{"id":112905,"date":"2023-05-16T00:30:29","date_gmt":"2023-05-15T22:30:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112905"},"modified":"2023-05-16T00:30:29","modified_gmt":"2023-05-15T22:30:29","slug":"novara-teatro-carlo-coccia-il-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/novara-teatro-carlo-coccia-il-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Novara, Teatro Carlo Coccia: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"

Novara, Fondazione Teatro C. Coccia, stagione lirica 2023
\n<\/em><\/span>\u201cIL BARBIERE DI SIVIGLIA\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in due atti su libretto di Cesare Sterbini dall\u2019omonima commedia di Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
\n<\/span>Musica di Gioacchino Rossini
\n<\/strong><\/span>Il Conte d\u2019Almaviva <\/em>CHUAN WANG
\n<\/span>Don Bartolo <\/em>MICHELE GOVI
\n<\/span>Rosina <\/em>AYA WAKIZONO
\n<\/span>Figaro <\/em>EMMANUEL FRANCO
\n<\/span>Don Basilio <\/em>ABRAMO ROSALEN
\n<\/span>Berta <\/em>GIOVANNA DONADINI
\n<\/span>Fiorello\/ Un ufficia <\/em>MATTEO MOLLICA
\n<\/span>Ambrogio <\/em>EDOARDO SMARIGLIA MORESI
\n<\/span>Orchestra filarmonica italiana
\n<\/span>Coro As.Li.Co
\n<\/strong><\/span>Direttore Christopher Franklin
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Massimo Fiocchi Malaspina
\n<\/strong><\/span>Regia Alberto Jona
\n<\/strong><\/span>Scene Matteo Capobianco
\n<\/strong><\/span>Costumi Silvia Lumes
\n<\/strong><\/span>Luci Ivan Pastrovicchio
\n<\/strong><\/span>Novara, 15 maggio 2023<\/em>
\n<\/span>Il ritorno a Rossini \u2013 con il quale il teatro novarese ha ormai un rapporto privilegiato \u2013 permette alla stagione del Teatro Coccia di superare il mezzo passo falso de \u201cIl trovatore<\/em>\u201d e di ripartire con slancio. La nuova produzione de \u201cIl barbiere di Siviglia<\/em>\u201d – prodotta internamente dal teatro novarese – non delude le attese unendo uno spettacolo assai convincente con una compagnia di canto valida e ben equilibrata.
\n<\/span>La regia di Alberto Jona<\/strong> mostra come il teatro novarese sia ormai in grado di produrre in proprio spettacoli assai complessi anche sul piano scenico. L\u2019allestimento parte da una base tradizionale forzandola con un tocco quasi cartoonistico. L\u2019epoca \u00e8 sostanzialmente rispettata \u2013 con una marcata contrapposizione tra i vecchi ancora legati anche visivamente al Settecento e i giovani ormai pienamente inseriti nella nuova moda imperiale post-rivoluzionaria \u2013 ma rivista con ironia e distacco. \"\"I costumi sono coloratissimi e fortemente caratterizzati per i vari personaggi: Don Basilio \u2013 qui un laico \u2013 ha il vestito bordato da un motivo a tasti di pianoforte che Don Alonso riprender\u00e0 nel suo travestimento, il costume di Figaro e decorato da pettini e forbici, Rosina\u00a0 vestita come una porcella cinese della sovraccarica casa che la opprime \u2013 la regia fa di Bartolo una sorta di accumulatore seriale, Berta con il suo enorme guardinfante parodizza certe mode del secolo precedente. L\u2019impianto scenico fonde costruito e proiettato. La casa di Don Bartolo \u00e8 una struttura architettonica rotante che poi si apre come un libro illustrato per mostrare gli interni mentre sul fondo un gioco di ombre proiettate \u2013 ottimamente realizzate da Controluce Teatro d’Ombre – <\/strong>mostra prima un fondale carico di suggestioni sivigliane e poi richiami simbolici allo sviluppo dell\u2019opera fino alla rappresentazione del temporale del II atto. Entrambi gli elementi tendono spesso a muoversi e a ruotare dando un senso di equilibrio precario con cui la regia vuole rendere quel clima di grandi speranze ma anche di mancanza di certezze in cui si trovava a vivere l\u2019Europa dopo l\u2019esperienza rivoluzionaria e napoleonica, quando l\u2019antico regime \u00e8 ormai caduto ma il nuovo non si \u00e8 ancora delineato con chiarezza. <\/span>La recitazione \u00e8 spigliata, brillante, giustamente accattivante \u2013 anche grazie a una compagnia molto convincente sotto quest\u2019aspetto – e il pubblico, finalmente presente in massa, \u00e8 apparso convinto e divertito.\"\"<\/span>Christopher Franklin <\/strong>alla guida dell\u2019Orchestra Filarmonica italiana <\/strong>fornisce una direzione briosa e pimpante, con ottimo ritmo teatrale e notevole freschezza di colori, forse solo un poco pesante nelle sonorit\u00e0 di certe strette, che garantisce allo spettacolo il giusto passo teatrale. Pienamente convincente anche la prova del coro As.Li.Co<\/strong> guidato da Massimo Fiocchi Malaspina<\/strong>. L\u2019opera \u00e8 stata eseguita quasi integralmente con il solo taglio di \u201cCessa di pi\u00f9 resistere<\/em>\u201d.
\n<\/span>Aya Wakizono <\/strong>\u00e8 una specialista di questo repertorio. Uscita dall\u2019Accademia rossiniana di Pesaro e presenza abituale al ROF ha tutte le carte in regola per essere un\u2019ottima Rosina. La voce \u00e8 scura, calda, molto bella, sicurissima la tecnica nei passaggi di coloratura \u2013 qualche incertezza nelle discese al grave non compromette la tenuta complessiva della vocalit\u00e0 \u2013 fraseggio vivace e spumeggiante. La Wakizono \u00e8 anche un\u2019attrice simpatica e coinvolgente e dispone di una bella figura che di certo non stona per il ruolo. Il successo \u00e8 stato pi\u00f9 che meritato.\"\"
\n<\/span>Figaro \u00e8 Emmanuel Franco<\/strong>, baritono messicano noto principalmente per le registrazioni del festival di Bad Wildbad. L\u2019ascolto dal vivo testimonia una voce rimarchevole per squillo e proiezioni, ricca di armonici e particolarmente sonora. Il suo Figaro sfoggia poi un temperamento mercuriale e un\u2019innegabile personalit\u00e0. Certo gli acuti soffrono di un vibrato fin troppo evidente ma il personaggio \u00e8 centrato e il successo \u00e8 stato caloroso.
\n<\/span>La coppia dei vecchi \u00e8 parsa ben assortita. Michele Govi<\/strong> (Don Bartolo) \u00e8 cantante di grande esperienza. La voce \u00e8 un po\u2019 anonima come timbro e colore ma conosce tutti gli artifici del caso, sciorina con naturalezza i passaggi sillabati e interpreta con convinzione dando un carattere anche pi\u00f9 umano del solito al personaggio. Abramo Rosalen<\/strong> \u00e8 un Don Basilio di bella pasta vocale e dal taglio meno caricaturale del solito, cosa che non si pu\u00f2 non apprezzare.
\n<\/span>Un po\u2019 sotto tono l\u2019Almaviva di Chuan Wang<\/strong>. Voce elegante, musicale, con buona conoscenza stilistica ma limitata come proiezione e non particolarmente squillante negli acuti. Anche come interprete ci \u00e8 parso pi\u00f9 timido dei colleghi cos\u00ec il Conte \u00e8 risultato nel complesso un po\u2019 sotto tono. Giustificato all\u2019ascolto il taglio del rond\u00f2, prova ancora eccessiva per il giovane tenore.
\n<\/span>Vocalmente corretta e molto spigliata scenicamente la Berta di Giovanna Donadini<\/strong>. Ottimo Matteo Mollica<\/strong> nel doppio ruolo di Fiorello e dell\u2019Ufficiale che nel II atto la regia trasforma nello stesso Rossini che interviene direttamente in scena. D\u2019insolita evidenza l\u2019acrobatico Ambrogio di Edoardo Sgariglia Moresi<\/strong> che insieme ai figuranti ha un ruolo non secondario nel movimentare l\u2019allestimento. Sala gremita e successo calorosissimo, questa volta il pubblico novarese ha giustamente premiato l\u2019impegno del teatro cittadino.<\/span><\/p>\n

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