/span>naja<\/i><\/span><\/span> GIULIANA VIGOGNA
\n<\/span><\/span><\/span>Regia\u00a0<\/span><\/span>Leonardo Lido
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Scene e Luci\u00a0<\/span><\/span>Nicolas Bovey<\/b><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/span>Costumi\u00a0<\/span><\/span>Aurora Damanti
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Suono\u00a0<\/span><\/span>Franco Visioli
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Produzione Teatro Stabile dell\u2019Umbria, Emilia Romagna Teatro ERT\/ Teatro Mazionale, Teatro Stabile di Torino, Teatro Nazionale in collaborazione con Spoleto Festival dei Due Mondi
\n<\/span>Milano, 13 aprile 2023
\n<\/i><\/span>Anton Cechov rientra in quel canone occidentale del teatro che dovrebbe venire rispettato praticamente in tutte le stagioni da tutte le compagnie europee \u2013 i testi certo non mancano, n\u00e9 mancano di stimolare <\/span><\/span>dramaturg<\/i><\/span><\/span>, registi, interpreti. Apprezziamo dunque la scelta del Piccolo di Milano di non trascurare anche il grande maestro russo e proporre la sua opera giovanile, \u201cIl gabbiano\u201c, in una produzione interessante e attenta. \"\"<\/a>La regia di <\/span><\/span>Leonardo Lidi<\/b><\/span><\/span>, infatti, dispone tutti i personaggi quasi sempre in scena, anche quando inattivi nel testo, costruendo un\u2019efficace sensazione di coralit\u00e0; le interpretazioni sono naturali, sicure, perlopi\u00f9 scevre dai vizi di forma degli attori accademici, tutte orientate a veicolare quanto pi\u00f9 possibile del testo; questo, tuttavia, e mai ci saremmo immaginati di dirlo, tende un po\u2019 all\u2019esasperazione, al non voler mancare nemmeno una parola, un\u2019immagine, una similitudine: crediamo, invece, che un testo come questo necessiti di una minima ma strutturale rinfrescata, soprattutto per quanto riguarda i lunghi monologhi di Kostja e Trigorin, verbosi al limite della sopportazione di per s\u00e9, a prescindere dall\u2019abilit\u00e0 dell\u2019interprete. L\u2019aderenza alla parola, peraltro, sembra supplire, in alcune scene, all\u2019approfondimento dei significati drammaturgici, che sono tanti, su livelli diversi, e varrebbe la pena esplorarli meglio (un po\u2019 debole, ad esempio, ci \u00e8 parsa la cruciale scena della medicazione di Kostja da parte dell\u2019Arkadina). L\u2019ambientazione scenica (a cura di <\/span><\/span>Nicolas Bovey<\/b><\/span><\/span>) \u00e8 inaspettata, ma non del tutto gradita: vediamo tutta l\u2019area del palcoscenico spoglia, tiri e scaffali a vista, mura nude, fari su piantane e tutto il resto; \"\"<\/a>se l\u2019impatto estetico non \u00e8 malvagio, arricchito anche dal contrasto coi costumi di <\/span><\/span>Aurora Damanti<\/b><\/span><\/span>, invece, coerenti al tempo della vicenda, tutta questa spoliazione, questa atmosfera laboratoriale, questa estenuante semplicit\u00e0, non suonano azzeccatissime al luogo dove ci troviamo, n\u00e9 \u2013 e qui raccogliamo le proteste di alcuni spettatori \u2013 proporzionate al certo non altrettanto spartano prezzo del biglietto. Per quanto riguarda il <\/span><\/span>cast<\/i><\/span><\/span>, la prova \u00e8 superata a pieni voti da tutti, con maggiore lode per <\/span><\/span>Giuliana Vigogna<\/b><\/span><\/span>, una Nina pi\u00f9 adulta e sofferta di quanto di solito ci regalino le sue colleghe, e per <\/span><\/span>Christian La Rosa<\/b><\/span><\/span>, che costruisce un Kostja molto disinvolto, poco carico, pi\u00f9 sottilmente votato all\u2019autodistruzione che al fare rumore. Da manuale, quasi perfetta, anche la Ma\u0161a di <\/span><\/span>Ilaria Falini<\/b><\/span><\/span>, capace di regalarci una interpretazione personale e incisiva, pur aderendo totalmente alla didascalia cecoviana.\"\"<\/a> Due sono invece gli interpreti che ci hanno sollevato qualche perplessit\u00e0: <\/span><\/span>Massimiliano Speziani <\/b><\/span><\/span>nella parte di Trigorin \u00e8 quasi pi\u00f9 Kostja di Kostja, troppo entusiasta, smodatamente sentimentale, senza tralasciare che una certa gigioneria <\/span><\/span>d\u2019antan<\/i><\/span><\/span> <\/i>rende la <\/span><\/span>performance<\/i><\/span><\/span> gi\u00e0 vista; <\/span><\/span>Orietta Notari <\/b><\/span><\/span>nella parte <\/span><\/span>en travesti<\/i><\/span><\/span> di Sorin, per quanto si sforzi, non riesce a convincerci del suo Petru\u0161a bambinesco e giocondo \u2013 resta peraltro un mistero il perch\u00e9 di questa scelta bislacca e arbitraria. Bene le interpretazione per i ruoli di lato, la sofferta e sentimentale Polina di <\/span><\/span>Angela Malfitano<\/b><\/span><\/span>, il pragmatico \u0160amraev di <\/span><\/span>Tino Rossi<\/b><\/span><\/span>, il Dottor Dorn di <\/span><\/span>Maurizio Cardillo<\/b><\/span><\/span>, dotato del tipico distacco quasi sofistico, e soprattutto il grottesco, al limite col buffo, Medvedenko di <\/span><\/span>Giordano Agrusta<\/b><\/span><\/span>. Al finale si arriva un po’ con l’acqua alla gola \u2013 perch\u00e9 non va pi\u00f9 di moda, al Piccolo, fare intervallo, a meno che l’opera non duri pi\u00f9 di quattro ore, evidentemente \u2013 ma ci si arriva, peraltro con una resa piuttosto sottile e paradossale della tragica risoluzione di Kostja, che passa come una voce di corridoio tra le molte altre voci di tutti gli altri personaggi, senza sparo, senza troppo clamore. Quello che in fondo avrebbe voluto Cechov: una morte da niente tra gente da niente, quasi un poderoso, implacabile, tragico scherzo. <\/span><\/span>Foto Gianluca Pantaleo<\/i><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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