{"id":112863,"date":"2023-05-14T10:44:47","date_gmt":"2023-05-14T08:44:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112863"},"modified":"2023-05-14T10:44:47","modified_gmt":"2023-05-14T08:44:47","slug":"milano-teatro-franco-parentitartufo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-franco-parentitartufo\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro Franco Parenti:”Tartufo”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro Franco Parenti, Stagione 2022\/23
\n<\/i><\/span>\u201cTARTUFO\u201d
\n<\/b><\/span>di Moli\u00e8re<\/b> nella versione di Cesare Garboli
\n<\/span>Orgone<\/i> ROBERTO VALERIO
\n<\/span>Pernella, sua madre<\/i> ELISABETTA PICCOLOMINI
\n<\/span>Elmira, sua moglie<\/i> VANESSA GRAVINA
\n<\/span>Damide, suo figlio<\/i> MARCELLO DI GIACOMO
\n<\/span>Marianna, sua figlia<\/i> IRENE PAGANO
\n<\/span>Cleante, fratello di Elmira<\/i> MASSIMO GRIG\u00d2
\n<\/span>Tartufo<\/i> GIUSEPPE CEDERNA
\n<\/span>Adattamento e Regia Roberto Valerio
\n<\/b><\/span>Scene Giorgio<\/b> Gori
\n<\/b><\/span>Costumi Lucia<\/b> Mariani
\n<\/b><\/span>Luci Emiliano<\/b> Pona
\n<\/b><\/span>Suono Alessandro<\/b> Saviozzi
\n<\/b><\/span>Produzione ATP Teatri di Pistoia Centro di Produzione Teatrale con il sostegno del Ministero della Cultura e della Regione Toscana
\n<\/span>Milano, 10 maggio 2023
\n<\/i><\/span>Il pubblico italiano a Moli\u00e8re ha sempre dato un riconoscimento a met\u00e0: lo vediamo, per lo pi\u00f9, come una specie di antesignano di Goldoni, un maestro della commedia borghese cui il nostro drammaturgo ha saputo dare qualcosa in pi\u00f9. I modi di mettere in scena Moli\u00e8re, perci\u00f2, si sono di soliti attenuti a quello che il pubblico si aspettava di vedere, ossia un Goldoni in salsa francese (sorte capitata anche a Marivaux e Beaumarchais, peraltro). Finalmente, invece, possiamo dire di aver visto un Moli\u00e8re trattato per quello che \u00e8, cio\u00e8 un classico della cultura occidentale<\/b>, capace di parlarci anche senza la patina sei-settecentesca che gli si vuol affibbiare ancora oggi: \u201cTartufo\u201d nella produzione dell’ATP \u00e8 un’attualizzazione radicale del testo di Moli\u00e8re \u2013 e per questo ne rispetta l’autorevolezza, come si fa con chiunque cerchiamo di adattare. \"\"Non solo: questa versione del celebre testo si rifiuta di portare in scena unicamente pochade<\/i>, equivoci e tutto il bagaglio di gustosa comicit\u00e0 che l’originale ci offre; qui si va pi\u00f9 a fondo, si indagano i rapporti di potere, si strizza l’occhio alla critica sociale e si fa riaffiorare la tragedia tra le righe, con l’aiuto di luci e musiche (curate da Emiliano Pona<\/b> e Alessandro<\/b> Saviozzi<\/b>) in totale contrasto col tono giocondo del testo. L’effetto \u00e8 s\u00ec straniante, ma anche illuminante, e, soprattutto, in grado di togliere dalle labbra di tanto pubblico quel sorrisino preconcetto che si deve avere se si va a vedere una commedia. No: qui si ride quando c’\u00e8 davvero da ridere, e per il resto si osserva, anche con una certa inquietudine, il disastro di un uomo che per amor di fede porta l’intera sua famiglia sul baratro. Adattamento e regia di Roberto Valerio<\/b>, in tal senso funzionano perfettamente, restituendo questo interno borghese annoiato e frivolo \u2013 tra piscine sul tetto, cameriere scollacciate e bollori adolescenziali \u2013 nel quale Tartufo si staglia come un’alternativa di rigore, rinuncia, integrit\u00e0 morale. \"\"E Orgone, pater familias<\/i> ultraconservatore, non pu\u00f2 fare a meno di innamorarsi del \u201cSant’Uomo\u201d come viene chiamato continuamente il predicatore. In realt\u00e0 Tartufo d\u00e0 un senso a quest’uomo, alla sua vita che non \u00e8 pi\u00f9 sua ma dell’entourage<\/i> a tratti spaventoso che lo circonda (moglie, figli, cameriera e cognato), una vita che egli \u00e8 propenso a rifiutare. Ed \u00e8 questa la lezione che ci offre questo testo: la colpa di Orgone non \u00e8 dar credito al ciarlatano di turno, ma non accettare la propria condizione, farsi perseguitare dall’idea di non essere abbastanza degno; in tal senso ecco che la soluzione che gi\u00e0 Moli\u00e8re propone (e che Valerio rilegge in chiave metafisica) \u00e8 rassicurante: c’\u00e8 chi veglia su di noi, che si preoccupa affinch\u00e9 una legge pi\u00f9 alta venga rispettata \u2013 il Re, vero deus ex machina<\/i> del testo. \"\"La resa scenica \u00e8 particolarmente efficace: la scena modernissima e quasi immobile di Giorgio Gori<\/b>, i costumi anni ’60 di Lucia Mariani<\/b> e la traduzione di Cesare Garboli<\/b> rendono perfettamente una certa atmosfera da boom<\/i> economico e rivoluzione sessuale. Le interpretazioni sono tutte di alto livello e chiara professionalit\u00e0, a partire da quella del regista stesso nei panni di Orgone, passando per due interpreti femminili del nostro teatro mai abbastanza ricordate, come Vanessa Gravina<\/b> ed Elisabetta Piccolomini<\/b> (moglie e madre del protagonista), l’una bellissima e consapevole, ma anche gradevolmente a suo agio con la scena pi\u00f9 celebre e pi\u00f9 comica del testo (la seduzione dell’Atto Quarto), l’altra altera e dotata di una vocalit\u00e0 fascinosa d’altri tempi; gigione e vagamente sopra le righe Massimo Grig\u00f2<\/b> (Cleante), mentre giustamente un po’ bamboleschi, venati di tragicit\u00e0, sono i fratelli Marianna e Damide \u2013 interpretati da Irene Pagano<\/b> e Marcello Di Giacomo<\/b>. Una menzione a parte merita la spumeggiante Roberta Rosignoli<\/b>, in un ruolo senza dubbio a lei congegnale (la cameriera Dorina), ma che arricchisce di una fisicit\u00e0 prorompente e una naturale tendenza al gioco scenico e alla pantomima. \"\"Infine, Giuseppe Cederna<\/b>, il protagonista eponimo, che regge gran parte dell’opera (insieme a Valerio) giocando con l’ambiguit\u00e0 del ruolo ripensato: eppure Cederna non sembra essere convinto, e ci offre una performance<\/i> un po’ a met\u00e0, tra la truffaldina comicit\u00e0 originale e il lupo travestito da tragico agnello sacrificale della rilettura; avremmo forse apprezzato una interpretazione pi\u00f9 marcata in una delle due direzioni, che identificasse pi\u00f9 drasticamente il personaggio \u2013 fermo restando l’indiscutibile talento di Cederna anche in questo contesto. Sebbene non si conceda intervallo, lo spettacolo fila dritto senza un momento di calo e il pubblico che affolla la Sala Grande del Parenti sembra gradire particolarmente, con una decina di chiamate del cast<\/i> sugli applausi. Non possiamo che concordare con la vox populi<\/i>, in questo caso, dato che la sensazione \u00e8 che abbiamo appena assistito a una sorta di rinascita molieriana, che ci auguriamo non si affievolisca presto. Foto Marco Caselli Nirmal<\/i><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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