{"id":112316,"date":"2023-04-19T18:05:33","date_gmt":"2023-04-19T16:05:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112316"},"modified":"2023-04-24T18:06:08","modified_gmt":"2023-04-24T16:06:08","slug":"aix-en-provence-festival-de-paques-2023-daniele-gatti-orchestra-mozart-en-concert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/aix-en-provence-festival-de-paques-2023-daniele-gatti-orchestra-mozart-en-concert\/","title":{"rendered":"Aix-en-Provence, Festival de P\u00e2ques 2023 : Daniele Gatti & Orchestra Mozart en concert"},"content":{"rendered":"
Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence, Aix-en-Provence, saison 2023<\/i><\/span><\/div>\n
Orchestra Mozart<\/b><\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Daniele Gatti<\/b><\/span><\/div>\n
Richard Wagner: <\/i>Siegfried-Idyll, www 103;\u00a0<\/span>Johannes Brahms: <\/i>Variations sur un th\u00e8me de Haydn, op.56;\u00a0<\/i><\/span>Johannes Brahms:\u00a0 <\/i>Symphonie N\u00b0 4 en mi mineur, op. 98<\/span>.<\/i><\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence, le 12 avril 2023<\/i><\/span><\/div>\n
En cette soir\u00e9e du 12 avril le Festival de P\u00e2ques d’Aix-en-Provence avait invit\u00e9 l’Orchestra\u00a0 Mozart<\/b>\u00a0avec \u00e0 sa t\u00eate\u00a0Daniele Gatti<\/b>. Pour ce concert, deux monuments de la musique romantique allemande :\u00a0Richard Wagner\u00a0<\/i>et\u00a0Johannes Brahms.\u00a0<\/i>Si le chef d’orchestre italien aime interpr\u00e9ter des compositeurs de styles tr\u00e8s diff\u00e9rents, il appr\u00e9cie beaucoup cette musique puissante et passionn\u00e9e, n’a-t-il pas \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 au Festspielhaus de Bayreuth pour diriger\u00a0Parsifal\u00a0<\/i>? Il sera d’ailleurs pl\u00e9biscit\u00e9 par les musiciens de la Staatkapelle Dresden dont il prendra la direction en juillet 2024. Avec l’Orchestra Mozart, qu’il dirige ce soir, il impose son style. Loin de la mode actuelle qui est “vite et fort<\/i>” Daniele Gatti entre dans l’intimit\u00e9 du compositeur et fait vivre son \u0153uvre sans jamais vouloir le remplacer.\"\"<\/a> C’est ce qu’il fait d\u00e8s Siegfried-Idyll. Richard Wagner est dans une p\u00e9riode heureuse de sa vie ; Siegfried, le troisi\u00e8me enfant qu’il a eu avec Cosima est n\u00e9 et celle-ci est enfin divorc\u00e9e du chef d’orchestre Hans von B\u00fcllow. Ils pourront donc se marier le 25 ao\u00fbt 1870. Voulant faire un cadeau \u00e0 sa femme, il compose cette phrase sentimentale en gage d’amour et la lui fait jouer le jour de son anniversaire. Ce n’est pas ici une \u0153uvre de passion tonitruante mais une page tout en sensibilit\u00e9 et d\u00e9licatesse. Daniele Gatti prend le parti d’un\u00a0tempo\u00a0<\/i>lent, trop diront certains, mais tout \u00e0 fait dans l’esprit de ces\u00a0pr\u00e9ludes\u00a0<\/i>que le compositeur \u00e9crit dans ses op\u00e9ras o\u00f9 priment le son, les respirations et les changements d’harmonies. Richard Wagner, capable de sonorit\u00e9s excessives dans le\u00a0fortissimo,\u00a0<\/i>parle toujours d’amour avec d\u00e9licatesse semblant vouloir caresser les sons. A-t-il peur que ces sentiments fragiles s’enfuient ? Ici, le chef d’orchestre entre sur la pointe des archets dans un son venu de loin. Avec une direction pr\u00e9cise et sur l’assise des basses il laisse les phrases voler sur le souffle des instruments qui se r\u00e9pondent dans une intensit\u00e9 toujours mesur\u00e9e jusque dans les\u00a0forte<\/i>. Le cor au son velout\u00e9 est ce\u00a0Siegfried\u00a0<\/i>qui sait discourir avec un oiseau, chant de la clarinette au timbre clair. Tout est dit dans ce chant d’amour si bien interpr\u00e9t\u00e9. Daniele Gatti, avec une \u00e9conomie de gestes mais une grande souplesse de baguette, alterne\u00a0marcato\u00a0<\/i>sans rudesse et longueur d’archets laissant les instruments jouer en vagues successives dans des\u00a0pianissimi\u00a0<\/i>extr\u00eames mais encore color\u00e9s. \"\"<\/a>\u0152uvre \u00e9minemment sentimentale sans outrance avec des contrastes de nuances jamais trop appuy\u00e9s, sorte de d\u00e9claration d’amour d\u00e9licate, raffin\u00e9e, empreinte de tendresse dont les vibrations s’\u00e9teignent dans un long souffle. Les\u00a0Variations sur un th\u00e8me de Haydn\u00a0<\/i>(extrait du Choral de Saint-Antoine de la Feldpatrie en si b\u00e9mol majeur de Joseph Haydn) est pratiquement la premi\u00e8re \u0153uvre symphonique de Johannes Brahms ; compos\u00e9e en 1873 et dirig\u00e9e le 2 novembre de la m\u00eame ann\u00e9e par le compositeur, elle ouvre la porte \u00e0 ses symphonies ult\u00e9rieures. Ces\u00a0Variations<\/i>, \u00e9crites dans un certain acad\u00e9misme et un style assez pur sont dirig\u00e9es ici avec un parti pris de\u00a0tempi<\/i>\u00a0assez mod\u00e9r\u00e9s qui permettent ligne musicale et souplesse d’ex\u00e9cution sur une structure solide qui s’appuie sur les basses et les timbales. Dirigeant toujours sans partition Daniele Gatti laisse les instruments s’exprimer dans des atmosph\u00e8res diverses et diff\u00e9rentes tonalit\u00e9s. Les couleurs changent, les gestes s’\u00e9largissent et les sonorit\u00e9s deviennent plus l\u00e9g\u00e8res dans une sorte de danse ou prennent de l’ampleur. Les phrases s’encha\u00eenent avec souplesse, chant, contre-chant, bruissement du quatuor ou avec plus de force pour un\u00a0Finale<\/i>\u00a0o\u00f9 triangle et trompettes apportent une lumi\u00e8re avant une explosion plus joyeuse. Le maestro nous a donn\u00e9 ici une version d’une grande finesse d’expression, abordant les rythmes avec pr\u00e9cision o\u00f9 la profondeur de Brahms laisse la parole, souvent plus l\u00e9g\u00e8re, \u00e0 Joseph Haydn. Moins de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dans la symphonie N\u00b04 de Johannes Brahms mais de la grandeur. \"\"<\/a>Le compositeur lui-m\u00eame la trouvait triste ; ce sera sa derni\u00e8re symphonie. La boucle est-elle boucl\u00e9e apr\u00e8s les\u00a0Variations\u00a0<\/i>qui sont sa v\u00e9ritable premi\u00e8re \u0153uvre symphonique ? Toujours impressionn\u00e9 par le g\u00e9nie de Beethoven, le compositeur confiait Hermann L\u00e9vi en 1872 “Je ne composerai jamais de symphonie ! Vous n’imaginez pas quel courage il faudrait quand on entend toujours derri\u00e8re soi les pas d’un g\u00e9ant. “Heureusement il ne s’est pas tenu \u00e0 ces propos et le style de Brahms, qui se reconna\u00eet d\u00e8s les premiers accords, est totalement diff\u00e9rent de celui de Beethoven qu’il consid\u00e9rait comme un g\u00e9ant de la musique. Cette symphonie, dirig\u00e9e par un Daniele Gatti en pleine maturit\u00e9 de son art, ne recherchant jamais l’effet pour l’effet, nous a transport\u00e9s, d’un coup de baguette, dans l’univers du compositeur. Prenant encore le parti de\u00a0tempi\u00a0<\/i>mod\u00e9r\u00e9s, il dirige \u00e0 l’allemande avec les sons au fond des temps, laissant les notes respirer, r\u00e9sonner sans pr\u00e9cipitation dans une architecture \u00e9quilibr\u00e9e. D\u00e8s le premier mouvement, et sur l’assise des basses, les belles phrases du quatuor dans une expression toute allemande. Une certaine nostalgie, un temps \u00e9clair\u00e9e par les trompettes, s’envole avec calme. D’une baguette ferme, le chef d’orchestre laisse ressortir chaque intention musicale comme autant d’images qui formeront un tout sonore sur un formidable roulement de timbales. Toujours\u00a0moderato,\u00a0<\/i>l’Andante<\/i>\u00a0introduit par les cors reste dans cette retenue aux sons enveloppants jusque dans le\u00a0legato<\/i>\u00a0des violoncelles. Dans cette \u00e9criture o\u00f9 chaque instrument prend la parole, la beaut\u00e9 des sonorit\u00e9s qui passent sans rupture de l’un \u00e0 l’autre avec des rythmes syncop\u00e9s est un mod\u00e8le d’orchestration et de direction. Chez Johannes Brahms les phrases sentimentales sont toujours d’une grande retenue, elles gardent ici un certain myst\u00e8re jusqu’au long solo de clarinette en\u00a0diminuendo<\/i>. La nostalgie a quitt\u00e9 ce troisi\u00e8me mouvement jou\u00e9\u00a0energico\u00a0<\/i>et m\u00eame\u00a0giocoso<\/i>\u00a0; il semble un discours entre les instruments aux accords appuy\u00e9s avec des oppositions de\u00a0forte<\/i>\u00a0\u00e9clatants sans duret\u00e9 et de souplesse qui nous emm\u00e8nera, dans un\u00a0accelerando\u00a0<\/i>sonore, jusqu’\u00e0 ces trois accords impressionnants de puissance. L’Allegro passionato<\/i>\u00a0du quatri\u00e8me mouvement, introduit par les sons amples des cuivres et les notes sombres des timbales, semble vouloir nous transporter dans des atmosph\u00e8res plus tragiques avec cette phrase d’une grande puret\u00e9 jou\u00e9e \u00e0 la fl\u00fbte sur les appuis\u00a0piano\u00a0<\/i>des cors.\u00a0<\/i>Le choral des trombones aux sonorit\u00e9s religieuses nous pr\u00e9pare \u00e0 un\u00a0agitato marcato\u00a0<\/i>\u00e9clatant mais toujours empreint de solennit\u00e9. Puissance des violons sur de belles longueurs d’archets puissance des timbales tragiques et oppositions de nuances qui gardent rondeur et pl\u00e9nitude de sons jusqu’\u00e0 l’accord final. Superbe ! Daniele Gatti nous a fait une d\u00e9monstration \u00e9poustouflante d’une rare technique de direction car oui, la musique se vit mais le bras d’un chef d’orchestre a aussi sa technique. Pr\u00e9cision sans grandiloquence, ampleur du geste qui am\u00e8ne le son, musicalit\u00e9, int\u00e9riorit\u00e9 communiqu\u00e9e \u00e0 tout l’orchestre, \u00e0 chaque musicien en particulier et \u00e0 tout le public. Et l’on pourrait dire que ce soir gr\u00e2ce \u00e0 Daniele Gatti et l’Orchestra Mozart, Johannes Brahms lui-m\u00eame \u00e9tait parmi nous. Un moment d’une grande puissance \u00e9motionnelle !<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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