{"id":113091,"date":"2023-05-23T23:05:57","date_gmt":"2023-05-23T21:05:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=113091"},"modified":"2023-05-23T23:05:57","modified_gmt":"2023-05-23T21:05:57","slug":"torino-teatro-regio-la-fille-du-regiment-cast-alternativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-la-fille-du-regiment-cast-alternativo\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “La fille du r\u00e9giment” – Cast alternativo"},"content":{"rendered":"

Torino,\u00a0Teatro Regio, Stagione d\u2019Opera 2023<\/em><\/span>.<\/em>
\n<\/i>“LA FILLE DU R\u00c9GIMENT”<\/b>
\n<\/span>Op\u00e9ra-comique in due atti. <\/span>Libretto di Jean-Fran\u00e7ois-Alfred Bayard e Jules-Henry Vernoy de Saint-Georges.<\/span><\/span>
\n<\/span>Musica di\u00a0<\/span>Gaetano Donizetti<\/b><\/span>
\n<\/span>Marie, giovane vivandiera\u00a0<\/i><\/span>CATERINA SALA<\/span>
\n<\/span>Tonio, giovane tirolese\u00a0<\/i><\/span>PABLO MARTINEZ<\/span>
\n<\/span>Sulpice, sergente\u00a0<\/i><\/span>SIMONE ALBERGHINI<\/span>
\n<\/span>La Marchesa di Berkenfield\u00a0<\/i><\/span>MANUELA CUSTER<\/span>
\n<\/span>Hortensius, intendente\u00a0<\/i><\/span>GUILLAUME ANDRIEUX<\/span>
\n<\/span>Un caporale<\/i><\/span>\u00a0RICCARDO MATTIOTTO<\/span>
\n<\/span>Un notaio<\/i><\/span>\u00a0FEDERICO VAZZOLA<\/span>
\n<\/span>Un contadino<\/i><\/span>\u00a0ANDREA ANTOGNETTI<\/span>
\n<\/span>La Duchessa di Crakentorp<\/i><\/span>\u00a0ARTURO BRACHETTI
\n<\/span><\/span><\/span>Direttore<\/span>\u00a0Evelino Pid\u00f2<\/b><\/span>
\n<\/span>Maestro del coro\u00a0<\/span>Andrea Secchi<\/b><\/span>
\nRegia, scene e costumi <\/span>Barbe & Doucet<\/b><\/span>
\n<\/span>Regia ripresa da\u00a0<\/span>Florence Bas
\n<\/b><\/span> Luci<\/span>\u00a0Guy Simard<\/b><\/span>
\n<\/span>Regia Video\u00a0<\/span>Guido Salsilli\u00a0<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Nuovo allestimento Teatro Regio Torino in coproduzione col Teatro La Fenice Venezia
\n<\/span><\/span>Torino, 20 maggio 2023
\n<\/i><\/span><\/span>Al Regio le opere \u201cmiste\u201d, dialogo-canto, che siano operette, op\u00e9ra-comique o Singspiel, stentano a far centro. Lo conferma la Fille du R\u00e9giment <\/b>attualmente sul palco, <\/b>i cui dialoghi, in un francese approssimativo, pretenderebbero, per essere accettabili, un agir di forbici se non di rasoio, come d\u2019altra parte, pi\u00f9 scandalosamente, si \u00e8 fatto con quelli in tedesco del recente Flauto Magico. <\/span>Barbe & Doucet <\/b>sono gli artefici canadesi di una messa in scena complessivamente apprezzabile. Sgargiante di colori e favolistica per arredi e costumi. Guy Simard <\/b>con l\u2019illuminazione e Florence Bas <\/b>per <\/b>il riassetto definitivo, l\u2019hanno con efficacia adattata all\u2019immenso palcoscenico del Regio. Inopportuno e disturbante il filmato che, nel corso dell\u2019intensa ouverture, ci scaraventa, con pena e magone, all\u2019interno di una tristissima RSA, dimora ultima di una Marie ormai canuta.
\n<\/span>La lunga carriera e i costanti successi che fanno di Evelino Pid\u00f2 <\/b>un beniamino del pubblico francese hanno contribuito ad alleggerirne, rendendoli pi\u00f9 aerei, bacchetta e braccio. L\u2019orchestra, quella ottima del Teatro Regio di Torino,<\/b> mantenuta flessibile e leggera dall\u2019accorta direzione, vola sulle note e sugli accordi spianando il percorso di chi sul palcoscenico deve cantare. Il Coro del Teatro, <\/b>coprotagonista essenziale dell\u2019opera, con la sicura guida di Andrea Secchi <\/b>fornisce la ormai consueta conosciuta ottima prestazione.\u00a0<\/span>Indubbia protagonista della serata \u00e8 la giovane Caterina Sala<\/b>, soprano comasco, che d\u00e0 a Marie vivacit\u00e0 di azione e voce lirica dal caldo timbro omogeneo e dagli ampi e suadenti armonici. La sua \u00e8 una Marie volitiva, per nulla fragile e che mai si piange addosso. La vena patetica di il faut partir e <\/i>di par le rang <\/i>\u00e8, con magnifiche inflessioni di calma limpidezza, esorcizzata dal rischioso \u201cgroppo in gola\u201d. La cordiale giovinezza del timbro rende poi sopportabili gli ossessivi rataplan <\/i>e le spacconate militaresche. I duetti e gli insiemi con Sulpice e Tonio la vedono emergere leader vocale indiscussa. Non sfigura peraltro al suo fianco il Tonio del giovane tenore colombiano Pablo Martinez. <\/b>Aitante, vivacissimo, si muove con destrezza, la voce \u00e8 piacevole pur con qualche tendenza a scivolar di testa in zona acuta. Non ha manciate di do <\/i>in gola e quelli che ci sono li accarezza con cautela. Se Ah! Mes amis <\/i>gli esce benissimo, il Pour mon ame <\/i>\u00e8 un po’ impacciato e il Pour me rapprocher de Marie, <\/i>soave e intenso, <\/i>richiederebbe forse una maggior padronanza della mezza voce.<\/i> Bene nei duetti e negli insieme dove la sua voce assicura comunque un buon esito del numero. Manuela Custer <\/b>fa valere lo spiccato timbro mezzosopranile e la consumata esperienza di palcoscenico, disegnando una sobria, efficace e all\u2019occorrenza dolente Marchesa di Berkenfield. Sulpice, il factotum della divisione francese e padre putativo, in solido con tutta la guarnigione, di Marie, \u00e8 Simone Alberghini,<\/b> subentrato momentaneamente all\u2019indisposto Roberto de Candia. Indubbie le doti di baritono buffo che tiene bene il punto coi colleghi e fronteggia con autorit\u00e0 il coro. Come attore \u00e8 formidabile al punto da saper occultare, con un incomprensibile ma convincente gramelot, un francese forse precario. Guillaume Andrieux <\/b>\u00e8 Hortensius maggiordomo e braccio destro della Marchesa, poche note da cantare tutto da recitare, unico di madrelingua in compagnia disbriga inappuntabilmente la sua parte. Riccardo Mattiotto <\/b>Caporale, Federico Vazzola <\/b>Notaio e Andrea Antonietti <\/b>Contadino, con convincente efficienza completano, sia nel canto che nell\u2019azione, la locandina degli interpreti. Arturo Brachetti,<\/b> noto trasformista torinese, inserisce alcuni divertenti siparietti lungo il percorso. Nei panni femminili di una emblematica Duchessa di Crakentorp, invitata dalla Marchesa al matrimonio della nipote-figlia Marie, durante una forzata pausa per l\u2019attesa del notaio, intrattiene con voce microfonata, nell\u2019occasione molto rauca e agli sgoccioli, gli ospiti con una canzoncina piemontese Ciribiribin<\/i>, cavallo di battaglia, negli anni 20, del Trio Lescano. Il tutto ricorda la maniera di Paolo Poli che con voce assai meglio messa, non possedeva per\u00f2 ugual destrezza nel mutarsi d\u2019abito. La pausa Brachetti, sicuramente di durata eccessiva, \u00e8 comunque assai piaciuta al non abbondantissimo pubblico della serata. Per il trasformista ci sono stati applausi scroscianti che si sono reiterati nella ribalta finale. Tutti hanno avuto un\u2019abbondanza di applausi, decuplicati poi per Caterina Sala ed Evelino Pid\u00f2 .<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Torino,\u00a0Teatro Regio, Stagione d\u2019Opera 2023. “LA FILLE DU R\u00c9GIMENT” Op\u00e9ra-comique in due atti. Libretto di Jean-Fran\u00e7ois-Alfred Bayard e […]<\/p>\n","protected":false},"author":101932,"featured_media":113108,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[33542,33536,27737,30977,238,269,3398,145,33540,33541,13505,919,17082],"class_list":["post-113091","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-andrea-antognetti","tag-arturo-brachetti","tag-caterina-sala","tag-federico-vazzola","tag-gaetano-donizetti","tag-la-fille-du-regiment","tag-manuela-custer","tag-opera-lirica","tag-pablo-martinez","tag-rccardo-mattiotto","tag-teatro-regio","tag-teatro-regio-di-torino","tag-torino"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113091","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101932"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=113091"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113091\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":113097,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113091\/revisions\/113097"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/113108"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=113091"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=113091"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=113091"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}