{"id":112439,"date":"2023-05-01T01:18:18","date_gmt":"2023-04-30T23:18:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112439"},"modified":"2023-05-01T01:18:18","modified_gmt":"2023-04-30T23:18:18","slug":"torino-teatro-regio-csarskaja-nevesta-la-sposa-dello-zar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-csarskaja-nevesta-la-sposa-dello-zar\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “Csarskaja Nevesta” (La sposa dello Zar)"},"content":{"rendered":"

Torino,\u00a0Teatro Regio, Stagione d\u2019Opera 2023
\n<\/em><\/span>“CSARSKAJA NEVESTA” (La sposa dello Zar)<\/b><\/span>
\n<\/span>Opera in quattro atti. Libretto di Il\u2019ja Tjumenev<\/span>
\n<\/span>Musica di\u00a0<\/span>Nikolaj Rimskij-Korsakov<\/b><\/span>
\n<\/span>Vasilij\u00a0Stepanovi\u010d Sobakin\u00a0<\/i><\/span>GENNADY BEZZUBENKOV<\/span>
\n<\/span>Marfa\u00a0<\/i><\/span>NADINE KOUTCHER<\/span>
\n<\/span>Grigorij Grigor\u2019evi\u010d Grjaznoj\u00a0<\/i><\/span>ELCHIN AZIZOV<\/span>
\n<\/span>Grigorij Luk\u2019janovi\u010d Maljuta\u00a0<\/i><\/span>GIORGI CHELIDZE<\/span>
\n<\/span>Ivan Sergeevi\u010d Lykov\u00a0<\/i><\/span>SERGEY RADCHENKO<\/span>
\n<\/span>Ljuba\u0161a<\/i><\/span>\u00a0KSENIA CHUBUNOVA*<\/span>
\n<\/span>Elisej Bomelij<\/i><\/span>\u00a0THOMAS CILLUFFO*<\/span>
\n<\/span>Domna Ivanovna Saburova<\/i><\/span>\u00a0IRINA BOGDANOVA*<\/span>
\n<\/span>Dunja\u0161a<\/i><\/span>\u00a0VETA PILIPENKO<\/span>
\n<\/span>Petrovna<\/i><\/span>\u00a0IRINA BOGDANOVA<\/span>
\n<\/span>Fuochista dello zar\u00a0<\/i><\/span>VETA PILIPENKO<\/span>
\n<\/span>Cameriera\u00a0<\/i><\/span>VETA PILIPENKO
\n<\/span><\/span>*<\/span>Artisti del Regio Ensemble<\/i><\/span>
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro Regio di Torino<\/span>
\n<\/span>Direttore<\/span>\u00a0Valentin Uryupin<\/b><\/span>
\n<\/span>Maestro del coro\u00a0<\/span>Andrea Secchi<\/b><\/span>
\n<\/span>Esecuzione in forma di concerto
\n<\/span><\/span>Torino, 26 & 28 aprile 2023
\n<\/i><\/span><\/span>La serata si presenta n\u00e9 facile n\u00e9 agevole vista l\u2019opera, in lingua originale e da noi pressoch\u00e9 sconosciuta. Previste sole due recite, in forma di concerto, il cast poi non ha, sulla carta, nessuna attrattiva.
\n<\/span>Il libretto \u00e8 un coacervo, moderatamente passionale, in salsa folkloristica, la musica \u00e8 piacevole ma, alla lunga, non poco stucchevole. Mancano sostanzialmente quelle attrattive, soprattutto nel canto, che danno vitalit\u00e0 alle passioni narrate. Siamo ad un racconto figurato, con ottimo accompagnamento di fondo.\u00a0<\/span>Nikolai Rimskij-Korsakov, nato nel 1844, ufficiale della marina imperiale russa, con la passione della musica, viene associato ai musicisti innovatori (gruppo dei 5) da Balakirev, membro autorevole del Gruppo. Ha una grande amicizia personale ed artistica con Modest Mussorgskij, il travolgente genio dei Cinque, anch\u2019egli di professione ufficiale dell\u2019esercito imperiale. Mussorgskij innova e Rimskij riporta il prodotto all\u2019onor del modo e della tradizione. L\u2019attivit\u00e0 del revisore sfocia cos\u00ec nella cattedra di armonia e orchestrazione del conservatorio pietroburghese. Tantissimi musicisti di prestigio sono stati suoi allievi, Stravinskij, Prokofiev e il nostro Respighi. Compone anche molto, musiche per orchestra, da camera e per voce, 14 opere di cui la Sposa (Fidanzata, Promessa sposa) dello Zar, del novembre 1899, \u00e8 l\u2019ottava.<\/span>Per Rimskij si parla di un ritorno a Glinka e all\u2019opera italiana; quindi alla prassi delle forme chiuse. I suoi riferimenti non paiono essere quelli ottocenteschi dell\u2019opera romantica ma quelli suoi contemporanei del verismo. La scena ( VI atto 1\u00b0) del duetto della gelosia tra Grjaznoj e Liuba\u0161a \u00e8 sicuramente modellata, pur se indebolita a sbiadita fotocopia, su quella analoga tra Turiddu e Santuzza. Allo stesso modo il delirio di Marfa avvelenata rimanda, con precario convincimento, alle quasi contemporanee morti di Fedora ed Adriana, niente a che vedere con le prodezze vocali delle eroine romantiche dell\u2019Ottocento.\"\"<\/a><\/span><\/i>
\n<\/span>Dall\u2019ascolto di questa <\/span>Sposa dello Zar <\/i>ci pare di rilevare, anche grazie all\u2019accortissima e in alcune fasi trascinante lettura di <\/span>Valentin Uryupin, <\/b>direttore ucraino-russo trentottenne, con formazione a Pern presso Musica Aeterna e vincitore di premi e concorsi, la grande rilevanza della parte orchestrale<\/span>. <\/b>La perizia dell\u2019orchestratore \u00e8 suprema, la magnifica <\/span>Orchestra del Teatro Regio di Torino, <\/b>posta in gran schieramento sul palco, la esalta all\u2019inverosimile. Passano temi lucidati e ripescati dai soliti Borodin e Mussorgskij, non manca \u010caikoskij come non mancano fanfare wagneriane cavate dagli splendidi ottoni e dai patetici legni dell\u2019orchestra. Quando deve lavorare sulle idee altrui Rimskij si esalta, non sempre quando sono le sue a doversi imporre. Quando Ivan (il Terribile), ancor oggi, in Russia, tanto amato e venerato da clero e popolo, tacendo si affaccia in scena risuonano le note e i cori che gi\u00e0 avevano accolto Boris all\u2019incoronazione e l\u2019Imperatrice Elisabetta nella festa della Dama di Picche. La Passeggiata dei Quadri mussorgskiani \u00e8 l\u2019entrata contundente al terzo atto, in contrasto con l\u2019elegante versione di Ravel. Il <\/span>Coro del Teatro Regio, Andrea Secchi <\/b>inappuntabile reggitore e conduttore,<\/span> <\/b>con pi\u00f9 convinzione al maschile e maggior prudenza al femminile, si butta sulle parti corali che ci par di aver gi\u00e0 ascoltato le mille volte. Sono indubbiamente piacevoli e fanno colore locale, crediamo comunque che la loro genialit\u00e0, qualora ce ne fosse, la potrebbe cogliere solo un consanguineo.
\n<\/span>Due i personaggi forti e a tutto tondo: l\u2019infoiato e depresso per incipiente inaccettata impotenza <\/i>Grigorij Grigor\u2019evi\u010d Grjaznoj\u00a0<\/i><\/span> e la di lui amante, ormai trascurata per noia di abitudine, <\/span>Ljuba\u0161a.<\/i><\/span> <\/b>Il primo,<\/span> Elchin Azizov, <\/b><\/span>baritono azero, ha voce possente e ben timbrata, non sempre vario nel fraseggio ma assai efficace nell\u2019espressione. Il suo personaggio domina degnamente il primo atto. Dopo una pausa nel secondo, ricompare nel terzo e nel quarto per determinarne il tragico finale. <\/span>Ksenia Chubunova<\/b><\/span>, \u00e8 un giovane e avvenente mezzosoprano, membro del <\/span>Regio Ensemble, <\/b><\/i><\/span>un gruppo praticamente stabile di artisti del teatro, protagonista quasi assoluta nei primi due atti. Ha timbro e carattere trascinanti. La sua aria a cappella <\/span>\u201cpresto, presto, o cara madre\u201d <\/i><\/span>\u00e8 forse la perla dell\u2019opera e lei l\u2019esegue con sconvolgente attrattiva. Nel prosieguo dell\u2019opera pare soffrire per uno strumento che va incontro ad un progressivo affievolimento.<\/span> Nadine Koutcher <\/b><\/span>\u00e8 Marfa, l\u2019intestataria del titolo, soprano leggero alla russa, dalla voce in bilico tra lirismo e stentata coloratura. Ha carattere altrettanto ambiguo e debole. Non affascina il timbro e non incanta il vibrato. Le note paiono esserci tutte e di imprecisioni non se ne colgono. Complice Rimskij, l\u2019emersione a personaggio \u00e8 quanto mai stentata e faticosa.<\/span> Gennady Bezzubenkov \u00e8 <\/b><\/span>Vasilij\u00a0<\/i><\/span>il padre, crediamo sia un navigato Basso di quelli che momentaneamente attraversano un\u2019iconostasi per salire sul palcoscenico. Bella voce di pacioso padre russo che si trova a meraviglia nella sua parte, crediamo che sia improbabile trovare chi possa riuscire meglio in quelle vesti. <\/span>Sergey Radchenko <\/b><\/span>\u00e8 il tenore che impersona <\/span>Lykov, <\/i><\/span>l\u2019imbelle seppur<\/span> <\/i>riamato promesso sposo di Marfa. Il timbro chiaro e squillante, da tenore eroico, \u00e8 vanificato da una voce che inesorabilmente nel salire si altera e s\u2019infossa nel fondo della gola. Il n.3 dell\u2019atto 1\u00b0 \u00e8 un suo <\/span>arioso <\/i><\/span>in cui, a richiesta, descrive penosamente come sia bella la vita in Germania. Qui si annida una sfida a trovar di peggio, come testo e come musica, in tutto il repertorio operistico. Il tenore <\/span>Thomas Cilluffo <\/b><\/span>\u00e8 <\/span>Bomelij,<\/i><\/span> il tedesco medico stregone dello Zar, dedito a confezionare pozioni mortifere a pro\u2019 di chiunque gliele richieda. Membro del <\/span>Regio Ensemble, <\/i><\/span>ha egregiamente interpretato la sua parte. Stupiva vederlo cantare a memoria, in russo, quanto forse non ripeter\u00e0 mai pi\u00f9 dopo queste due recite della produzione torinese. L\u2019altrettanto lodevole membro dell\u2019Ensemble, il soprano <\/span>Irina Bogdanova, <\/b><\/span>disbrigava con professionale diligenza due parti di contorno. Cos\u00ec anche <\/span>Veta Pilipenko <\/b><\/span>che di parti ne ha cantate tre, anch\u2019essa le ha offerte, pi\u00f9 che dignitosamente, ad un pubblico rarefatto ma manifestatamente soddisfatto. Gli applausi abbondanti hanno premiato con convinzione il direttore, l\u2019orchestra e il coro. Anche gli esecutori vocali sono stati coinvolti nella generale soddisfazione. Si pu\u00f2 cos\u00ec constatare che le perplessit\u00e0 espresso sullo spettacolo da chi scrive, pur permanendo, trovano spesso nel pubblico un antidoto assai efficace.<\/span> <\/b> <\/i><\/span><\/p>\n

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