{"id":112948,"date":"2023-05-17T23:12:09","date_gmt":"2023-05-17T21:12:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=112948"},"modified":"2023-05-17T23:12:09","modified_gmt":"2023-05-17T21:12:09","slug":"raymonda-al-teatro-real-di-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/raymonda-al-teatro-real-di-madrid\/","title":{"rendered":"\u201cRaymonda\u201d al Teatro Real di Madrid"},"content":{"rendered":"

Madrid, Teatro Real, Temporada 2022-2023<\/em><\/span>
\n\u201cRAYMONDA\u201d<\/strong><\/span>
\nBalletto in tre atti<\/span>
\nMusica Alexander Glazunov<\/strong>\u00a0(adattamento di Gavin Sutherland e Lars Payne)<\/span>
\nRaymonda<\/em> SHIORI KASE<\/span>
\nJohn de Bryan<\/em> ISAAC HERN\u00c1NDEZ<\/span>
\nAbdur Rahman<\/em> FERNANDO CARRATAL\u00c1 COLOMA<\/span>
\nSuor Clemence<\/em> PRECIOUS ADAMS<\/span>
\nHenriette<\/em> JULIA CONWAY<\/span>
\nOrquesta Titular del Teatro Real<\/span>
\nEnglish National Ballet<\/span>
\nDirettore Gavin Sutherland<\/strong><\/span>
\nCoreografia Tamara Rojo<\/strong><\/span>
\nRegia\u00a0Aaron S. Watkin<\/strong><\/span>
\nScene e costumi\u00a0Antony Mcdonald<\/strong><\/span>
\nLuci Mark Henderson<\/strong><\/span>
\nVideo Alexander Gunnarsson<\/strong><\/span>
\nDrammaturgia Lucinda Coxon<\/strong><\/span>
\nCoproduzione dell\u2019English National Ballet e della Finnish National Opera and Ballet<\/span>
\nMadrid, 13 maggio 2023
\n<\/em><\/span>Il Teatro Real di Madrid<\/strong> conclude la stagione di danza con un titolo classico rivisitato dall\u2019English National Ballet<\/strong>, diretto fino a poco tempo fa da Tamara Rojo<\/strong>, che, appunto, firma la coreografia di questo spettacolo. Raymonda<\/em> rappresenta un magnifico risultato di coerenza interpretativa e capacit\u00e0 di rilettura di un classico apparentemente \u201cdatato\u201d. Se la storia del libretto originale, ambientata all\u2019epoca delle crociate, non offre molti motivi d\u2019interesse, la musica di Alexander Glazunov si rivela invece di straordinaria qualit\u00e0, purch\u00e9 sia possibile apprezzarla nell\u2019insieme<\/strong>. \"\"Non a caso, il grande protagonista della serata \u00e8 il direttore d\u2019orchestra Gavin Sutherland<\/strong>, responsabile di un attento adattamento dell\u2019originale e di alcune modificazioni strutturali, tanto di organico come di strumentazione. Prima di tutto, la scelta vincente \u00e8 quella di proporre l\u2019intero balletto, e non una selezione (della partitura originale, il direttore ha tagliato una manciata di numeri minori, per un totale di circa venti minuti di musica); la versione pressoch\u00e9 integrale consente infatti di apprezzare l\u2019arte di Glazunov non tanto nella ricchezza dei temi (che in questo aspetto non sarebbe certo comparabile con il suo modello \u010cajkovskij) bens\u00ec nelle ripetizioni variate di alcuni motivi conduttori, che danno alla musica una robustezza tutta wagneriana, alternata a momenti di toccante lirismo. Nella storia della coreografia, Raymonda<\/em> \u00e8 uno degli ultimi balletti ideati da Marius Petipa, ma non ha mai avuto il successo commerciale di altri titoli. Per esempio, il Ballet Nacional de Espa\u00f1a l\u2019ha messa in scena soltanto due volte negli ultimi trentacinque anni, e per di pi\u00f9 parzialmente. Numerosi coreografi stanno rivisitando i classici romantici o tardoromantici, per presentarli attraverso un prisma contemporaneo, ed era ora che qualcuno pensasse anche a Raymonda<\/em>.\"\"<\/span>In realt\u00e0, a differenza di altre vicende fiabesche o soprannaturali, in cui \u00e8 difficile innestare un\u2019interpretazione \u201cattualizzante\u201d, il caso del balletto di Glazunov \u00e8 diverso, dato che il suo argomento \u00e8 storico e pone in relazione il mondo orientale con quello europeo. L\u2019idea di trasferire l\u2019idealismo di Raymonda agli anni della guerra di Crimea e farne un parallelo di Florence Nightingale risulta pertanto funzionale e perfettamente coerente al dispiegarsi musicale della partitura (oltre che declinabile come riflessione politica sugli attuali scenari di guerra). Tamara Rojo, nata a Montreal da genitori spagnoli, si \u00e8 formata soprattutto in Spagna; per molti anni \u00e8 stata prima ballerina del Royal Ballet di Londra, e ora \u00e8 fresca di nomina come direttrice artistica del San Francisco Ballet (\u00e8 la prima volta che una donna guida questa prestigiosa compagnia statunitense).\"\"<\/span>La coreografia del balletto di Glazunov \u00e8 profondamente rispettosa sia dell\u2019estetica tardoromantica sia della musica, anche se introduce innovazioni drammaturgiche importanti<\/strong>. Dal momento in cui inizia a danzare, il personaggio di Raymonda veicola una dinamica, una mimica e delle variazioni molto energiche, che ne fanno intendere il carattere – ben diverso da quello della principessa passiva. La giapponese Shiori Kase<\/strong> d\u00e0 corpo a Raymonda: tecnicamente molto precisa, le manca per\u00f2 un po\u2019 di espressivit\u00e0. Tanto per fare un esempio, i primi due atti del balletto sono immersi in uno scenario di guerra, ma questo si nota poco nell\u2019interpretazione di Kase. Isaac Hern\u00e1ndez<\/strong>, che interpreta John de Bryan, \u00e8 stato bravissimo, affrontando tutte le variazioni con straordinaria pulizia e sicurezza (in particolare quando combina salti a fouett\u00e9s<\/em>, double<\/em> pirouette<\/em> en<\/em> attitude<\/em> e interminabili diagonali di chaines<\/em>), e immedesimandosi nel ruolo del giovane innamorato, cosciente di non riuscire mai a instaurare una sintonia completa con la fanciulla che intende sposare. \"\"<\/a>Fernando Carratal\u00e1 Coloma<\/strong> \u00e8 Abdur Rahman, l\u2019ufficiale dell\u2019esercito ottomano di cui s\u2019innamora Raymonda. Questo artista spagnolo \u00e8 stato finalista nel concorso nazionale dei ballerini emergenti del 2018: da allora la sua carriera \u00e8 avanzata rapidamente fino a quando, l\u2019anno scorso, \u00e8 diventato ballerino solista dell\u2019English National Ballet. \u00c8 stato il trionfatore della serata, che pi\u00f9 applausi ha strappato in ripetute occasioni nel corso della recita: con le sue variazioni impetuose ed energiche \u00e8 riuscito a dotare il personaggio di un carattere passionale, che rende credibile il trasporto emotivo della protagonista. Il III atto \u00e8 quello drammaturgicamente pi\u00f9 povero, perch\u00e9 consiste nella celebrazione delle nozze tra Raymonda e John, appena increspate dalla presenza di Abdur tra gli invitati. L\u2019intervento musicale di Sutherland modifica l\u2019orchestrazione delle variazioni sul Pas classique hongrois<\/em>, aggiungendo un originale complesso di strumenti sulla scena, nelle vesti di musicanti ungheresi che allietano la festa. Il salterio (che sostituisce il pianino previsto dalla partitura originale) si unisce a violino, clarinetto e ghironda. Ma appunto qui si colloca la danza della melancolia di Raymonda, che Shiori Kase interpreta in maniera impeccabile; coreograficamente, \u00e8 forse il miglior numero di tutto lo spettacolo, che il pubblico madrileno non manca di apprezzare entusiasticamente.\u00a0\u00a0 Foto Javier del Real \u00a9 Teatro Real di Madrid<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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