{"id":112495,"date":"2023-05-01T21:22:37","date_gmt":"2023-05-01T19:22:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112495"},"modified":"2023-05-02T00:23:17","modified_gmt":"2023-05-01T22:23:17","slug":"verona-teatro-filarmonico-tra-ottocento-e-rococo-con-sara-airoldi-e-nicola-paszkowski-al-debutto-con-lorchestra-di-fondazione-arena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-tra-ottocento-e-rococo-con-sara-airoldi-e-nicola-paszkowski-al-debutto-con-lorchestra-di-fondazione-arena\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: tra Ottocento e Rococ\u00f2 con Sara Airoldi e Nicola Paszkowski al debutto con l’Orchestra di Fondazione Arena"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Stagione Sinfonica 2023
\n<\/span>Orchestra della Fondazione Arena di Verona
\n<\/b><\/span>Direttore\u00a0<\/span>Nicola Paszkowski
\n<\/b><\/span><\/span>Violoncello <\/span>Sara Airoldi<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Felix Mendelssohn-Bartholdy:<\/i><\/span>\u00a0Ouverture in do maggiore op. 101 <\/span>\u201cTrompeten-Ouverture\u201d<\/i><\/span>; <\/span>Piotr Il’ic Ciajkovskij:<\/i><\/span> Variazioni su un tema rococ\u00f2 op. 33; <\/span>Franz Schubert:<\/i><\/span> Sinfonia n. 5 in si bemolle maggiore D 485
\n<\/span><\/span>Verona, 28 aprile 2023
\n<\/i><\/span>Il talento precoce di Felix Mendelssohn, gi\u00e0 largamente espresso all’et\u00e0 di quindici anni e consacrato due anni pi\u00f9 tardi con l’<\/span>Ottetto per archi<\/i><\/span> op. 20 e la prodigiosa Ouverture dal <\/strong><\/span>Sommernachtstraum<\/i><\/span> comprende anche la <\/span>Trompeten Ouverture<\/i><\/span><\/strong> op. 101 scritta nel 1826,<\/strong> la prima ouverture da concerto in senso stretto, ossia brano autonomo non riconducibile a riferimenti esterni. \"\"<\/a>Proprio la fanfara trionfale degli ottoni ha aperto il settimo concerto sinfonico della Fondazione Arena ad introduzione di un programma godibilissimo che dimostra un’oculata programmazione extralirica apprezzata da un pubblico non ancora da tutto esaurito ma comunque sensibile ed attento. A seguire vi erano le deliziose <\/span>Variazioni su un tema rococ\u00f2 <\/i><\/span><\/strong>op. 33 di Ciaikovskji<\/strong> nelle quali il compositore russo rielabor\u00f2 lo stile strumentale del Settecento in modo personale; affidate al violoncello solista, la cui tecnica Ciakovskji conosceva pochissimo, per la loro stesura si avvalsero della consulenza del virtuoso tedesco Wilhelm Fitzenhagen, al quale Ciaikovskji si rivolse. Costui diede i consigli richiesti, intervenendo anche drasticamente sulla partitura di cui fu il primo esecutore a Mosca nel 1877 con un successo clamoroso: I successivi ed ulteriori rimaneggiamenti di Fitzenhagen esaltavano il virtuosismo violoncellistico ma allontanavano l’opera dal pensiero originale dell’autore che nonostante identificasse in Mozart il suo modello stilistico cre\u00f2 comunque una composizione coerente e non una banale imitazione dello stile classico. \"\"<\/a>L’esecuzione delle variazioni era affidata a <\/span>Sara Airoldi<\/b><\/span>, primo violoncello della Fondazione, dotata di una tecnica invidiabile capace di risolvere i passaggi impervi della parte ma in grado di esaltare la cantabilit\u00e0 e il lirismo di cui Ciaikovskji certo non difettava; una prova decisamente superba la sua, salutata calorosamente dal pubblico al quale \u00e8 stato concesso un bis, la parafrasi dall’opera <\/span>Pagliacci <\/i><\/span>di Roberto Corlian\u00f2. La seconda parte del concerto era dedicata a Schubert con la <\/strong><\/span>Sinfonia n. 5 in si bemolle maggiore<\/i><\/span><\/strong> D 485,<\/strong> scritta nel 1816 per una piccola orchestra di dilettanti; questo giustifica l’organico, insolitamente privo di clarinetti, trombe e timpani. Il modello \u00e8 inequivocabilmente riconducibile a Mozart e Haydn (quest’ultimo soprattutto nell’<\/span>Allegro vivace<\/i><\/span> finale) anche se il diciannovenne Schubert rielabor\u00f2 lo stile dei suoi predecessori in un linguaggio musicale originale e personalissimo. \"\"<\/a>Concertatore della serata era <\/span>Nicola Paszkowski<\/b><\/span>, debuttante a Verona ma forte di un’ampia esperienza nelle produzioni liriche e sinfoniche di mezzo mondo: una lettura molto approfondita, soprattutto nel dialogo con il violoncello in Ciaikowskji, attenta a lasciare le libere perorazioni solistiche accompagnandole con garbo, discrezione ed eleganza. Non meno degne di nota le esecuzioni di Mendelssohn (con gli ottoni sugli scudi) e Schubert, quest’ultima forse la migliore per resa e colore orchestrale. Da sottolineare ancora una volta la prestazione dell’orchestra veronese, eccellente per equilibrio fonico, soprattutto nella sinfonia schubertiana resa davvero bella dalla pulizia di suono e per entusiasmo e passionalit\u00e0 romantica. Pubblico non numeroso, come gi\u00e0 detto, ma il cui interesse dimostrato incoraggia a continuare su questa strada, con proposte tradizionali alternate ad alcune rarit\u00e0 quando non addirittura prime esecuzioni assolute. <\/span><\/span>Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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