{"id":112912,"date":"2023-05-15T23:31:26","date_gmt":"2023-05-15T21:31:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112912"},"modified":"2023-05-15T23:31:26","modified_gmt":"2023-05-15T21:31:26","slug":"torino-auditorium-rai-la-sinfonia-tragica-di-mahler-per-robert-trevino-e-lorchestra-rai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-la-sinfonia-tragica-di-mahler-per-robert-trevino-e-lorchestra-rai\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: la sinfonia “Tragica\u201d di Mahler per Robert Trevino e l’orchestra RAI"},"content":{"rendered":"

Auditorium RAI \u201cArturo Toscanini\u201d di Torino.\u00a0<\/span><\/span><\/em>Stagione Sinfonica 2022-23.
\n<\/span><\/span><\/em>Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/b><\/span><\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>Robert Trevino
\n<\/span><\/span><\/b>Gustav Mahler<\/span><\/span><\/em>: Sinfonia n.6 in la minore <\/span><\/span>Tragica
\n<\/i><\/span><\/span>Torino 12 maggio 2023
\n<\/span><\/span><\/em>Mahler Sinfonia n.6<\/span><\/span> <\/b>\u201cTragica\u201d, <\/b><\/i><\/span><\/span>le denominazioni date a composizioni strumentali, quando non si riferiscano a dati oggettivi, quali \u201c<\/span><\/span>corale\u201d<\/i><\/span><\/span>, \u201c<\/span><\/span>colpo di timpani<\/i><\/span><\/span>\u201d, \u201c<\/span><\/span>la riforma\u201d <\/i><\/span><\/span>e cos\u00ec via, sono sempre ambigue e spesso fuorvianti. Questa monumentale 6\u00b0 di Mahler non riporta, n\u00e9 sulla copertina, n\u00e9 nell\u2019<\/span><\/span>incipit <\/i><\/span><\/span>della partitura, la fatale denominazione<\/span><\/span>, <\/i><\/span><\/span>ma \u00e8 consuetudine chiamarla cos\u00ec. Sono una novantina di minuti in cui la musica suscita le pi\u00f9 varie e contrastanti sensazioni. Si inizia, <\/span><\/span>Allegro energico, <\/i><\/span><\/span>ma non troppo,<\/span> con uno scandito ritmo di marcia (funebre?) in cui i 33 righi dell\u2019abnorme foglio di musica sono impiegati con raddoppi, 8 sono i corni e 4 le trombe, a tutto volume. Si scivola poi in una pausa appassionata e patetico che Alma Mahler, l\u2019intraprendente moglie del musicista, definisce essere il <\/span><\/span>suo tema. \"\"<\/i><\/span><\/span>Cos\u00ec, con alternanze di sentimenti e di colori, si compiono i 25 minuti del primo movimento. La tragicit\u00e0, se si vuole proprio prestar fede alla tradizione, la si pu\u00f2 trovare nella vita di Mahler. Ebreo, boemo ed ateo, deve farsi cattolico perch\u00e9 altrimenti gli austriaci non gli concederebbero il podio dei Wiener. I poco amabili, con lui, sudditi di Francesco Giuseppe non gli faranno mai trovare la vita facile, tanto che nel 1908 li lascer\u00e0 e se ne andr\u00e0 in America. Per intanto, d\u2019estate, per rilassarsi e, geloso, per allontanare la giovane moglie dalle tentazioni viennesi, va ad isolarsi sulle Dolomiti e nella quiete dei boschi si produce, quasi ogni anno, nella scrittura di immense partiture. Ora le sinfonie di Mahler, unitamente a quelle di \u0160ostakovi\u010d, sono diventate dei classici che hanno quasi soppiantato, per frequenza di esecuzioni, quelle dei compositori delle generazioni precedenti. Agli inizi del \u2018900, non era assolutamente consueto ascoltarle in sala da concerto e quindi anche i rientri economici di questo immane lavoro, non potevano che essere modesti. Situazione che, in un confidenziale interloquire, tutti avremmo apostrofato con uno sconsolato \u201ctragico!\u201d. La descrizione dei mutevoli casi della vita, noi ascoltatore cos\u00ec li interpretiamo, prosegue con l\u2019articolato e vivace <\/span><\/span>Scherzo <\/i><\/span><\/span>e con l\u2019appassionato e molto cantabile <\/span><\/span>Andante Moderato. <\/i><\/span><\/span>Si ricade, con pi\u00f9 crudezza e apprensione, nello spirito e nelle ansie del movimento d\u2019inizio, con gli interminabili 30 minuti del <\/span><\/span>Finale. \"\"<\/i><\/span><\/span>Qui fanno anche la loro comparsa alcuni episodi la cui lettura non pare chiarissima. I campanacci degli armenti al pascolo, i fasci di saggina battuti e strofinati sul fasciame esterno del Gran Tamburo e il martellone, due metri di manico, che per tre volte, un po’ ridicolmente sbatte su un trabiccolo di assi saltellanti. Sono cos\u00ec evidenti in orchestra, ma altrettanto poco efficaci nel suono che fan dubitare del loro impiego: suggestioni per riportarci sui luoghi o volontarie spiritosaggini di alleggerimento? I colpi di martello che, con azzardo, alcuni associano a colpi del destino, hanno un effetto acustico cos\u00ec minimo da far pensare ad una parodia della mazza di Donner che nel wagneriano <\/span><\/span>Oro del Reno <\/i><\/span><\/span>apre la via al Walhalla. Qui non si apre nessuna via, il gesto viene quindi due volte inutilmente replicato. <\/span><\/span>Come gi\u00e0 rilevato in altra occasione, <\/span><\/span>Robert Trevino <\/b><\/span><\/span>non ha remore a bloccarlo e neppure a frenarlo. L\u2019enorme partitura \u00e8 una collezione di ritmi, di armonie e di suoni che la direzione valorizza comunque. <\/span><\/span>l\u2019<\/b><\/span><\/span>OSN RAI <\/b><\/i><\/span><\/span>\u00e8 il conosciuto portentoso strumento che risponde senza riserve alle sollecitazioni direttoriali. Ne esce un oceano di suono in cui Trevino si muove con molta parsimonia: braccia e torso accompagnano sempre il fraseggio musicale, il rimanente della figura conserva una postura quasi impassibile. \"\"Implacabile la mano destra nel tenere il ritmo delle battute, la sinistra raramente modella un suono sempre mantenuto alla massima tensione. Rispetto ad altri approcci all\u2019opera, questo di Trevino si potrebbe ritenere eccessivamente semplicistico e gretto, privo com\u2019\u00e8 di risvolti psicologici e riflessivi, ma l\u2019effetto \u00e8 inusitatamente avvincente e fisicamente coinvolgente. I formidabili componenti, prime parti e file, dell\u2019OSN RAI sarebbero tutti degni di citazione vista la prestazione offerta che per precisione e forza non ha uguali.<\/span><\/span>Il pubblico continua ad essere contenuto nel numero ma, in queste occasioni, con questo direttore sul podio, esuberantissimo negli apprezzamenti e negli applausi.<\/span><\/span><\/p>\n

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